Реферат на тему Жанровая своеобразие М. Брэдбери «Профессор в криминале»

Содержание:

СОДЕРЖАНИЕ 2
ВВЕДЕНИЕ 3
1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЕ ПОСТМОДЕРНИЗМА 5
2. ОСОБЕННОСТИ ПОСТМОДЕРНИЗМА В РОМАНЕ М. КУНДЕРА «ПОДЛИННОСТЬ И НЕСПЕШНОСТЬ» 18
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 23
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 25

Введение:

В настоящем исследовании предпринята попытка описания лингвостилистических особенностей текста современной франкоязычной литературы, принадлежащего к жанру постмодернизм.
Постмодернизм представляет собой достаточно молодое явление в современной культуре. Изначально оформившись как жанр в русле фантастической литературы, постмодернизм достаточно быстро перешагнуло границы беллетристики, в значительной степени повлияв на развитие таких сфер культуры, как кино, изобразительное искусство, музыка, сфера досуга, СМИ и пр. Такая универсальность и проникающая способность позволяют постмодернизм трактоваться как феномен мировой культуры, который подчиняется собственным законам и генерирует свою оригинальную философию. На сегодняшний день слово «постмодернизм» твердо зафиксировалось в сознании человека; на подсознательном уровне потребитель современной культуры понимает, что являет собой постмодернизм, в то же время осмысление постмодернизм с позиции феномена вызывает многочисленные дискуссии, касающиеся периода и географии возникновения данного явления, его природы, функционирования, соотношения с категориями «фантастики», «фантастического» и пр.
Мнения исследователей, рассматривающих проблемы феномена «постмодернизм», разошлись. Часть ученых относит постмодернизм к ответвлению фантастики, другие обозначают постмодернистскую литературу как разновидность ненаучной фантастики. Третьи указывают на то, что это лишь разновидность литературной сказки. Однако существуют концепции, в рамках которых постмодернизм занимает самостоятельную позицию в современном литературном мире и, более того, все чаще можно встретить суждения, которые сводятся к признанию постмодернизм как направления в современной литературе.
В этом отношении весьма актуальным и научно значимым представляется исследование жанровых черт, характерных для постмодернизма.
Объектом настоящего исследования является роман «Подлинность и неспешность».
Предметом данной исследовательской работы являются черты постмодернизма в романе Милана Кундера «Подлинность и неспешность»..
Целью настоящей исследовательской работы является описание специфики жанра постмодернизма в романе Милана Кундера «Подлинность и неспешность»
Поставленная цель предполагает последовательное решение следующих задач:
— Рассмотреть своеобразие жанра романа XX века (краткий обзор истории и тенденций развития во второй половине XX века);
— Представить определение понятия постмодернизм;
— Рассмотреть специфические черты жанра постмодернизм в литературе на лингвостилистическом уровне;
— Обозначить особенности творчества М. Кундера;
— Описать лингвостилистическую специфику жанра постмодернизм на материале произведения франкоязычного современного автора.

Заключение:

Феномен постмодернизм в современной литературе и – шире – культуре представляется как относительно новое явление. Отсутствие единого полного и точного определения термина «постмодернизм» составляет одну из актуальных проблем в исследовании указанного феномена. До сих пор до конца не решен и вопрос об истоках постмодернизмйной литературы. Статус постмодернизм в литературе также вызывает ряд сложностей. Все эти вопросы предполагают широкую дискуссионность, наличие множества точек зрения.
Жанр постмодернизм является полисинтетическим и вбирает в себя различные элементы, которые роднят его с многими разнородными жанрами литературы, среди которых такие, как: (литературная) сказка, приключенческий роман, готический роман, миф / легенда, фантастика и др. В то же время постмодернизм обладает набором собственных, специфических только для данного типа литературы, признаков, среди которых такие, как несуществующий мир; магия как ключевая действующая сила; образы и персонажи, заимствованные из фольклора; выдуманные существа; авантюрный / приключенческий сюжет; антураж, отличный от реального современного мира (чаще средневековый антураж); наличие особого героя, которому присуще особое, нетипичное для представителя данного этноса, поведение; противодействие сил Добра и Зла; абсолютная свобода автора.
К архетипическим чертам жанра постмодернизм, обнаруженным нами в тексте исследуемого автора, следует отнести:
— полностью продуманный и конкретно описанный (в плане населения, его речевых особенностей, ландшафтно-географических особенностей и пр.);
— наличие магии (описание магических актов производится в особом для автора ключе);
— культуроспецифичные номинации-аллюзии к историческим, литературным, мифологическим фактам и явлениям;
— наличие четко выделяемого мифологического уровня (который представлен в книге М. Кундера множественными наименованиями существ, позаимствованных автором из древнегреческой или древнеримской мифологии, элементы германо-скандинавской, английской, арабской, кельтской мифологии и фольклора, а также общемировые источники мифов и легенд;
— наличие артефактов.

Фрагмент текста работы:

1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЕ ПОСТМОДЕРНИЗМА

Двадцатый век ознаменован появлением совершенно новой литературы, которая покорила не только умы читателей, но и дала мощнейший толчок развитию одного из направлений в современном кинематографе. На сегодняшний день постмодернизмйные кинокартины буквально наводнили рынок: «Мстители», «Годзилла», «Хеллбой», «Варкрафт», «Пираты Карибского моря», «Меч короля Артура», «Книга джунглей», «Голос монстра», «Хроники Нарнии»… Этот список можно продолжать, пожалуй, до бесконечности. Примечательно, что в кинематографе исследователи выделяют несколько подтипов жанра постмодернизм.
Эта эпоха дала множество имен, знаменитых сегодня на весь мир, в большей степени это имена франкоязычных писателей (обращавшихся к самым различным жанровым ответвлениям романа): Дж. Джойс, Ф.С. Фицджеральд, Э. Хемингуэй, Д.Г. Лоуренс, В. Вульф, А. Кристи, Д. Стейнбек, К. Воннегут, Я. Флеминг [Лапин, 2007; Новикова, 1997], а также ряд таких имен, приобретших немыслимую ранее популярность, как Дж. Толкиен, К.С. Льюис, Дж.К. Роулинг, С. Майер и мн.др.
Несомненно, что культурный пласт в двадцатом столетии пережил бурное развитие: радикальные изменения, неоднократную смену направлений и течений. Литература стремительно менялась в жанровом, тематическом и других планах.
Известно, что культура Запада ХХ века (в частности, американская и британская литература) прошла две основные стадии в своем развитии [Каимова, 2017]:
1) Поздний империализм (первая половина ХХ столетия; 1918-1945 годы), который характеризуется как эпоха массового конвейерного производства и тоталитарного сознания; это время возникновения новых форм культуры, что стало возможным благодаря научно-технической революции (повсеместное использование радио, продвижение кинематографа, которые заметно потеснили литературу в сознании людей);
2) Период после 1945 года (в этот период становится очевидным, что буржуазное общество, несмотря на мрачные прогнозы К. Маркса и Ф. Ницше, довольно-таки жизнеспособно, и внутри него имеет место глубокая перестройка: возникают современные системы радикальной демократии, формируется «общество потребления», происходят процессы глобализации мировой экономики.
В связи с информационной революцией конца ХХ века, которая вообще меняет отношение человека к печатному слову, возможно, следует говорить о новом периоде развития зарубежной литературы. В данный период времени книги все чаще читают с экранов дисплеев, кроме того, во многих развитых странах Запада роль литературы в общественном сознании неуклонно падает при постоянно возрастающей конкуренции со стороны кино-, музыкальной, модной индустрии.