История неигрового фильма Реферат Гуманитарные науки

Реферат на тему Творчество режиссеров-реформаторов неигрового кино.

  • Оформление работы
  • Список литературы по ГОСТу
  • Соответствие методическим рекомендациям
  • И еще 16 требований ГОСТа,
    которые мы проверили
Нажимая на кнопку, я даю согласие
на обработку персональных данных
Фрагмент работы для ознакомления
 

Содержание:

 

ВВЕДЕНИЕ.. 3

1 БИОГРАФИЯ И ИДЕАЛОГИЧЕСКИЕ ВЗГЛЯДЫ ДЗИГЫ ВЕРТОВА.. 4

1.1 Начало
творческого пути. 4

1.2 Основоположник
авангарда. 5

2 ГЛАВНЫЕ ШЕДЕВРЫ
ДЗИГИ ВЕРТОВА.. 8

2.1 «Киноглаз». 8

2.2 «Одиннадцатый»
и «Человек с киноаппаратом». 9

3 МЕТОДЫ И ПРИЕМЫ
ДЗИГИ ВЕРТОВА.. 11

3.1 Метод
«Конкретной музыки». 11

3.2 МОНТАЖ ДЗИГИ
ВЕРТОВА.. 12

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.. 14

СПИСОК
ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ… 15

  

Введение:

 

В современном киномире документальное кино
находится на периферии зрительского интереса, чаще все пользуясь примерно такой
же популярностью как авторское кино, а может даже и меньше. Тем не менее,
стилистика документального кино во многом похожа со стилистикой кино игрового.
Нередки случаи, когда кино игровое нарочно берет документальные особенности и
от этого только выигрывает. По этой причине понимание важности документалистики
в кинематографе очень важно.

Одним из важнейших столпов документального
кино является советский режиссер Дзига Вертов, который творил в эпоху
киноавангарда. Не смотря на то, что Дзига снимал свои работы еще в первой
половине XX
века многие его работы предвосхитили современное кино. Поэтому данного
режиссера не только не стоит относить к чему-то устаревшему, но и напротив
нужно продолжать смотреть и разбирать.

Целью данной работы является изучение
творчества Дзиги Вертова.

Для выполнения данной цели поставлены
следующие задачи:

— Изучить первый опыт Вертова в кино и что
повлияло на его приход в кинематограф;

— Изучить основные теоритические и идейные
взгляды режиссера;

— Изучить основные шедевры автора и
выделить их характерные особенности;

— Описать основные методы, которые
использовал режиссер.

Объектом данной работы является творчество
Дзиги Вертова.

Предметом данной работы являются
характерные особенности в творчестве Дзиги Вертова.

Работа состоит из введения, трех глав,
заключения и списка использованных источников и литературы.

Не хочешь рисковать и сдавать то, что уже сдавалось?!
Закажи оригинальную работу - это недорого!

Заключение:

 

Как уже было сказано в работе ранее
документальное кино чаще всего находится на периферии зрительского интереса
характеризуясь как фактическое изображение действительности, которые, как
правило, интереса не вызывает. Однако если сейчас документальное кино чаще
всего отходит на второй план, уступая именно короткой фрагментарной информации
которая курсирует в социальных сетях через короткие ролики, то раньше
документалистика позволяла не просто получить какую-то фрагментарную
информацию, но создавала эффект присутствия у зрителей.

Важную роль в развитии документалистики
сыграл именно Дзига Вертов, который 
сыграл большую роль и в становлении игрового кино. Выделяя основные
особенности в творчестве режиссера, можно отметить следующее:

1) Отсутствие четкого плана и сценария.

2) Использование всех способностей
киноаппарата для создания картины.

3) Монтаж кадров с опорой на темп и ритм.

4) Поиск новых ракурсов и планов.

5) Использование естественных шумов в
музыкальном фоне картины.

Таким образом, не будет преувеличением
сказать, что Дзига Вертов создал по своей сути характерные для современного
кинематографа приемы, которые оживляют не только документальное, но и игровое
кино.

 

Фрагмент текста работы:

 

1 БИОГРАФИЯ И ИДЕАЛОГИЧЕСКИЕ ВЗГЛЯДЫ ДЗИГЫ ВЕРТОВА

1.1 Начало творческого пути

Давид Кауфман, более известный как Дзига
Вертов, родился 2 января 1896 года в польском городе Белостоке в семье
букиниста. Помимо общего образования Давид так же посещал музыкальную школу. С
детства будущий документалист так же занимался живописью, рисуя символические
картины по мотивам произведений Скрябина. В музыкальном деле мальчик любил
создавать простые мелодии на основе реальных звуков, которые слышал в
повседневной жизни, например, вдохновляясь звуками, доносящимися с лесопильного
завода что находился рядом с домом.

 Все
свои произведения мальчик подписывал «Дзига Вертов», что если переводить
дословно означает «Верченый волчок», так как «Дзига» с польского «Волчок», а
«Вертов»- «Вертится».  Существует мнение
что Вертов взял этот псевдоним лишь после прихода в кино, однако на самом деле
на рисунке к стихотворению «Весенний сатана», который датируется 1915 годом
стоит подпись именно Дзиги Вертова, а не Давида Кауфмана.

