Реферат на тему Вращения в народном танце.

Содержание:

Введение. 3

1. Виды
вращения в народном танце. 4

2. Вращения
на середине зала на уроках народного танца. 5

Заключение. 7

Список
использованной литературы.. 8

Введение:

Считается, что через
кружение вокруг своей оси, человек соединяется с движением вселенной, галактик
и планет, электронов и атомов. В суфийском танце дервишей вращение по часовой
стрелке означает творящую энергию, а против часовой – деструктивную силу
вселенной.

Приподнятая правая рука,
в танце дервишей, означает, что человек берет ею божественную небесную энергию,
а левой, опущенной вниз – отдает энергию земле.

Во время кружения вокруг
своей оси, может возникнуть ощущение исчезновения тела, вместе с этим пропадают
мысли и привязки (так как, все они, на самом деле находятся в теле); сознание
концентрируется в бесконечно малую точку. Поле очищается, во время вращения,
поэтому в данном состоянии происходит, своего рода, освобождение, растворение,
соединение с пространством. Несмотря на то, что сознание концентрируется в одну
точку, также ощущается эффект бесконечного расширения, некоторые описывают ощущения
космоса, вечности.

Движение Чарх в узбекском
танце – это вращение танцовщицы, при помощи переступания с одной ноги на вторую,
вокруг себя [2].

Правой ногой делается маленький
шажок по ходу основного движения – вперед, а левую, которую необходимо установить
на полупальцы, подставляется к правой, на левой ноге, на подушечках вращается,
делая полный поворот вправо, и правая нога отрывается от пола. Движение Чархи
может осуществляться как по кругу, так и по прямой линии.

Заключение:

Вращения в народном танце
бывают таких видов:

— на месте;

— по диагонали;

— по кругу.

Почитается, что вращения на
месте проще, чем вращения с продвижением по диагонали, а самые трудные – это
вращения по кругу. Все-таки, на наш взгляд, такая градация не всегда оправдывает
себя на практике. Всё зависит, прежде всего, от личных особенностей исполнителей.
И любой сам для себя постановляет, что для него легче выполнить, а что труднее.

Техника танца формируется
весьма стремительно, возникают новые виды вращений и, как результат, новые комбинационные
варианты. Там, где совсем недавно исполнялся один пируэт, теперь поспевают произвести
и двойной, порой даже тройной. Все комбинации вполне могут подвергаться
корректировке, все зависит от возможностей и желаний исполнителей. Все-таки не
следует увлекаться и «наворачивать» в комбинацию лишне трудные элементы, так
как не всегда тяжёлое в осуществление вращение выглядит восхитительно и увлекательно.

Фрагмент текста работы:

1. Виды вращения в
народном танце Многократные повороты
исполнителей в русских танцах называют вращениями. Вращения делаются на
вытянутой опорной ноге, на полуприседании, глубоком приседании, в прыжках и на
подскоках.

При исполнении вращений
необходимо уметь «держать спину», т.е. не распускать мышцы спины, не
сутулиться, не поднимать плечи, не отклоняться от оси вращения; необходимо
«держать точку», т.е. быстро и четко поворачивать голову в первоначальном
направлении и не «блуждать взглядом» во время исполнения.

За основу техники вращения
в русском сценическом танце берется техника классического танца [3].

Варианты вращательных
движений:

— на полупальцах;

— с шагом на полупальцы;

— на припадании;

— с подъемом на
полупальцы обеих ног по VI позиции, одной ноги по III позиции;

— на подскоках;

— на беге;

— на переступании, с
подведением работающей ноги через ронд по воздуху назад;

— на дробях;

— на прыжках — повороты в
воздухе с поджатыми ногами, с вытянутыми ногами (туры для мужского класса);

— присядка — «мяч» в
повороте;

— вращение на полу —
«мельница»;

— вращение на полу —
«кубарик»;

— «шпагат» в повороте;

— «экскаватор» — поворот
на полу с броском корпуса и ноги и другие.