Реферат на тему Тема: Памятник Екатерине 2 в екатерининском сквере.

Содержание:

Введение. 3

Общая часть. 4

Практическая часть. 10

Вывод. 16

Список литературы.. 18

Введение:

Памятники культуры
представляют особую ценность для истории страны, которой принадлежат.

Часто они сохраняются
с древних времен, дойдя до нашего времени в неизменном или уже отреставрированном
виде. Эти сооружения являются символами искусства и частью истории государства,
они воплощают в себе яркий талант создателей, демонстрируя нам всю тонкость красоты
и величия. Вообще любой памятник — это олицетворение какой-то эпохи, какого-то события.

Тема нашего проекта:
« Памятник Екатерины II в вехах». Мы считаем, что эта тема очень актуальна сейчас,
так как в марте 2014 года произошло воссоединение Крыма с Россией. Императрица Екатерина
II стала символом этого события.

Почему? Этому
и будет посвящен наш проект. Его проблемой будет ответ на вопрос: « Почему одни
памятники исчезают бесследно, а другие исчезают и через некоторое время появляются
вновь?»

Цель проекта: исследовать историю создания памятника
Екатерины II, технологию создания и используемый материал.

Задачи: 1.Изучить литературу по данной теме.

2.Выяснить особенности создания памятника Екатерины II

Заключение:

Задача создания монументального
портрета в виде отдельно стоящей фигуры в полный рост чрезвычайно сложна. Резко
выраженное движение, запечатленное в бронзе, может придать скульптуре неуместно
сует­ливый оттенок. Полная статика привносит ощущение монотонности. Динамика создается
разворотом фигуры, точностью найденного жеста, игрой света и тени в складках одежды.
Особенно трудно решить тыльную сторону статуи, поэтому подобные памятники обычно
рассчитаны лишь на фронтальный обзор. О микешинской Екатерине этого сказать нельзя.
Фигура царицы живет, движется, сохраняя величавую осанку и царственную гордость
по­ступи. Тяжелые складки мантии, подбитой горностаем, спадают на постамент, создавая
зримый образ покрова, сени, под которой находят убежище и обретают силы блистательные
сподвижники Екатерины.

В основе памятника Екатерине
Второй несколько разных видов металла: бронза, чугун, алюминий, сусальное золото.
В высоту монумент почти 14 метров, а ширина всего ансамбля — 16 метров. Статуя Екатерины
Второй весит 3 тонны, а в высоту она — 4 метра.

Таким образом, мы достигли цели проекта, а именно исследовали историю создания
памятника Екатерины II, технологию создания и используемый материал, путем
решения следующих задач:

1.Изучена литература по
данной теме и выяснено, что автором
проекта памятника Екатерине II и разработчиком его художественно –
композиционного решения является талантливый русский художник, а впоследствии и
скульптор, Михаил Осипович Микешин.

Фигура царицы живет, движется, сохраняя величавую осанку и царственную
гордость поступи. Тяжелые складки мантии, подбитой горностаем, спадают на
постамент, создавая зримый образ покрова, сени, под которой находят убежище и
обретают силы блистательные сподвижники Екатерины.

2.Выяснены
особенности создания памятника Екатерины II, выполнение самих работ заключает в
себе три совершенно различные специальности, именно: 1) устройство фундамента и
гранитного пьедестала, 2) художественные модели и 3) фабричную отливку и
отделку бронз, то мы в той же последовательности изложим и производство их.

Весь
пьедестал сложен из сплошной массы гранитных камней. Предварительная подготовка
поверхностей под полировку состояла в шлифовке песком в несколько приемов

Статуя
императрицы разделена и формована для отливки следующим образом: голова,
верхняя часть туловища, обе руки почти от локтей; потом средняя часть туловища,
ноги с подножием и, наконец, шлейф. Разрезкой всех прочих фигур произведено
отделение их на такие части, которые упрощали бы формование и не затрудняли бы
впоследствии сборку и постановку статуй. Бронза для всех частей памятника
составлена из сплава 88 частей, по весу, красной меди, 5 частей олова и 7
частей цинка. Разобранные для отвозки на место сооружения памятника бронзы
взвешивались.

