Реферат на тему Прием световой адаптации в архитектуре. Психологическое воздействие цвета на человека

Содержание:

Введение. 3

1.Аспекты
восприятия цвета и использование цветов в архитектуре. 4

1.1.Факторы,
влияющие на восприятие колористического решения. 7

1.2.Разработка
методов формирования цветовых решений. 10

2.Классификация
цветов по их психологическому воздействию.. 12

2.1.Феномен
цветопредпочтения. Функциональная психология. 17

2.2.Цвет и
эмоции человека. 19

Заключение. 22

Список
использованной литературы.. 23

Введение:

Феномен цветового
восприятия и особенности взаимодействия человеческого тела с цветом с древних
времен интересовали исследователей души. Древние эзотерики, средневековые герметики
и современные парапсихологи — сотни поколений ученых пытались разгадать загадку
глубокого влияния цвета на внутреннюю жизнь человеческого микрокосма. Древние
индусы считали человека «светоносным», то есть основной единицей энергий цвета
и «соков» тела. Согласно учениям индийских йогов, человеческое тело соткано из
переплетенных между собой вибраций звуков и цветов, мелодий и потоков света,
динамика которых полностью определяет жизнедеятельность и умственную жизнь
человека.

Цвет действительно всемогущ.
В сочетании с целенаправленным музыкальным воздействием это может привести к
исцелению даже в самых сложных случаях. Речь идет не только об органических
заболеваниях, но и о серьезных психозах. Цвет загадочный, потому что в
считанные минуты, в силу характера предпочтения, позволяет «вычислить» тот
интимный интерьер, о котором иногда не подозревает сам человек.

Цель работы: Прием
световой адаптации в архитектуре. Психологическое воздействие цвета на человека.

Задачи: 1.Аспекты
восприятия цвета и использование цветов в архитектуре;

2.Факторы, влияющие на
восприятие колористического решения;

3.Разработка методов
формирования цветовых решений;

4.Классификация цветов по
их психологическому воздействию;

5.Феномен
цветопредпочтения. Функциональная психология;

6.Цвет и эмоции человека.

Заключение:

Обобщение результатов
исследования по организации цветово-композиционных решений, гармонизирующих
современную жилую застройку крупных городов, позволяет сделать следующие
выводы:

Архитектуру городских
многоэтажных жилых домов и комплексов можно и нужно улучшать за счет введения
гармоничных цветовых и композиционных решений фасадов зданий, сформированных с
учетом традиционной полихромии в цветовой гамме природной и городской среды,
масштабов современной градостроительства. с его памятниками большой
исторической и художественной ценности, а также особенностями восприятия зданий
и комплексов в современном крупном городе.

Практическое значение
имеют следующие схемы создания цветовых и композиционных решений фасада:

— активная полихромность,
присущая многим памятникам традиционной русской архитектуры, и нюансированные
цветовые сочетания преимущественно теплых оттенков одинаково оправданы и должны
быть использованы в практике строительства бендеров;

— по мере увеличения
расстояния от зрителя до воспринимаемых объектов и увеличения скорости движения
транспорта оправдано увеличение: масштабности деталей и использование более
активной полихромии в верхних зонах многоэтажных зданий и комплексов; при этом
необходимо обеспечить гармоничную взаимосвязь выбранного решения, как в
растворах соседних комплексов; и с основными частями здания;

— цвето-композиционные
решения фасадов современных многоэтажных жилых домов имеют широкую палитру
взаимодействия, цветовую гамму. композиции структуры архитектурных форм от
фасадов, преувеличивающих пластичность, до визуально разрушающих их;

— следует принимать
цветово-композиционные решения фасадов домов с плотной городской застройкой; с
учетом влияния цвета фасадов на уровень естественной освещенности помещений
противостоящих домов.

Фрагмент текста работы:

1.Аспекты восприятия
цвета и использование цветов в архитектуре

В доиндустриальный период
количество цветов, окружающих человека, ограничивалось естественными тонами,
связанными с цветом материала или красителями минерального происхождения. XIX
век был полон научных открытий, используемых в промышленности: появился широкий
спектр красящих пигментов на основе соединений металлов: хрома, кадмия,
кобальта, цинка, меди и даже мышьяка. Поэтому цветовая палитра современных
материалов очень широка. Чтобы гармонизировать разные оттенки друг с другом,
необходимы глубокие знания колористики, однако большинство архитекторов
по-прежнему полагаются на свою интуицию при выборе цвета, не учитывая основные
принципы, которые определяют цвет и его связи. Поэтому стоит представить
некоторые фрагменты из области знаний о цвете, чтобы продвигать более значимую
цветовую схему зданий [2].

