Реферат на тему Вспомогательная операторская техника: штативы, пьедесталы, краны; системы и устройства перемещения камеры.

Содержание:

Введение 3

1. Общая характеристика операторской техники 4

2. Системы и устройства перемещения камеры 8

Заключение 17

Список использованной литературы 19

Введение:

Несомненно, одним из важнейших параметров изображения, наряду с резкостью, динамическим диапазоном и цветопередачей, является его стабильность.

Изначально необходимость в неподвижности камеры при съемке была обусловлена крайне низкой чувствительностью пленки, что приводило к необходимости очень длинных выдержек. С усовершенствованием светочувствительных материалов и, позднее, с применением фотоэлектрических преобразователей, стала возможной съемка с рук, но необходимость в надежной и стабильной платформе камеры не исчезла, а только возросла.

Тем более, что при съемке кино и видео требуется обеспечить не только статическую устойчивость, но и качественное движение во время съемки, будь то панорамирование, зуммирование, проезд и т.д.

Самым простым, универсальным, но и наименее устойчивым устройством является человек, то есть сам оператор. Несмотря на широчайшее разнообразие специального оборудования, съемка с рук по-прежнему широко распространена. Но ее вполне можно отнести к категории спецэффектов.

В силу физиологии человек не способен долгое время оставаться неподвижным и точно позиционировать камеру в пространстве

. Кроме того, камеры с большими объективами и другими насадками иногда очень тяжелы. Другая крайность — современные компактные и легкие камеры, которые трудно удержать в статичном положении из-за их малой массы и, соответственно, очень низкого момента инерции.

Таким образом, использование вспомогательного операторского оборудования является неотъемлемой частью работы любого оператора.

Заключение:

Помимо самой камеры, процесс съемки требует большого количества оборудования для поддержки и облегчения съемочного процесса. Штативы, системы стабилизации, краны и тележки, системы записи, мониторы, устройства питания, транспортировочные кейсы — вот далеко не полный перечень того, что необходимо для формирования полного съемочного комплекта.

В целом, следует отметить, что ассортимент вспомогательного операторского оборудования, выпускаемого сегодня, очень широк. В нем есть все, чтобы дать оператору возможность снимать качественное, стабильное и эффектное изображение. Но, как и в любом другом деле, каким бы совершенным ни было оборудование, это не более чем инструмент в умелых руках, к которому необходимо приложить мастерство, зоркий глаз и творческий подход.

Система стабилизации камеры типа стедикама обеспечивает плавное движение камеры в разных плоскостях. Стедикам используется в кино- и видеосъемке, часто при съемке телесериалов, так как это самый простой способ получить картинку в движении, без дрожания, с минимальными затратами. В отличие от камерных рельсов и использования операторского крана, стедикам более мобилен. При использовании стедикама значительно сокращаются транспортные расходы, количество операторов и ассистентов, а также время на подготовку к съемке.

Система состоит из жилета, пантографа и вертикальной стойки. Система может быть дополнена монитором наблюдения, аккумуляторами и иногда включает крепления для автомобилей и вертолетов.

Системы стабилизации Steadicam в последние годы получили широкое распространение не только в коммерческом кинопроизводстве, но и в любительском видео. Как правило, стабилизаторы используются без жилета, так как в любительском видео используются камеры весом до 3 кг, что позволяет облегчить и упростить конструкцию.

Первый фильм с использованием системы Steadicam был снят в 1976 году, это был BoundforGlory.

Общий принцип заключается в том, что движениями самой стрелы управляют вручную, камерой и головкой камеры — дистанционно, с пульта управления при помощи исполнительных механизмов. Стреловым краном в основном управляют три человека. Краны бывают с фиксированной длиной стрелы и телескопические, вылет стрелы которых можно менять непосредственно в процессе съемки. Большие тяжелые краны могут перевозить не только камеру, но и оператора. Основная часть современных систем такого типа являются модульными, что позволяет увеличивать или уменьшать длину стрелы в зависимости от поставленной задачи.

Еще одним устройством, предназначенным для стабилизации положения движущейся камеры, является гироскоп. По сути, это маховик, вращающийся с очень высокой скоростью, около 20 000 об/мин и более. При такой скорости создается большой момент инерции, поэтому, если маховик подвешен на подшипниках в карданной системе крепления, положение маховика в пространстве остается неизменным при изменении положения платформы. Использование этого принципа позволяет, например, стабилизировать камеру, прикрепленную к самолету или вертолету. В последнее время некоторые компании начали выпускать небольшие гиростабилизаторы, которые можно использовать даже для съемки с рук. В целом, тенденция миниатюризации и уменьшения веса съемочного оборудования не могла не отразиться на вспомогательном операторском оборудовании. С появлением видеокамер весом килограмм-два и даже меньше разработчики начали создавать соответствующие головки и системы стабилизации. Что касается последних, то их выпускается достаточно много и разнообразно.

