Реферат на тему Роман «Имя Розы» Умберто Эко — пастишь

Содержание:

 
Введение 3
1. Пастиш как характерный прием постмодернистской поэтики 4
2. Роман «Имя розы» У. Эко как пастиш на детектив и исторический роман 5
Заключение 9
Список использованной литературы 10

Введение:

Пастиш особый концепт (комбинирование, склеивание элементов разных произведений, мозаика, синтез) занимает особое место в постмодернистской литературе, будучи тесно связанным с идеей интертекстуальности. Последнее являет собой отражение хаотического, плюралистического, информационно перенасыщенного постмодернистского общества. Пастиш является одним из основных приемов ставшего знаменитым итальянского писателя Умберто Эко, который в своем принесшим славу романе «Имя розы» обращается к детективу, сказкам и научной фантастике. Отметим, что понятие пастиш употребляется в более узком и широком смыслах. Так, в узком смысле этот термин означает буквально смешение жанров, в более широком – предполагает также и включение других элементов, к примеру, приемов метапрозы, временного искажения, ставших одним из символов и «фирменных знаков» постмодернистского романа.
Материалом для данного исследования послужил роман Умберто Эко «Имя розы».
Цель данной работы – проанализировать особенности романа Умберто Эко «Имя розы» как постмодернистский пастиш.
Для реализации этой цели были сформулированы следующие задачи: определить, что такое пастиш и почему он стал характерным приемом постмодернистской поэтики, выяснить, почему роман У. Эко – не исторический детектив, а пастиш на детектив и исторический роман, определить, как автор дает нам понять, что между его текстом и пастишируемыми жанрами существует дистанция

Заключение:

На основе проведенного исследования можно сформулировать следующие основные выводы.
Творчество Умберто Эко представляет особый исследовательский интерес прежде всего с позиций стилистики, поскольку итальянский постмодернист смело экспериментирует со стилями. У. Эко прибегает к использованию целого ряда стилистических приемов, смело экспериментируя в различных областях: в его творчестве причудливо смешались жанры и стили, автор смело включает в текст романа «Имя розы» элементы «несочетаемых» казалось бы, друг с другом жанров – детектива, официально-делового стиля (точнее, бюрократической, «канцелярской», речи, автор смешивает и комбинирует приемы, свойственные различным по функциональному типу текстам – публицистическим, художественным (в различных подстилях, от любовных романов до классической итальянской поэзии). Необыкновенна и работа У. Эко с языком – языковая игра, словотворчество, создание новых языков, переосмысление фразеологии.

Фрагмент текста работы:

1. Пастиш как характерный прием постмодернистской поэтики

Пастиш, являя собой атрибут, неотъемлемый элемент языковой игры, выступает в качестве лингвистического эксперимента, направленного на выявление новых стилистических ресурсов языка, а следовательно, и на расширение его границ и масштабов. Мозаичность, экспериментаторство языка Умберто Эко дает право исследователям его творчества относить его к литературе постмодернизма, хотя вопрос этот остается дискуссионным, находя свое отражение в названиях статей (постмодернистские мотивы, ризоморфный лабиринт, повествовательное многоголосие, полифония, законы семиотики и др.).
Собственно термин «пастиш» возник во Франции еще в XVII в. и этимологически связан с итальянским словом pasticcio, т.е. «паштет», обозначающим изначально «опера-попурри». Его определение и смысловая нагрузка менялись на протяжении веков от первоначального «смесь имитаций искусства прошлого» до значения «плагиат», «имитация чужого художественного стиля». Наконец, в конце XIX в. термин приобрел иное звучание – им стали обозначать «передразнивание», игровую критику пародийного характера (М. Пруст).