Реферат на тему Шедевры мирового кинематогрофа

Содержание:

Введение 2
Основная часть 4
Заключение 11
Список литературы 12

Введение:

Кинематограф — самый молодой вид искусства, возникновение которого напрямую связано с развитием научно-технического прогресса, прежде всего в области оптики, химии, фотографии.
В то же время кинематограф ни в коей мере нельзя назвать «техническим» искусством. Извечная потребность человека в образном осмыслении действительности породила этот массовый вид искусства.
Кинематограф как техническое изобретение, еще не ставшее искусством, в первую очередь, был движущейся фотографией. Возможность запечатлеть движение в еще большей мере увеличила доверие к документальной достоверности фильмов. Данные психологии доказывают, что переход от неподвижной фотографии к подвижному фильму воспринимается как внесение объемности в изображение. Точность воспроизведения жизни, казалось, достигла предела.
Следует, однако, подчеркнуть, что речь идет не столько о безусловной верности воспроизведения объекта, сколько об эмоциональном доверии зрителя, убеждении его в подлинности того, что он видит собственными глазами. Все мы знаем, как непохожи, искажающие бывают фотографии. Чем ближе мы знаем человека, тем больше несходства обнаруживаем в фотографиях. Для каждого человека, лицо которого нам действительно знакомо, мы предпочтем портрет хорошего художника равной ему по мастерству фотографии. В нем мы найдем больше сходства. Но если нам предоставят портрет и фотографию неизвестного нам человека и попросят выбрать более достоверное, мы не колеблясь остановимся на фотографии, — таково обаяние «документальности» этого вида текста.
Казалось бы, напрашивается вывод о том, что документальность и достоверность кинематографа предоставляют ему такие изначальные выгоды, которые, просто в силу технических особенностей данного искусства, обеспечивают ему большую реалистичность, чем та, которой довольствуются другие виды художественного творчества. К сожалению, дело обстоит не столь просто: кино медленно и мучительно становилось искусством, и отмеченные выше его свойства были и союзниками, и препятствиями на этом пути.
В идеологическом отношении «достоверность», с одной стороны, делала кино чрезвычайно информативным искусством и обеспечивала ему массовую аудиторию. Но, с другой стороны, именно это же чувство подлинности зрелища активизировало у первых посетителей кинематографа те, бесспорно, низшего порядка эмоции, которые свойственны пассивному наблюдателю подлинных катастроф, … Для того, чтобы превратить достоверность кинематографа в средство познания, потребовался длительный и нелегкий путь. [6]
Кино — синтетическое по своей природе, оно сочетает элементы литературы, театра, живописи, музыки, хореографии. Именно поэтому кинематограф оперирует многими выразительными возможностями, заимствованными из других видов искусства.
В то же время кино обладает собственными специфическими средствами и приемами, в частности: ракурсом (угол зрения кинокамеры), изменением планов (общий, средний и большой), монтажом, объединяющая отдельные кадры в логической последовательности и позволяет передать эмоциональное и психологическое напряжение эпизода.

Заключение:

За последние годы, как мировой, так и российский кинематограф сделал огромный скачек в развитии и использовании компьютерных технологий.
Кино — это не просто картинка, не просто созерцание различных сюжетов и интригующих приключений, с героями которых зритель отождествляет себя, наблюдая их со стороны, кино – самое массовое из искусств, а ведь чем более массовым является искусство, тем больше на него спрос, тем выше должны быть его критерии. Любые жанры, будь то комедия, драма, боевик, если они адресованы народу, должны нести большую социальную нагрузку. Поэтому на современном этапе хотелось бы, чтобы кино рассматривалось не столько мощным средством индустриального развития, сколько, в большей мере, оставалось искусством, которое создано, чтобы делать нас лучше, умнее и добрее.
Современные режиссеры ищут все новые пути к сердцу зрителя, изобретают все более изысканные сценарии, сюжеты, т.к. на данный момент удивить достаточно искушенного зрителя становиться все сложнее и сложнее.

Фрагмент текста работы:

Основная часть

Сегодня уже трудно себе представить жизнь без кино, однако история кинематографа берёт своё начало не так давно. В отличие от других видов искусства, дату рождения кинематографа можно назвать абсолютно точно – 28 декабря 1895 г. Именно в этот день в Париже братья А. и Л. Люмьер продемонстрировали свою первую кинопрограмму, которая содержала короткие документальные зарисовки: «Выход рабочих с фабрики», «Прибытие поезда» и др. Фильмы братьев Люмьер положили начало тенденции к созданию документального кинематографа, ведь во всех их картинах было зафиксировано определенное мгновенье реальной действительности.
Одновременно с братьями Люмьер свои поиски в кинематографе начал Же. Мельес, с именем которого связано возникновение феномена игрового кино («Красная шапочка», «Синяя борода», «Путешествие на Луну» и тому подобное). Именно в недрах игрового кино и начнет складываться система жанров, среди которых особой популярностью пользовались мелодрама, комическая драма, авантюрный фильм. Они существовали на экране и самостоятельно, и дополняли друг друга.
В это же время в искусстве кино формируется чрезвычайно интересное явление – «система звезд». Фактически в каждом жанре игрового кинематографа блистали свои «звезды». В мелодраме это были Ф. Бертини, Е. Сантос, Н. Якобини (Италия), А. Нильсон (Дания), В. Холодная и И. Мозжухин (Россия), Г. Валентино (США); в авантюрном фильме – Мюзидора (Франция), В. Харт и Д. Фэрбенкс (США); успех комической драмы был связан с именем великого французского актера М. Линдера, творчество которого имел значительное влияние на развитие этого жанра в мировом кино вообще и на творчество классика мировой комедии Чарли Чаплина, в частности.