Подъем и
установка бронз производились посредством блоков и снастей, с нарочно
устроенных лесов, не представлявших каких-либо особенностей в конструктивном
отношении. На установку всех бронзовых частей памятника и на окончательную
очистку их от пыли употреблено с небольшим два с половиной месяца.

Фрагмент текста работы:

Общая часть

В центре расположенного на
площади Островского Екатерининского сада, на фоне Александринского театра возвышается
величественный памятник Екатерине II в обрамлении богатого разноцветья
клумб и пышной зелени деревьев. Императрица властно взирает на вечно шумящий Невский
проспект, располагаясь вполоборота к своему детищу — Императорской Публичной, ныне
Российской национальной библиотеке.

История создания

Приближавшийся 100-летний юбилей со дня
восшествия на престол великой императрицы российской Екатерины II позволил Александру
II вернуться к планам установки памятника своей царственной прабабушке, которые
зародились в умах прогрессивных государственных деятелей России ещё при её правлении.
Из-за строгого запрета самой Екатерины II вопрос о памятнике был временно закрыт,
но в свете готовившихся торжеств снова приобрёл актуальность.

В 1860 году
был объявлен конкурс на лучший проект задуманного памятника. Среди прочих
соискателей свою модель представил совсем ещё молодой по тем временам Михаил Микешин.
Жюри Академии художеств не сразу допустило его до участия в конкурсе. На это было
две причины: возраст, всего 25 лет, и отсутствие образования по скульптурной дисциплине.
Михаил с отличием закончил Петербургскую Академию художеств, получив образование
художника.

Из всех конкурсных работ Александр II
выбрал проект М. Микешина, и через два года художник получил заказ на установку
памятника. Осуществление проекта заняло более 10 лет – торжество по случаю открытия
памятника состоялись в 1873 году.

Над скульптурной
композицией вместе с Микешиным, который получал азы скульптурного дела в процессе работы,
трудились известные русские скульпторы:

· работы над фигурой императрицы проводил М. А. Чижов

· автором остальных скульптур являлся А. М. Опекушин

· за декорирование элементов сада отвечал В. А. Шрётер

· проектирование нижнего яруса монумента было поручено Д.
И. Гримму, и он же осуществлял полное руководство по изготовлению и установке памятника

Император предполагал создать грандиозный
мемориал, в состав которого должны были помимо памятника Екатерине II войти фигуры
29 достойных сынов государства в виде их статуй и бюстов. Но нехватка средств и
проблемы, связанные с военными действиями на русско-турецком фронте не позволили
этому замыслу осуществиться.

Скульптурная композиция памятника была задумана
автором М. О. Микешиным в виде огромного колокола, стоящего на гранитном
постаменте и являющегося основанием для фигуры царственной особы. Рост бронзовой скульптуры Екатерины II составляет
4,35 метра, в то время как полная высота монумента достигает немногим более
10 метров.

Императрица изображена в парадном платье
с горностаевой мантией, орденской лентой и орденом святого Андрея Первозванного
на богато декорированной цепи

В левой руке Екатерина держит лавровый
венок, как будто собирается возлагать его на голову героя. Правой рукой императрица
уверенно сжимает символ царской власти – скипетр, а у её ног покоится корона Российской
империи.

Этими символами М. Микешин хотел показать,
как уверенно Екатерина II держала бразды правления в своих руках, и как легко и
покорно страна подчинялась её царственной воле.

Поза императрицы
отмечена горделивой осанкой, ведь
ей выпало на долю управлять огромной и сильной державой, но в то же время вся фигура
дышит покоем и умиротворением. На губах
Екатерины II играет лёгкая полуулыбка, взор
устремлён на Невский проспект, но совершенно понятно, что императрица видит
не только всю свою столицу, но и огромные просторы управляемой ею страны. И она
спокойна за судьбу государства.

