Реферат на тему Валерий Гаврилин. «Русская тетрадь»

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ 3
1. ТВОРЧЕСКИЙ ОБЛИК В.А. ГАВРИЛИНА 4
2. ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ВОКАЛЬНОГО ЦИКЛА «РУССКАЯ ТЕТРАДЬ» 6
3. МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМАТУРГИЯ ВОКАЛЬНОГО ЦИКЛА «РУССКАЯ ТЕТРАДЬ» 10
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 16
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ 18

Введение:

Актуальность исследования. Обращение к народной песне как источнику ярких музыкальных впечатлений и оригинального тематизма, стремление преломить жанровые и стилевые особенности фольклора в формах композиторского творчества характеризует русскую музыкальную культуру на различных этапах ее становления и развития. Наиболее ярко проявилась эта тенденция в творчестве русских композиторов: М. И. Глинки, М. А. Балакирева, М. П. Мусоргского, П. И. Чайковского, Н. А. Римского-Корсакова, А. К. Лядова, И. Ф. Стравинского, С. С. Прокофьева, Г. В. Свиридова.
Особую важность проблема «музыкант и фольклор» приобретает во 2-ой половине XX столетия. В данный период многие композиторы выступают как участники фольклорных экспедиций и обретают в традиционной культуре основу воодушевления, то что определяет потребность исследования их творчества в соотнесении с народной музыкой. Такое событие становится знаковым для юных ленинградских композиторов, из числа которых В. А. Гаврилин, С. М. Слонимский, Б. И. Тищенко, Г. Г. Белов.
Цель исследования – изучение вокального цикла «Русская тетрадь».
Задачи исследования:
— определить творческий облик В.А. Гаврилина;
— изучить историю созданию вокального цикла «Русская тетрадь»;
— рассмотреть драматургию вокального цикла «Русская тетрадь»;
— выявить характерные черты «русскости» вокального цикла.
Объект  вокальный цикл В.А. Гаврилина «Русская тетрадь».
Предмет  особенности вокального цикла «Русская тетрадь».
Структура работы. Работа состоит из введения, трех параграфов, заключения и списка используемых источников.

Заключение:

В сферу актуальных проблем современного музыковедения входит изучение шедевров национального искусства XX века. Почетное место в плеяде выдающихся музыкантов второй половины прошлого века занимает Валерий Александрович Гаврилин. Его работа  яркое, значимое, оригинальное явление.
«Русская тетрадь» — произведение подлинно трагическое, развивающее на фольклорной основе линию протеста против беспощадности несвоевременной смерти. Даже те фольклорные жанры, которые изначально связаны со сферой жизнерадостных образов (частушка, плясовая), переосмыслены в «Русской тетради» в драматическом ключе. В результате они утрачивают свой родовой характер, приобретают психологическую напряженность, превращаясь в маску показного веселья, за которой героиня пытается скрыть свое горе. Необходимо отметить, что в «Русской тетради» не процитирован ни один фольклорный напев! И в то же время весь ее музыкальный язык буквально пропитан национально-русскими интонациями — как песенными, так и речевыми. В своей музыке Гаврилин избегает пресловутой «динамизации» традиционных жанров (припевки, плачи, лирические песни), как и отдельных интонаций, вместо этого слушателю предлагается свободное прочтение народной поэтической речи в яркой мелодической форме
В своей музыковедческой дипломной работе Гаврилин выдвигает своеобразное понятие «двуединого стиля» современной народной (и частично профессиональной) песенности. Характерное для «новой фольклорной волны» соединение в одном произведении разных жанров, разных интонационных пластов создает сложность, многоплановость драматургии «Русской тетради», близкую музыкально-театральным жанрам, что не раз давало повод исследователям сравнивать вокальный цикл Валерия Гаврилина с «лирико-психологической монооперой» .
Поэтому оригинальность «русской тетради» заключается в ее «строительном материале» — он, как правило, простой и во многих случаях окрашен в фольклор — и в его уникальной и драматургически обоснованной компоновке этого материала. Другими словами, национальный выражается в сугубо индивидуальных формах.
Что бы ни воплощал Гаврилин, какие бы изображения его ни привлекали, он неизменно стремится утвердить позитивный этический и эстетический идеал, подтвердить чистоту своей души, нравственную настойчивость, которой народное искусство было и всегда будет очень сильным …
Сам Валерий Александрович говорил о своей «Русской тетради»: «…В ней я нашел себя как композитор и понял самое главное: как нужно писать музыку».

Фрагмент текста работы:

1. ТВОРЧЕСКИЙ ОБЛИК В.А. ГАВРИЛИНА
Валерий Александрович Гаврилин (1939–1999) — крупный композитор прошлого века, хранитель и продолжатель традиций классиков народной музыки. Два воплощения его творчества, слова и музыка существуют, дополняют друг друга и дополняют друг друга по-своему. Не случайно в наследии мастера приоритетная роль принадлежит камерно-вокальному, хоровому и вокально-симфоническому жанрам, в которых сосредоточены важнейшие черты авторского стиля.
Гаврилин обладал уникальным дарованием писателя. Ему принадлежат аналитические статьи и либретто собственных вокальных сочинений, а также афоризмы, стихи и сказки, зачастую написанные в народном духе, приближенные к поэтике сказовой речи. Стилевые ориентиры и выразительно-смысловые доминанты музыкально-поэтического творчества мастера во многом обусловлены его особым отношением к коренным традициям национальной культуры. Также важно, что стиль Гаврилина не воспринимал методы модернизации фольклорного материала, относящиеся ко второй половине 20-го века, сохраняя при этом ориентацию на его подлинность.
Индивидуальная рефракция народной традиции в творчестве Гаврилина тесно связана с поиском новой формы вокально-театрального синтеза. Каждая пьеса мастера, будь то песня или романтика, фортепианная миниатюра или квартет, всегда ярко театральна.
Камерно-вокальные сочинения Гаврилина ещё не получили положенного освещения в музыковедческой литературе. В области вокального творчества аналитики, прежде всего, интересовались реализацией фольклорных жанров, спецификой ладовой организации и некоторые отдельные аспекты драматургии. Мало изучена природа гаврилинской театральности, заложенная в остро-характерной персонажной интонации, а также индивидуальная работа композитора с жанровыми моделями .