Реферат на тему Сравнительная характеристика искусства палеолита и мезолита

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ 3
1. ОСОБЕННОСТИ ХАРАКТЕРИСТИКИ ИСКУССТВ ПАЛЕОЛИТА 5
2. ОСОБЕННОСТИ ХАРАКТЕРИСТИКИ ИСКУССТВ МЕЗОЛИТА 9
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 12
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 13

Введение:

Основные периоды культурно-исторического развития в европейской преистории были названы согласно наиболее широко употребляемому материалу для изготовления орудий труда и оружия. Основы «сырьевой терминологии» были заложены знаменитой системой трех веков: каменный — бронзовый — железный. Эта периодизация была предложена еще в начальный период становления археологической науки как таковой, в первой половине 19 в., когда археология представляла собой антикварную дисциплину, а типология являлась единственным общепринятым исследовательским инструментом.
С тех пор археология развилась в междисциплинарную культурно-историческую науку, задачи и цели которой значительно изменились, но прежняя терминологически-хронологическая схема продолжает функционировать и по сей день [7].
Причина этого в известной степени заключается в универсальном свойстве указанных выше терминов, удачно подходящих для общего обозначения системных экономических и социальных характеристик соответствующих периодов. В частности, камень в палеолите и неолите являлся наиболее распространенным археологически засвидетельствованным сырьем для производства орудий. Каменное сырье было настолько важным в эти периоды, что без него не смогла бы должным образом функционировать общественная система того времени.
Также обстоит дело с употреблением бронзы и железа, которые еще значительнее определяли жизнь общества в соответствующие периоды. Эти три стадии составляют основную последовательность культурного развития в преистории, а наличие или отсутствие какого-либо из этих трех материалов остается одним из главных факторов для археологической идентификации того или иного периода [8]. Терминологически-хронологическое деление культурного развития в преисторической Европе, предложенное в 30-х гг. 19 в. датским музееведом Кристианом Юргенсеном Томсеном на основании систематизации доступных ему к тому времени материалов, употребляется и сегодня, причем не только в Европе, но и практически везде на территории Старого Света. После открытия целого ряда медных орудий, прежде всего, на территории Карпатского бассейна (Трансильвания), в том же 19 в. были сделаны попытки выделить четвертый культурно-исторический период, который бы хронологически располагался между неолитом и бронзовым веком и, согласно методологическим положениям той же «сырьевой терминологии», стал бы называться «медным веком». Долгое время в научных кругах подвергалось сомнению само существование данного периода, и даже сегодня, когда термин «медный век» уже окончательно утвердился, вопросы, связанные с его характером, хронологическими и пространственными границами, остаются во многом нерешенными [9].
Несмотря на отдельные хорошо аргументированные концепции, определение данного периода зачастую проводится на весьма поверхностном терминологически-хронологическом уровне, с неясным, а порой и бесполезным культурно-историческим содержанием. Такого рода методологические и терминологические противоречия, очевидно, запрограмированные в сущности самой археологической науки, возникают и потому, что действующая периодизация евразийской преистории во многом основывается на системе, которая первоначально создавалась для Северной и Центральной Европы, а затем, порой весьма некритическим образом, была применена и распространена на другие регионы Старого Света, что обуславливает актуальность выбранной темы.
Целью работы является проведение сравнительной характеристики искусства палеолита и мезолита.
Для достижения данной цели поставлены и решены следующие задачи:
1. Исследовать особенности характеристики искусств палеолита.
2. Проанализировать особенности характеристики искусств мезолита.

Заключение:

Палеолит начался более 2,5 млн лет назад и является самым продолжительным периодом каменного века.
Люди начали переходить от животного к первобытно-общинному строю-это главная черта палеолита.
Начала появляться и развиваться речь.
Палеолит делится на 3 периода: ранний, средний и поздний.
Неолит − это переход к производящему хозяйству-земледелие и скотоводство.
Люди начали строить хижины и стали привязанными к одному месту, использовать глину для изготовления посуды.
Мезолит — средний каменный век − период между палеолитом и неолитом.
13 тысяч лет назад началось таяние ледника. Под влиянием солнца начали формироваться растения и животные современного типа.
В эпоху мезолита человек научился делать микролиты – мелкие каменные орудия, тонкие пластины длиной 1-2 сантиметра, служившие наконечниками стрел и вкладными лезвиями в костяных, деревянных или роговых орудиях.
Особенностью мезолита является изобретение лука и стрел.
Охота превратилась в основное занятие древних людей, в эпоху мезолита исчезли крупные животные – мамонт, шерстистый носорог, а также крупные стадные животные. Лук позволял охотиться на мелкую дичь. Люди меняли места обитания, следуя за мигрировавшими животными.

