Реферат на тему Тема формулируется самостоятельно

Содержание:

Введение 3
1. Ч. Диккенс в интерпретации Г. К. Честертона 4
2. Жанровые и стилистические особенности Г. К. Честертона «Чарльз Диккенс» 7
Заключение 11
Список литературы 12

Введение:

Честертон Г. К. «Диккенс» — это вовсе не биография, это восторженный гимн имени Диккенса и его персонажей. То есть, книга как раз больше для тех, кто автора читал и книги его помнит в достаточной мере, чтобы оценить все, о чем пишет Честертон. Честертон довольно подробно пишет о сущности этих персонажей, об их карикатурности и гиперболизированности, благодаря которым они становятся только еще живее.
Честертон Гиберт Кит (1874-1936) — классик английской литературы, чьи детективные романы приобрели широкую мировую известность. В нашей стране он известен, прежде всего, как автор детективных историй о патере Брауне. Вашему вниманию предлагается эссе, посвященное знаменитому английскому писателю Чарльзу Диккенсу, являющемуся для Честертона нравственно-идеологическим эталоном. Автор открывает читателю тайну таланта Диккенса. Начиная с рассказа о его детстве, Честертон показывает особенности мышления писателя, его стремление к совершенствованию. Романы Диккенса не анализируются как отдельные произведения искусства — его творчество предстаёт как единый уютный мир, более реальный, чем повседневная окружающая действительность. Не изобилуя большим фактическим материалом, книга позволит окунуться в эпоху того времени и проникнуться любовью к туманам Лондона.
Цель исследования – рассмотреть книгу Честертона Гиберта Кита «Диккенс».
Задачи:
— Ч. Диккенс в интерпретации Г. К. Честертона.
— Жанровые и стилистические особенности Г. К. Честертона «Чарльз Диккенс».
Структура работы представлена введением, двумя разделами, заключением и списком литературы.

Заключение:

Честертон Гиберт Кит (1874-1936) — классик английской литературы, чьи детективные романы приобрели широкую мировую известность. В нашей стране он известен, прежде всего, как автор детективных историй о патере Брауне. Вашему вниманию предлагается эссе, посвященное знаменитому английскому писателю Чарльзу Диккенсу, являющемуся для Честертона нравственно-идеологическим эталоном. Автор открывает читателю тайну таланта Диккенса. Начиная с рассказа о его детстве, Честертон показывает особенности мышления писателя, его стремление к совершенствованию. Романы Диккенса не анализируются как отдельные произведения искусства — его творчество предстаёт как единый уютный мир, более реальный, чем повседневная окружающая действительность. Не изобилуя большим фактическим материалом, книга позволит окунуться в эпоху того времени и проникнуться любовью к туманам Лондона.
Чтение не кажется легким, но из мельтешащей круговерти забытых писателей, исторических деятелей, событий, романов и идей прорастает удивительной отчетливости образ Диккенса. За счет этой, буквально, перенасыщенности контекста проясняется, что же значил Диккенс для Англии, и почему многие диккенсовские выражения вроде «Министерство Волокиты» или «Полипы» приобрели у англичан то же значение, что в русском грибоедовские «а судьи кто?», «блажен, кто верует, тепло ему на свете», или «свежо предание, а верится с трудом».

Фрагмент текста работы:

Ч. Диккенс в интерпретации Г. К. Честертона

Творчество Ч. Диккенс имело для Г. К. Честертона особое значение. Он неоднократно возвращался к осмыслению произведений великого английского писателя в своих эссе. Есть у Г. К. Честертона и написанная в 1906 году отдельная книга, посвященная Диккенсу. Для нее, как справедливо отмечает К. Н. Атарова, характерен «неожиданный, субъективный, подчас парадоксальный авторский взгляд на предмет» [2, c. 7]. Субъективность этой книги проявляется, в частности, в том, что автор откровенно предпочитает раннее творчество Диккенса позднему, сомневается, «пошел ли Диккенсу впрок прибыток реализма» [8, с. 170]. В позднем творчестве Диккенса Честертону ближе то, что похоже на его ранние произведения.
Есть все основания утверждать, что Диккенс оказал огромное влияние и на художественные произведения самого Честертона. Для него творчество Диккенса во многом было ориентиром в полемике с современной ему литературой. В своей книге о Диккенсе Честертон противопоставляет его современным властителям дум: Шоу, Метерлинку, Ницше, Бодлеру, Д’Аннунцио и другим. Он защищает Диккенса от критики модернистов и реалистов, Диккенса, вступает в спор с неким воображаемым другом, «критиком, эстетом и поклонником Флобера и Тургенева» [8, с. 103]. Один из эпизодов биографии Диккенса, рассказанный самим автором, становится обоснованием принципа собственного творчества Г. К. Честертона. «Рассказывая о кофейнях, в которых он укрывался в те тяжкие дни, он говорит об одной на Сент–Мартинс–лейн: «Я помню только, что она была неподалеку от церкви и на дверях ее висела овальная стеклянная вывеска с надписью: «Кофейная». И теперь, как только я вхожу в совсем другие кафе и вижу такую надпись, я читаю ее наоборот – «Яанйефок», как читал тогда, и содрогаюсь от волненья». Дивное слово Яанйефок – девиз истинного реализма, образец закона, гласящего, что нередко фантастичней всего бывает подлинный факт» [8, с. 54].