Реферат на тему Виды документального кино: хроника «Триумф воли»

Содержание:

Введение 3

Глава 1. Теоретические основы документалистики 4

1.1 Документалистика – направление кинематографии 4

1.2 Жанры и состав документального кино 9

Глава 2. Хроника фильма «Триумф воли» 14

2.1 Лени Рифеншталь – режиссер пропагандистского фильма 14

2.2 Анализ документального фильма «Триумф воли» 15

Заключение 25

Список использованных источников и литературы: 26

Введение:

В наше время кинематограф является неотъемлемой частью нашей жизни. Сегодня можно наблюдать фильмы различных жанров и видов. К примеру, в художественном кинематографе существует более 25 жанров, в документальном кинематографе насчитывается всего 3 жанра, такие, как истинно документальное кино (объективное документальное кино), образовательные фильмы (предназначены для учебных целей) и мокьюментари (постановочный фильм). Но, при наличии разнообразных фильмов, художественные и документальные фильмы имеют как сходства, так и различия.

Актуальность данной темы заключается в том, что на сегодняшний день границы между документальным и игровым видами стираются. Создавая игровое кино, чаще начали применять методы кинодокументалистики, а в неигровом фильме стали появляться элементы и приемы художественного фильма. Данная работа посвящена особенностям создания документального кино на основе анализа фильма «Триумф воли».

Целью работы является выявление особенностей документального кино.

В связи поставленной целью выделены следующие задачи:

— дать определение понятию «документальное кино»;

— определить основные характерные черты создания документального фильма;

— проследить применение выразительных средств в документальных кинолентах;

— проанализировать хронику фильма «Триумф воли».

Объектом исследования выступает хроника киноленты «Триумф воли».

Предметом исследования являются особенности создания киноленты и ее характерные черты.

Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, четырех параграфов, заключения, списка использованных источников и литературы.

Заключение:

Фильм «Триумф воли» ХХ века стал самым оригинальным и непревзойденным видом кинематографа. Рифеншталь смогла создать уникальную киноленту, которая, при наименьшем количестве выразительных средств, стала настоящим шедевром, который принес режиссеру наибольшую популярность. Рифеншталь смогла применить инновационные идеи, которые и сегодня используются. К их числу относятся применение определенной музыки в различных эпизодах, что повествует о мощной пропагандистской силе фильме, операторские и монтажные приемы, позволяющие детально показать все самые мельчайшие элементы фильма. А самое главное, фильм продемонстрировал мощь и единство Германии и фюрера Адольфа Гитлера.

В тридцатые годы ХХ века фильм стал откровением. Самое интересное, что он не призывал ни к войне, ни к насилию. Он был призван показать могущество партии, которую создал фюрер. В титрах фильмах так и было написано: «Создан по распоряжению фюрера в честь двадцатилетия начала мировой войны, 16-летия начала германских страданий и 19 месяцев после начала германского возрождения. 1934 год. Партийный съезд».

Лени Рифеншталь называли пропагандистом нацизма, хоть она против этого активно сопротивлялась всю жизнь, говоря, что решала только творческие задачи. Несмотря на всю художественную мощь фильмов Рифеншталь, скорее всего, ее искусство никогда не будут рассматривать вне пропагандистского контекста.

Фрагмент текста работы:

Глава 1. Теоретические основы документалистики

1.1 Документалистика – направление кинематографии

Современная наука содержит большое количество определений понятия «документальное кино». Самым распространенным является следующее определение: «документальное (или неигровое) кино – это фильм, в основе которого лежат съемки подлинных событий или лиц» [2, с. 27].

Термин «документальный» применительно именно к такому жанру фильма был впервые предложен Джоном Грирсоном в начале ХХ века. До этого момента журналисты и критики определяли документальный фильм как снятий на основе материалов путешествий. Гриросон же обозначил документальное кино как «творческую разработку действительности» [1, с. 98].

Первые документальные кадры появились в период расцвета кинематографии. Темой для создания документальных фильмов становились какие- то интересные события, культурные мероприятия, а в особенности, известные люди того времени, такие, как Лев Николаевич Толстой.

Неигровое кино – это второе название документального фильма, которое является противоположным игровому, то есть художественному. Это определение наиболее точное, так как документальное кино легко может стать художественным, то есть являться искусством, а художественное может стать антихудожественным, малохудожественным или художественным только по названию [2, с. 102].

Впервые кадры документального фильма были созданы при зарождении кинематографа, фактически он начался с неигрового кино. Самым главным отличием документальных фильмов является эффект присутствия. Одними из первых это осознали сами основатели кинематографа – братья Люмьер, отправив в конце XIX века своих агентов – видеооператоров по всему свету, чтобы те смоги заснять самые интересные события.

Сама структура документального кино очень разнообразна: применяется репортажная съемка, естественные и интерьерные съемки, архивное фото и видео. С момента появления и до сегодняшнего дня документальное кино те теряет своей актуальности, однако из кинотеатров оно переместилось на экраны телевизоров и стало неотъемлемой частью телевизионной индустрии.

Для того чтобы создать документальный фильм, затрачивается много времени, так как необходимо подобрать материал и написать сценарий. При этом, подготовка создания фильма это сложный процесс, при котором требуется учитывать такие факторы, как тематика документального фильма, предполагаемая аудитория, где планируется трансляция, какова конструкция кино.

Документальные фильмы могут иметь абсолютно любую тематику, будь то съезд партии КПСС, сбор урожая или рассказ о неизвестном музыканте. При этом, форма подачи и сам процесс подготовки к съемкам и созданию документального фильма будет отличаться. «Документальное кино рассчитано на умного, вдумчивого зрителя. Телевидению важны более простые формы. В телевизионном фильме должны отсутствовать длинноты и сложный образ. Все должно быть максимально понятным. То, что на телевидении называют документальным фильмом, неверно. Это определенный жанр, который использует похожие сюжеты, не более» [1, с. 132].

Работа над документальным фильмом также имеет разные стили. К примеру, можно снимать ленту ситуативной камерой, камерой подглядывания, когда группа операторов вливается конкретную среду. В этом случае съемочная группа располагается в месте, где съемки проходят уже долгое время. По итогу, участники съемок привыкают к наличию камер, и на экране можно увидеть вполне реальную жизнь. Такие ленты легче всего выстроить в драматическом стиле: там есть начало, кульминация и конец.

Но, в документальном фильме применяются совершенно иные приемы. Например, Эдгар Бартенев снимал фильм «Нярма» об оленеводах с Ямала, пытаясь вжиться в их быт. Таким образом, зритель переживает за героев фильма, а журналист, рассказывающий их историю, находится за кадром [7, с. 66].