Реферат на тему Русское смычковое искусство XIX века. Камерно-инструментальные сочинения русских композиторов

Содержание:

Оглавление
Введение. 2
Глава 1. Скрипичное
искусство в России 1850х-1900гг. 4
1.1.
Реорганизация концертной жизни. Концертные учреждения. 4
1.2.
Эстетические и стилевые тенденции в исполнительстве, концертный и
камерноансамблевый репертуар. 5
1.3. Сольное
скрипичное исполнительство. 7
1.4. Сольное
и камерноансамблевое творчество второй половины XIX в. 8
Глава 2.
Музыкальная жизнь и исполнительское искусство. 13
2.1
1900-1917 Организация концертной жизни. 13
2.2
Отечественные исполнители-скрипачи. 14
2.3.
Камерные ансамбли. 17
2.4. Жанры
инструментальной музыки. 18
2.5.
Камерно-ансамблевые жанры.. 20
2.6.
Скрипичное и камерноансамблевое творчество 1900-1917 гг. А.К. Глазунов, С.И.
Танеев. 21
Заключение. 25
Список
литературы.. 26

Введение:

Оглавление
Введение. 2
Глава 1. Скрипичное
искусство в России 1850х-1900гг. 4
1.1.
Реорганизация концертной жизни. Концертные учреждения. 4
1.2.
Эстетические и стилевые тенденции в исполнительстве, концертный и
камерноансамблевый репертуар. 5
1.3. Сольное
скрипичное исполнительство. 7
1.4. Сольное
и камерноансамблевое творчество второй половины XIX в. 8
Глава 2.
Музыкальная жизнь и исполнительское искусство. 13
2.1
1900-1917 Организация концертной жизни. 13
2.2
Отечественные исполнители-скрипачи. 14
2.3.
Камерные ансамбли. 17
2.4. Жанры
инструментальной музыки. 18
2.5.
Камерно-ансамблевые жанры.. 20
2.6.
Скрипичное и камерноансамблевое творчество 1900-1917 гг. А.К. Глазунов, С.И.
Танеев. 21
Заключение. 25
Список
литературы.. 26

Заключение:

Смычковые орудия были
известны на Руси с древнейших времен. Претерпев значительную эволюцию в начале
XIX века, искусство скрипки достигло своего расцвета. Во многих странах
сформировались и начали развиваться национальные скрипичные школы. В скрипичном
творчестве композиторы и исполнители создавали устойчивые художественные
ценности. Можно констатировать завершение процессов формирования скрипичных
жанров, в результате чего были сформированы Соната для скрипки и фортепиано,
Концерт для сольной скрипки, камерные ансамбли струнное трио и фортепиано,
квартет, квинтет.

На новом витке развития
человечество оказалось способным сильнее воспринимать эстетические идеалы той
эпохи, отраженные в музыке. Репертуар скрипача стал гораздо серьезнее и глубже.
Время внесло свои признаки в стиль исполнения, который стал более строгим,
психологическим, интеллектуализированным (Яша Хейфец), и в романтическую ветвь
скрипичного искусства более нервным и тревожным, отражающим тревогу и
«нервозность» века (М. Полякин).

Советское скрипичное
творчество достигло высочайших высот философского искусства, восторгаясь
бесконечным разнообразием сочных народных образов, богатством творческого
воображения, духовным содержанием, разнообразием стилей, форм. Но всюду, где
наших композиторов привлекает любопытная мысль, их творчество в целом сохраняет
жизненный и философский оптимизм, присущий человеку нашей страны и нашему
мировоззрению.

Фрагмент текста работы:

Глава 1. Скрипичное искусство в России 1850х-1900гг. 1.1. Реорганизация концертной жизни. Концертные учреждения. На рубеже 50-60-х годов
происходит коренная перестройка русской музыкальной жизни. Музыкальные салоны и
кружки перестают играть важную роль, становятся доминирующими открытые
публичные концерты. Право на организацию концертов, принадлежавшее в первой
половине XIX века Дирекции Императорских театров, теперь переходит к таким
учреждениям, как «русское музыкальное общество» (РМО) и, в некоторой степени,
«Свободная музыкальная школа» (БМШ), возглавляемая членами Балакиревского
кружка.

Возникшая по инициативе
А. Г. Рубинштейна в 1859 году, РМО сохраняла лидирующие позиции до октября 1917
года. Она пользовалась поддержкой императорского двора, но, будучи организацией
нового типа, ориентированной на широкую общественную деятельность и
ориентированной на просвещение, открыла конторы в различных городах страны.
Именно благодаря этой организации в России установилась систематическая
концертная жизнь. РМО организовал ежегодную серию симфонических и камерных
концертов.

Организация музыкального
образования. Вторая половина XIX века также ознаменовалась созданием новой
государственной системы профессионального музыкального образования, и РМО
сыграло важную роль в этой области. В Петербурге (1862) и в Москве (1866)
открыты консерватории, в ряде других городов при отделениях музыкального
училища и училища. В музыкальных школах РМО крупных городов работали многие
выдающиеся музыканты и учителя. Например, в Киеве занятия по скрипке более 10
лет (с 1875 по вторую половину 80-х годов) вел О. Шевчик, в Кишиневе преподавал
другой великий чешский скрипач с мировым именем Ф. Ондржичек. Очаги
профессионального музыкального образования появились и в других организациях.
При Московском филармоническом обществе существовали инструментальные классы.
Классом скрипки руководил здесь видный русский скрипач В. В. Безекирский.