Фрагмент текста работы:

1. ОСОБЕННОСТИ ХАРАКТЕРИСТИКИ ИСКУССТВ ПАЛЕОЛИТА

Первые произведения древнейшего искусства на земле − изображения животных, выполненные рукой палеолитического человека, были открыты в пещерах Франции еще в начале прошлого века.
В 1837 году в гроте Шаффо был найден при раскопках кусок кости ископаемого животного с резными изображениями двух оленей.
Спустя 27 лет, в 1864 году Эдуард Лартэ, один из основоположников науки о первобытном прошлом человечества, обнаружил в пещере Ла-Мадлен знаменитое изображение мамонта на костяной пластинке.
Оно свидетельствует, что люди палеолитической эпохи воспроизводили облик этого животного в удивительных по точности и экспрессии рисунках [6].
Это было настолько неожиданно, что изображение объявили подделкой ловкого фальсификатора. Понадобились открытия грандиозного скопления рисунков бизонов в Альтамирской и других пещерах, а также упорная работа археологов над стратиграфией этих пещер, чтобы существование памятников палеолитического искусства стало неоспоримым фактом.
Тем не менее, вплоть до конца XIX века в науке шла борьба между теми, кто безоговорочно поверил в реальность искусства палеолита, столь неожиданно возникшего из тьмы веков и выразившегося в неожиданных по совершенству формах, и теми, кто по-прежнему упорно видел в пещерных росписях и палеолитической скульптуре подделку [3].
Вскоре после первых находок на Западе памятники палеолитического искусства были обнаружены и на территории России.
Русские ученые признали их неопровержимым доказательством возникновения искусства у людей древнекаменного века.
Первоначально ограниченная только территорией Западной Европы, область распространения памятников палеолитического искусства усилиями русских археологов XIX века включила в себя огромные пространства России от Днепра до Байкала.
Первые находки были сделаны в Сибири. В 1871 году при раскопках на месте строившегося в Иркутске военного госпиталя И. Д. Черский и А. Д. Чекановский собрали уникальную коллекцию древнейшей резной кости.
В своем капитальном труде − первой сводной работе о каменном веке в России − крупнейший археолог того времени А. С. Уваров датировал иркутские находки эпохой палеолита и отметил важное значение их для истории древнего искусства [13].
Вскоре последовали другие, не менее значительные открытия.
В Киеве, на Кирилловской стоянке был найден богато орнаментированный бивень мамонта. В Мезине на Десне (Украина) была собрана в 1909-1914 годах коллекция стилизованных скульптурных изображений птиц и обнаружен ряд изделий из кости, украшенных редким по совершенству орнаментом.
Накопление все новых и новых материалов по палеолитическому искусству с особенной энергией продолжалось после Великой Октябрьской социалистической революции.
В 1928 году П. П. Ефименко открыл при раскопках в Костенках (близ Воронежа) женскую статуэтку, которая вызвала живейший интерес ученых в Советском Союзе и за рубежом.
Затем последовали замечательные находки С. Н. Замятнина в селе Гагарине на Дону и новые, более обильные, открытия в Костенках, ставших одним из богатейших мест нахождения палеолитической скульптуры.
В 1928 году следы палеолитического человека были обнаружены в селе Мальта на Ангаре; здесь же затем была собрана М. М. Герасимовым первоклассная коллекция художественных изделий. В 1936 и 1939 годах новые интересные находки были сделаны в Бурети на Ангаре [7].
Древние наскальные изображения открыты были в Мгвимеви на Кавказе и в Шишкине на Лене.
Одним из самых последних значительных открытий являются пещерные рисунки, обнаруженные в Каповой пещере зоологом А. В. Рюминым и затем исследованные О. Н. Бадером.
Впервые в нашей стране и в Европе за пределами Испании и Франции здесь найдены рисунки, изображающие мамонта, дикую лошадь и носорога [9].
Обнаруженные теперь почти во всех районах Европейской части СССР, в Сибири, на Кавказе и в Средней Азии художественные изделия людей того времени характеризуют различные этапы развития искусства верхнего палеолита и отчасти мезолита и дают представление о локальных художественных культурах этих эпох.
Искусство палеолитического человека не было единообразным: в различных частях Советского Союза оно развивалось своими особыми путями, с характерными художественными традициями и стилистическими чертами.
Многообразие локальных групп и направлений обусловливалось естественной географической обстановкой и особенностями этнического склада и культуры людей древнейшей эпохи [11].
Богаче всего представлена и полнее всего известна в литературе та древняя художественная «школа» палеолитических мастеров, остатки деятельности которой найдены при раскопках поселения Костенки I, а также Авдеевского поселения.
Искусство обитателей этих поселений составляет определенное и вполне законченное художественно-стилистическое единство.
Вторую ярко выраженную локальную группу представляет коллекция костяных предметов из Мезина. Она отличается оригинальностью скульптурных форм, богатством и сложностью орнаментики.
Не менее своеобразно было и искусство древнейших сибирских племен. Оно четко делится на две культурно-хронологические группы.