Реферат на тему По режиссуре реферат: «Свободный театр А. Таирова» Основная часть должна включать жизненный путь, творческий путь и анализ любого из его спектаклей + примеры мизансцен

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ. 3

ГЛАВА 1 ЖИЗНЕННЫЙ ПУТЬ ТЕАТРА
АЛЕКСАНДРА ТАИРОВА. 4

ГЛАВА 2 ТВОРЕЧКИЙ
ПУТЬ ТЕАТРА АЛЕКСАНДРА ТАИРОВА. 12

ГЛАВА 3 АНАЛИЗ СПЕКТАКЛЯ «ДЕТИ
СОЛНЦА». 25

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 29

СПИСОК
ЛИТЕРАТУРЫ.. 30

Введение:

Актуальность данной темы заключается
в том ,что театр Александра Таирова внес свой огромный вклад в историю именно
поэтому сегодня является актуальным познать жизненный и творческий путь театра.

Объектом исследования в данной работе
является театр Александра Таирова.

Предметом исследования выступает
жизненный и творческий путь живого театра Александра Таирова.

Цель работы — изучить путь театра А.
Таирова.

Для достижения данной цели были
поставлены следующие задачи:

1.Изучить историю театра

2.Проанализировать работу театра

3.Собрать всю необходимую информацию

4.Сделать выводы о жизни театра.

При написании данного реферата были
использованы Интернет-ресурсы, содержащие информацию о живом театре Александра
Таирова.

Работа состоит из введения, трех глав, которые раскрывают суть работы,
заключения и списка литературы.

Заключение:

В заключении стоит отметить, что
театр Александра Таирова внес огромный вклад в историю искусства России. Я
изучил всю данную информацию по театру Таирова и считаю, что такой же театр
необходим в наше время.

Я считаю, что цель работы достигнута,
я изучил жизненный и творческий путь театра. Задачи все выполнены, собрал
нужные материалы по данной теме, а так же проанализировал один из спектаклей
театра Таирова и считаю что это удивительный спектакль.

История театра очень познавательна и интересна. Данный реферат в
дальнейшем будет полезен для изучения живого театра Александра Таирова.

Фрагмент текста работы:

ГЛАВА 1 ЖИЗНЕННЫЙ
ПУТЬ ТЕАТРА АЛЕКСАНДРА ТАИРОВА.

Театр, который был знаменит не
меньше, чем детище Станиславского и Немировича-Данченко, Вахтангова,
Мейерхольда, пережил революцию, две мировые войны, а затем был закрыт по
приказу свыше.

В начале 1914 года группа молодых
людей прогуливалась по Тверской. Их лидером был Александр Таиров. Они искали
помещение для собственного театра, и им везде отказывали. Наконец, мы
наткнулись на уютный особняк, на котором сейчас стоит адрес: Тверской бульвар,
23 и расположен Театр Пушкина.

Впервые об этом доме стало известно,
когда владелец, князь Вяземский, продал его некоему бригадиру
Дмитриевой-Мамоновой за 3300 золотых рублей в 1779 году. К середине XIX века
неоднократно перестраиваемое здание на Тверской превратилось в доходный дом, который
можно было сдавать в аренду приличным господам.

Внутренний двор поместья идеально
подходил для постройки театральной ложи. И такие помещения пользовались большим
спросом в начале прошлого века. Как только Станиславский и Немирович-Данченко
открыли свой Московский государственный художественный театр в 1898 году, рядом
с ними начали расти несогласные студенты.

Одним из них был Константин Марджанов
(Марджанишвили), который покинул Московский художественный театр в 1913 году и
организовал Свободный театр в саду Эрмитаж. Новичок продержался год, но именно
Марджанов пригласил к себе Александра Таирова. К тому времени 28-летний
Александр Яковлевич успел многое изменить в своей жизни: фамилию Корнблит на
Таиров (Таир — "орел" по-арабски), религию (он перешел в лютеранство,
чтобы его не заставляли жить за чертой оседлости как еврея), свой родной город
Ромны в Полтавской области в Киев (где по просьбе родителей, но вопреки своим
собственным, он изучал право), а затем в Санкт-Петербург и Москву.

24-летняя Элис Коонен тоже сбежала от Станиславского
в Свободный театр. Ее имя и фамилия были настоящими, которые появились из
гремучей польско-бельгийской смеси. Станиславский любил и воспитывал юную
художницу Алису. Однажды Алиса поняла, что ей все надоело. Таиров сразу
предложил актрисе главную роль в пантомиме "Вуаль Пьеретты" (автор –
А. Шницлер) о трагической любви Пьеро, Пьеретты и Арлекина.

Пьеса имела успех, но Свободный театр не смог вовремя
заплатить за аренду и умер. Но родился союз Таирова и Коонена. О таких людях
говорят — "больше, чем любовь". Поэтому в дом № 23 был нанесен
судьбоносный визит.

Тогда особняком владели три брата Паршиных. Они
унаследовали здание и, конечно, мечтали иметь доход. Таиров позже не помнил,
как убедил своих братьев, что будет приносить доход, целых 36 тысяч рублей в
год. Но ему удалось найти акционеров, и братья разрешили построить зал на 400
мест и сцену во внутреннем дворе.

Реконструкция особняка началась в 1914 году, и рядом
с церковью святого Иоанна Богослова были возведены зрительный зал и сцена.
Анфилада особняка стала парадным фойе.

Труппа планировала работать независимо от настроения
обычной публики и хотела видеть на своих спектаклях зрителей с похожими
тревогами, мыслями и взглядами на жизнь, и по этой причине назвала театр
Камерным. В то же время актеры не стремились к "камерному"
репертуару, исполнению и методам постановки. Позже название театра потеряло
свое первоначальное значение, но его решили сохранить, "как человек хранит
имя, данное ему от рождения. Таиров предпочитал произведения в стиле
"мистерий" и "арлекинад", а для постановок использовал
зарубежные пьесы. Он стремился создать синтетический театр с акцентом на
движение и пластику, называя свой театр "эмоционально насыщенными
формами" или "театром неореализма.

Театр был задуман как синтез театра, балета, музыки,
живописи. Представления были полны танцев, костюмы были яркими. Он был создан в
отличие от натуралистического МХАТА и Театра Мейерхольда, полного условностей. Гид
Ирина Левина.