В чертах красивого лица автор, возможно
намеренно с целью отразить преемственность царской власти, показал отдалённое сходство
с Петром I, хотя никаких родственных связей у них не было

Немного ниже императрицы на ободе колокола М. Микешин расположил
девять бронзовых скульптур наиболее значимых
во время правления Екатерины II государственных
деятелей и персон, особо приближенных к царской особе.

Все фигуры изображены сидящими и стоящими
в совершенно естественных позах, как будто скульптор застал их за обсуждением насущных
вопросов государственной важности

Колокол с фигурами покоится на гранитном
основании с широкими ступенями, с четырёх сторон ведущими к скульптурной композиции.
У подножия колокола закреплена мемориальная бронзовая доска, гласящая
о том, что памятник установлен при императоре Александре II и посвящён заслугам
Екатерины II перед Российским государством.

Скульптор Автором проекта памятника Екатерине II
и разработчиком его художественно – композиционного решения является талантливый
русский художник, а впоследствии и скульптор, Михаил Осипович Микешин. Волею случая сыну крестьянина удалось поступить
в Петербургскую Академию художеств и получить диплом о её окончании с отличием.

Его картины всегда заслуживали высочайшие
отзывы ценителей искусства, одну из них приобрёл для своей коллекции Николай I.
Участие во всемирных выставках неизменно приносило Микешину похвалу и медали.

Кроме памятника Екатерине II М. Микешин
создал Памятник тысячелетия крещения Руси, скульптуру императрицы в Краснодаре и
несколько других значимых работ

Особенности композиции памятника

Очертания монументального памятника Екатерине
II имеют некоторые узнаваемые особенности, характерные для скульптурного стиля М.
Микешина и использованные им при создании других работ. Автору нравилось применять
ярусное строение в своих скульптурных
композициях, закладывая в это конкретный подтекст. Второй специфической чертой творений
М. Микешина можно назвать использование
в них большого числа государственных деятелей.

Первый ярус
композиции посвящён самой Екатерине II: увеличенных
размеров фигура императрицы вознесена на самую верхнюю точку памятника и является
его наиглавнейшей доминантой.

Средний ярус
памятника занят приближёнными и сподвижниками Екатерины
II. Их скульптуры распределены отдельными композиционными группами, занятыми
беседой или чтением.

· На главном фасаде, как бы ближе к императрице, что-то обсуждают
генералиссимус А. В. Суворов, генерал
– фельдмаршал Г. А. Потёмкин и генерал
– фельдмаршал П. А. Румянцев – Задунайский

· Справа от Румянцева застыла в размышлениях княгиня Е. Р. Дашкова, первой из женщин ставшая
президентом Академии наук. Далее великий поэт Г. Р. Державин читает публике свои произведения

· С противоположной стороны памятника активно спорят генерал
– аншеф А. Г. Орлов – Чесменский и адмирал В. Я. Чичагов

· За спиной А. В. Суворова увлечённо о чём-то беседуют президент
Академии художеств И. И. Бецкой и
государственный деятель А. А. Безбородко

Нижний ярус с гранитным основанием и
ступенями не занят бронзовыми фигурами – он отведён автором для приходящих к памятнику
горожан и приезжих посетителей. Отсюда они могут лицезреть всю красоту и мощь правительницы
Российского государства.

Первоначальный
эскиз 1861 года значительно отли­чался от осуществленного памятника. Очевидно, предна­значение
памятника: запечатлеть матушку-царицу в ее любимой загородной резиденции — подсказало
художнику изящную камерную композициюВ мае 1863 года петербургский генерал-губернатор
князь А.А. Суворов (внук генералиссимуса) обратился с ходатайством к императору
"в воспоминание о благодетельном для нашего Отечества царствовании Великой
Императрицы" соорудить памятник не в Царском Селе, а в столице. Тогда же впервые
было названо и место — в сквере перед Александрийским театром.