Будущий документалист учился в военной
музыкальной школе, а в 1915 году поступил в Психоневрологический институт, где
судя по всему завел знакомства с кругом футуристов.

После февральской революции Дзига переехал
в Москву где учился на юридическом факультете Московскго института. Однако в
последствии бросил институт, а в 1917 году стал работать в отделе кинохроники
Московского комитета. Летом 1918 года Вертову поручают смонтировать хронику
«Годовщина революции». Следующие годы Дзига активно занимается выпуском
киножурналов:

— 1918-1919 годы журнал «Кинонеделя»;

— 1922-1924 годы журнал «Кино-Правда».[1]

В рамках киножурнала Дзига снимает
важнейшие события:

— Подавление Ярославского мятежа;

— Бои под Царицыным, Астраханью, Харьковом;

— Агитационные поездки;

— Всероссийсские съезды советов;

— Первомайские демонстрации в Москве.

— Митинги против убийства Розы Люксенбург
и Карла Либнехта[2]

Одним из первых фильмов автора становится «Процесс
Миронова» посвященный суду над казачьим атаманом. Первым полнометражным фильмом
документалиста становится «История гражданской войны»

Так же имеется мнение что режиссер был
близко знаком с Владимиром Лениным и был высокого им ценим. Именно Вертов
монтировал фильм о похоронах вождя: образ застывшей после смерти вождя страны
принадлежит именно Дзиге.

Тут стоит сказать о явных политических
предпочтениях автора, которые прослеживаются и в его работе. Автор тяготел к
большевистской идеологии, а потому направил свой творческий потенциал не в
коммерческое русло, а в русло политическое. За десь лет до Сергея Эзенштейна,
Вертов сформулировал теорию относительности на экране в первом варианте
манифеста «Мы».

Своими работами Вертов делал в каком-то
смысле не возможное: пока весь мир ужасался коммунизмом и образованием нового
государства в Восточной Европе, советские граждане содрогались от того
авангарда и величия, которое режиссер изображал на экране.

1.2 Основоположник авангарда

Эпоха авангарда в советском кино
начинается именно с документальной хроники. Однако если чаще всего кинохроника
ассоциируется со скучной документалистикой, сухими кадрами и лишь констатацией
событий, то Вертов вывел хронику на уровень искусства.

Все художественные элементы, которые были
свойственны игровому кино были использованы Дзигой и в документальном.
Метафоричность, необычные ракурсы, революционный монтаж. Режиссер Фредерик
Россиф так говорил о творчестве Вертова: «До Вертова документалисты снмали
изображения, после Вертова- идеи»

Действительно для Дзиги экспрементировать
с кадром, ритмом и движением было нормально. Например в 1919 году он провел
следующий эксперимент: во дворе Госкино автор прыгнул с верхушки грота засняв
прыжок скоростной камерой. Прыжок в итоге получился интереснее, чем если бы он
был снят в обычном режиме. После этого автор начинает эксперементировать со
скоростью камеры и пленки.

В 1922 году режиссер публикует свой
манифест «Мы», в котором говорит о создании группы «Кинооков», а так же
отзывается об игровом кино как о проказе, которое нужно искоренить: «Смерть
кинонематографии необходима для жизни киноискусства. Мы требуем ускорить ее
смерть»[3] Автор призывал всех
кинематографистов к «коммунистической расшифровке мира». Вертов призывал к
реализму и к отторжению романтики:

«– вон –

Из сладких объятий романса,

Из отравы психологического романа,

Из лап театра любовника,

Задом к музыке,

– вон –

В чистое поле, в пространство с четырьмя
измерениями (3 + время), в поиски своего материала, своего метра и ритма.»[4]

Стоит так же отметить что группа «Кинооки»
в каком-то смысле начало советской оперативной кинохроники, так авторы данной
группы старались оперативно приезжать на все важные события и происшествия
первыми.

В «Кинооках» так же состоял и Сергей
Эйзенштейн, который к слову взглядов Вертова на киноискусство не разделял и был
ярым его противником.

Так же стоит сказать, что сам Вертов любил
появляться в кадре и часто играл эпизодические роли.

Таким образом, приходит Вертова в кино был
очевиден с самого начал. Еще в детстве будущий режиссер тяготел к экспериментам
в творчестве и искусстве, а что как не молодой кинематограф является идеальным
для этого местом. К тому же потребность в документалистике была характерной для
молодого государства, которое ковалось в пучине гражданской войны. [1] Дзига Вертов.
Биография, фильмография режиссера.// URL:
https://web.archive.org/web/20051024043116/http://www.kinomag.ru/author-auz1803.html [2] Дзига Вертов.
Биография, фильмография режиссера.// URL: https://web.archive.org/web/20051024043116/http://www.kinomag.ru/author-auz1803.html [3] Дзига Вертов.
«Мы»//URL: https://telo-shumelo.livejournal. com/ 39693. html [4]  Там же

Важно! Это только фрагмент работы для ознакомления
Скачайте архив со всеми файлами работы с помощью формы в начале страницы