Три основных атрибута,
характеризующих каждый цвет: оттенок, легкость и насыщенность. Все градации
определенного цвета, которые характеризуются одним и тем же тоном, от
интенсивного красного на одном конце шкалы, например, до белого, серого или
черного на другом конце шкалы, создают самовыражение. — старинная цветная
семья.

Базовые цветовые тона не
имеют собственной яркости. Яркость изменяется по мере изменения источника,
направления и расстояния от источника света, а цвет может казаться светлее или
темнее в зависимости от окружающей среды. Практика показала, что наибольшее
влияние на восприятие цвета в пространстве оказывает яркость. Светлые цвета
видны лучше, чем чистые насыщенные цвета. Разумеется, при сравнении белого и
черного получается особый контраст яркости.

Насыщенность. Этот
параметр, также называемый интенсивностью, определяет положение данного оттенка
между полюсом чистого цвета (с максимальной насыщенностью) и серым.
Насыщенность сообщает вам о содержании данного цвета любого из ахроматических
цветов — белого, черного или серого — и указывает, насколько интенсивным или приглушенным
является данный цвет [9].

В зависимости от
соотношения яркости к насыщенности выделяют следующие цветовые группы: бледные
— светлые тона с низкой насыщенностью, чаще всего выбираемые в качестве
доминирующего цвета фасада; пастель — светлые тона с высокой насыщенностью,
легко выбираемые в качестве доминирующего цвета фасада; чистые, яркие — цвета
высокой насыщенности и собственной яркости; поскольку эти цвета привлекают
наибольшее внимание, их следует использовать на относительно небольших
участках; насыщенный — темные цвета с высокой насыщенностью; при слабом
освещении они создают визуальное единство и не производят впечатление скопления
или хаоса; темный — цвета со средней или низкой насыщенностью.

Тон — это атрибут,
который отличает, например, синий цвет от красного или желтый от зеленого.
Оттенки, которые люди воспринимают как основные, исходные для других — красный,
зеленый, синий и желтый. Белый, черный и серый не воспринимаются как цвета,
поэтому их называют ахроматическими.

Основной организационной
формой цветовых оттенков является цветовое колесо, двухмерная модель,
представляющая последовательность цветовых оттенков. В зависимости от принятой
цветовой системы круг делится на разное количество частей: например, пигментный
круг имеет 12, в системе Манселла — 100 (5 основных оттенков), а в системе NCS
— 40 (4 основных оттенка) [5].

Цвет в архитектуре —
очень важная и очень важная часть архитектурной композиции. В нашем случае Цвет
— это не только характеристика материала, это скорее психологическое (почти
тактильное) ощущение материала, иногда даже форма здания. Поэтому правильное
использование цвета — одна из важнейших задач современной архитектуры.

Каждый материал имеет
набор различных свойств, и, как видите, почти всегда, когда мы описываем
конкретный объект или материал, мы упоминаем его цвет в описании. Например,
красный шар, белая струна, черное пианино. Или ближе к нашей теме: красный
кирпич, шоколадная кровля, белая черепица, бежевый керамогранит и т. д.
Ощущение цвета в архитектуре зависит не только от самого цвета, но и от многих
других факторов, таких как: цвета, расположенные рядом с основным, фон,
источники света и многие другие, включая личность наблюдателя.

В далеком прошлом цвета,
окружающие человека, были гораздо скупее в своем разнообразии, имели
естественные тона. Часто цвет архитектуры определяет естественный цвет самого
материала. Были и красители, но они были минерального происхождения, а значит,
цветовая гамма тех лет была не слишком разнообразной.

Итак, теперь архитектору
в своей работе необходимо добиться таких сочетаний цветов, которые бы идеально
гармонировали друг с другом, подчеркивали определенные особенности формы здания
или максимально ярко раскрывали задуманный образ здания. А это целая наука —
цвет. Но большинство архитекторов выбирают цвета, руководствуясь своей
интуицией и ограничивая свой выбор экономическими, логистическими и
практическими соображениями. Не всегда есть подходящий цвет для необходимого
материала. Или один материал, окрашенный в разные цвета, отличается в разы по
цене. Таким образом, в современной действительности кажется практически
невозможным придать архитектурному проекту гармоничное сочетание цветов,
особенно сложно с этим в небольших городах и поселках, где экономическая
составляющая будущего архитектурного проекта играет огромную ограничивающую
роль.