Место это будит
богатые исторические воспоминания. Рядом — Российская национальная библиотека, известная
многим поколениям петербуржцев как Публичка. В ее осно­ве лежит книжное собрание
польских епископов братьев Иосифа и Андрея Залусских, перевезенное в 1794 году по
повелению Екатерины II в Петербург из Варшавы в каче­стве военного трофея. Вскоре
собрание достигло почти 250 тысяч томов. Для него было построено специальное здание
на углу Невского и Садовой (1796 —1801, архитектор Е.Т. Соколов), которое позднее
соединилось с главным корпусом, обращенным фасадом на площадь (1828—1834, архитектор
К. Росси). Императорская Публичная библио­тека, доступная для всех горожан, открылась
в 1814 году.

Модель памятника
Екатерине II выполнил по рисун­ку Микешина его ближайший помощник, с которым они
вместе работали над новгородским монументом, — Матвей Афанасьевич Чижов (1838—1916).
Для памятника «Тысячелетие России» Чижовым было вылеплено несколь­ко десятков фигур
на фризе постамента.

Высочайшее утверждение
новой модели памятника последовало 4 февраля 1865 года. Началась работа по лепке
из глины и отливке в гипсе больших фигур. Художнику заплатили только восемь тысяч
рублей за выполненную модель памятника. Эти деньги сразу ушли на подгото­вительные
работы. По смете же, составленной автором, изготовление гипсовой фигуры императрицы
и двух фигур для постамента требовало восемнадцати тысяч рублей. Работы в глине
были начаты, а средства на литье гипсовых форм не поступали до августа следующего
года.

Четырехметровая
статуя Екатерины, вылепленная М.А. Чижовым, была закончена 3 февраля 1867 года,
и после внесения скульптором исправлений по замечаниям ака­демических профессоров
в июне фигура была отлита из гипса. Мелочные придирки к Микешину продолжались: от
него потребовали разломать деревянный сарай во дворе Академии художеств, где просушивалась
гипсовая скульптура, под предлогом, что шум беспокоит жившего по соседству диакона
академической церкви.

Силуэт памятника
Екатерине II четко очерчен, но в нем нет сухой геометричности, контуры смягчены
динамичными разворотами фигур на постаменте. Наиболее интересен памятник со стороны
Невского проспекта, откуда он эффектно вырисовывается на фоне ампирного портала
Александрийского театра. Хорош он и в боковом ракурсе, на фоне деревьев Аничкова
сада: благодаря диагональным складкам мантии, фигура царицы кажется устремленной
вперед. Интересен вид со стороны театра, когда мантия императрицы, расшитая орлами,
каскадом плавно струится вниз. Отовсюду хочется подойти поближе, взглянуть на массивный
картуш со словами «Императрице Екатери­не И-й в царствование Императора Александра
П-го. 1873 г.». Это эпиграф к разворачивающемуся повествованию.

Задача создания
монументального портрета в виде отдельно стоящей фигуры в полный рост чрезвычайно
сложна. Резко выраженное движение, запечатленное в бронзе, может придать скульптуре
неуместно суетливый оттенок. Полная статика привносит ощущение монотонности. Динамика
создается разворотом фигуры, точностью найденного жеста, игрой света и тени в склад­ках
одежды. Особенно трудно решить тыльную сторону статуи, поэтому подобные памятники
обычно рассчитаны лишь на фронтальный обзор. О микешинской Екатерине этого сказать
нельзя. Фигура царицы живет, движется, сохраняя величавую осанку и царственную гордость
по­ступи. Тяжелые складки мантии, подбитой горностаем, спадают на постамент, создавая
зримый образ покрова, сени, под которой находят убежище и обретают силы блистательные
сподвижники Екатерины.