Реферат на тему Валерий Гаврилин. «Немецкая тетрадь № 1»

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ 3
ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСТВА В.А.ГАВЛИНИА 4
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ 6
ХАРАКТЕРИСТИКА ВОКАЛЬНОГО ЦИКЛА «НЕМЕЦКАЯ ТЕТРАДЬ» № 1 8
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 14
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ 15

Введение:

В истории русской музыки Валерию Александровичу Гаврилину принадлежит особое место. Композитор — «шестидесятник», он стал одним из ярких представителей «новой фольклорной волны» в отечественной музыкальной культуре второй половины XX века. Интерес к творчеству композитора не ослабевает по сей день.
В творчестве Гаврилина остается немало лакун, которые требуют изучения и научного осмысления. Это касается и камерно-вокальных сочинений мастера, представляющих важнейший раздел его наследия. В изданиях нередко приводятся противоречивые сведения, касающиеся состава, датировки, названий произведений и т. д. Многое еще остается неопубликованным, а значит неизвестным.
Исследование камерно-вокального творчества Гаврилина началось еще при жизни композитора. При этом в поле зрения ученых оказались преимущественно стилевые особенности гаврилинской музыки.
Цель исследования – изучение вокального цикла «Немецкая тетрадь» №1.
Задачи исследования:
— выделить особенности творчества В.А. Гаврилина;
— изучить историю созданию вокального цикла «Немецкая тетрадь» №1;
— установить связь творчества Г.Гейне с вокального цикла «Немецкая тетрадь» №1.
Объект — вокальный цикл В.А. Гаврилина «Немецкая тетрадь» № 1.
Предмет — особенности вокального цикла «Немецкая тетрадь» №1.
Работа состоит из введения, 3 глав, заключения и списка используемых источников.

Заключение:

До рассматриваемого времени ни разу еще вокальный цикл не интересовал композиторов, как в последние годы. Вероятнее всего, влияет единая для прогрессивной русской музыки склонность к наиболее близкому и многообразному по конфигурации синтезу со смежными искусствами и в первую очередь с искусством слова – поэзией. К тому же жанр вокального цикла представляет огромный потенциал для конкретизации мысли (благодаря альянсу с поэзией) и в то же время с целью обобщения, недоступного в такой же мере в рамках одного романса(благодаря циклической форме).
К творчеству Генриха Гейне Гаврилин обращался сначала творческого пути («Красавица- рыбачка», «Ты голубыми глазами»), позже — в обеих «Немецких тетрадях». Так же как Пушкин для Свиридова, в жизни Гаврилина Гейне занял место поэта- наставника. При этом в его творчестве композитор выявил абсолютно особенные свойства, принятые через совокупность немецкого и русского фольклора, посредством схожести поэзии Гейне народно-поэтическому творчеству.
На примере «Немецкой тетради» очевиден ренессанс романтического конфликта. Это целесообразно при обязательном условии сохранения возвышенности, «совершенности» положительных ролей. Это и является смыслом подобного возрождения. В этом же «секрет» успеха В.А.Гаврилина.
Гораздо больше можно сказать о свежей, всегда образной и, более того, «лаконичной» музыке «Немецкой тетради», отмечая удачные детали мелодии, интересные гармонические находки и другие детали. Но главное  молодому композитору удалось переделать романтическую поэзию Гейне ближе для современного слушателя. Об этом свидетельствует постоянный успех его цикла в самых разных аудиториях  от Малого зала филармонии до Университета культуры.

Фрагмент текста работы:

ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСТВА В.А.ГАВЛИНИА
Индивидуальный стиль в искусстве не существует вне исторического стилевого контекста. Чтобы определить параметры авторского стиля, необходимо определить место любого композитора среди создателей-современников. Величайший музыкальный талант, которым Бог наградил Валерия Гаврилина, должен быть реализован в кругу его современников — среди композиторов 60-х годов XX века.
Гаврилин проявлял интерес к вокальной музыке задолго до того, как сформировался его авторский стиль. Он нашел свой жанр в раннем детстве. Это была музыка со словом, которое оказалось наиболее близким молодому автору, который с первых лет принял русскую фольклорную традицию: плач и колыбельные песни, мелкие страдания и лирические затяжные песни. Не случайно среди первых опытов будущего мастера звучит вокальная музыка: он начал создавать в жанре, который любил больше всего.
Становление Гаврилина происходило постепенно,  от заимствования и подражания, от долгих и трудных поисков ответа на извечный композиторский вопрос «как писать» к долгожданному обретению ярко индивидуального, всегда узнаваемого авторского стиля, заявившего о себе впервые в 1962 году  с появлением первой «Немецкой тетради» .
Начиная же с первой «Немецкой тетради» композитор, по его собственному выражению, «главной задачей своего творчества сделал одно  общительность» . Во многом именно достижение искомой общительности, стремление вывести музыкальное искусство из «алхимического русла» авангардизма, сделать музыкальный язык понятным широкому кругу слушателей обусловили обращение композитора к фольклорным жанрам, к демократичному жанру песни: «… я поставил себе давно одну цель – я не верю, что нельзя говорить понятно. Это для меня самое главное. Нельзя народ оставить без музыки» .