Фрагмент текста работы:

1. Общая характеристика операторской техники

Движение камеры — один из самых выразительных инструментов, доступных кинематографисту. Оно изменяет отношения между объектом съемки и кадром камеры, формируя у зрителя представление о пространстве и времени и управляя передачей информации. Поскольку кадр камеры ориентирует зрителя в пространстве, движение кадра создает иллюзию путешествия зрителя по миру повествования. Высота и угол наклона камеры, расстояние до объекта и композиция кадра могут меняться во время движения камеры, поскольку кадр перемещается над, под, вокруг, в пространстве и вне его. Типы движения камеры различаются по направлению и оборудованию, используемому для достижения движения. Хотя основные формы движения камеры были разработаны в 1920-х годах, оборудование, способствующее движению камеры, продолжает развиваться [11].

Движущаяся камера может функционировать различными способами, а при использовании длинных дублей она обладает уникальной способностью изображать непрерывные отрезки времени и пространства. Движение камеры может следовать за объектами, перемещающимися в кадре, или действовать самостоятельно; оно может открывать внеэкранное пространство или намеренно подавлять доступ к нему; оно может быть объективным свидетелем событий или представлять субъективную перспективу персонажа; оно может продвигать повествование, развивать темы или создавать паттерны; оно может способствовать кинетическим или ритмическим эффектам.

Плавное движение камеры в кадрах, сохраняющееся в течение необычайно длительных периодов времени, может не только служить альтернативой монтажу, но и подчеркивать изменения повествовательного действия в кадре, а также участвовать в формальной структуре всего фильма. Кинокритик Андре Базен был одним из великих поборников движения камеры во время длинных дублей, считая, что такие кадры способны более точно передать реальность мира перед камерой, чем последовательности, построенные с помощью монтажа [4].

Две самые основные формы движения камеры — это панорамирование и наклон; оба способа подразумевают вращение камеры, когда она закреплена на неподвижной стойке. При панорамировании (от слова «панорама») камера перемещается из стороны в сторону по горизонтальной оси, создавая ощущение взгляда влево или вправо. При наклоне камера перемещается вверх и вниз по вертикальной оси. При панорамировании и наклоне камера обычно крепится к штативу — трехногой стойке с креплением для камеры и рычагом для направления вращения камеры. Расположение штатива или другой опоры камеры не меняется при панорамировании или наклоне; камера вращается на креплении, прикрепленном к опоре [5].

Поскольку большинство штативов ранних кинокомпаний имели фиксированные крепления для камеры, панорамирование и наклоны были крайне редки до 1900 года, когда все больше операторов стали использовать вращающиеся головки штативов. Панорамирование стало использоваться в кинематографе после начала века с появлением панорам — документальных фильмов, в которых медленное панорамирование позволяло получить расширенное представление об одном месте. В течение первого десятилетия 1900-х годов в повествовательных фильмах также начали использовать панорамирование, чтобы показать пространство за пределами экрана, а наклоны использовались в сочетании с панорамированием, чтобы следить за движением персонажей. Пример раннего панорамирования можно увидеть в фильме «Великое ограбление поезда» (1903), когда камера перемещается влево, чтобы проследить за бандитами, убегающими от поезда.

Следящий кадр перемещает камеру в пространстве параллельно земле и может двигаться вперед, назад, из стороны в сторону, по диагонали или по кругу. В то время как панорамирование или наклон показывают то, что можно увидеть, стоя на месте и поворачивая голову, трекинг создает впечатление реального продвижения в пространстве. Следящие кадры часто производятся с помощью камеры, установленной на тележке — небольшой управляемой платформе с резиновыми шинами.

Свое название трекинговые кадры получили из-за рельсов, похожих на железнодорожные, которые часто прокладывают по земле, чтобы направлять тележку во время длительных перемещений камеры.

Первые кадры фильма были сняты со стоп-кадра. Затем появился монтаж с чередованием разных планов. Он назывался «рваный монтаж» и имел свои недостатки, так как очень затруднял игру актеров: им приходилось разбивать каждую сцену на несколько разных планов. Ценным дополнением к методам монтажа является съемка с движением, которая началась на рубеже 30-х годов (в СССР первым таким фильмом были «Веселые ребята», где камера двигалась 140 метров, около 5 минут).

При съемке немыми камерами и особенно синхронными камерами необходимо использовать штативы, оснащенные панорамными головками, которые поворачиваются как по горизонтали (360°), так и по вертикали (+-45°, реже +-60°). Это позволяет наклонять камеру на штативе и снимать простые панорамы — горизонтальные, вертикальные, наклонные, прямые. Панорамные головки бывают: червячные, фрикционные и инерционные. Для быстрых панорам следует использовать фрикционные головки. Инерционные головки работают за счет жидкостного трения. Они обеспечивают плавное движение и работают бесшумно [11].

Тележка позволяет менять угол съемки (догонять объект, обгонять, следовать рядом, отставать, идти навстречу), обеспечивать разнообразные панорамы. Тележка обслуживается механиками по акции. Тележки оператора могут быть рельсовыми или пневматическими (на пневматических колесах). Рельсовая тележка движется по сборным рельсам с металлическими шпалами. Секции могут быть прямыми и радиусными — различной кривизны. Прямолинейные секции бывают трех размеров — 1м, 2м, 3м. Радиусные секции образуют круг (8 секций по 45° каждая).