Реферат на тему Особенности женской прозы в современной массовой литературе Франции и России

Содержание:

Введение. 3

Основная часть. 4

Заключение. 7

Список использованной литературы.. 8

Введение:

Допуская существование
литературоведческого термина «женский роман», определим следующим образом, что автор
женщина, поэтому и роман называют женским.

Любое другое
определение именно что содержит в себе элемент оценочности: женский – значит,
подходящий только для одного гендера, поскольку текст отмечен избыточной
сентиментальностью, оторванностью описываемой в нем жизни от реальности и
наличием формульных конструкций. И даже то, что сейчас женский роман стал уже
едва ли не в первую очередь пониматься как роман феминистский, не меняет дела.
Ну, иной тематический перечень. Но по сути все равно имеется в виду роман
ограниченного действия, так сказать.  Книги
о лагере, о войне и особенно книги автобиографические могут быть интересны
любому читателю, это понятно априори. Все дело только в том, насколько
художественно полноценно они написаны, осмысляет ли автор, для чего человек
пришел в этот мир, создает ли в результате своего осмысления тот особенный мир,
который может создать только искусство [5].

Новейшая французская
проза была разнообразна по именам писателей и по жанрам, среди которых ведущими
оставались роман и новелла.

В последнее время
приобрел популярность жанр автобиографической прозы, который предоставил
возможность развиваться в так называемой «женской» прозе, представителями
которой были А. Нотомб, К. Анео. В своем творчестве они освещали исключительно
интимную сферу жизни человека. На современном этапе развития мировой литературы
«женский» роман стал довольно распространенным Несмотря на стремительную
популярность прозы такого типа, в литературоведении до последнего момента не
существовало точного и четкого определения понятия «женский роман». Поэтому
необходимо остановиться на освещении эволюции французского разновидности этого
жанра.

Заключение:

Поскольку самобытность
существования женской прозы на сегодняшний день уже не вызывает такого
скепсиса, она, будучи признана мировым литературным сообществом в качестве
уникального феномена, показала удивительный мир человеческой души глазами
женщины-автора.

Женская проза не ставит
задачей покорение литературного Олимпа, но нередко ей удается скромно и
незаметно решить самые главные мучающие человека вопросы его взаимоотношений с
окружающим миром.

Впрочем, если мы говорим
о "жанре" как тематическом направлении массовой литературы, то к
"женской прозе" можно отнести любовные романы и книги на тему
несчастной женской доли. Если же мы берем самое общее определение, то в женскую
прозу окажутся включенными книги самого разного содержания, в том числе и так
называемая "серьезная" литература. Но одного устоявшегося мнения тут
пока нет, что и открывает возможность для дискуссий. Кроме того, сейчас
литература наконец-то поворачивается лицом к женщинам и их жизненным проблемам,
что также заставляет переосмыслять и традиционный "женский" роман.
Если мы берем более широкое значение, то женская проза может описывать все что
угодно. Если же обращаемся к старому, более узкому значению, то, конечно, это прежде
всего произведения, описывающие отношения женщин с мужчинами и так называемую
"женскую судьбу". Но на самом деле, конечно, женская жизнь отнюдь не
сводится к отношениям с мужчинами и даже не сводится к материнству. И очень
обидно, что великая мировая литература за редким исключением отказывает женщине
в праве на мысль. То есть, если идти апофатическим путем, в "женской
прозе" прежде всего не должно быть рефлексии и независимой от
"женской судьбы" жизненной стратегии.

Фрагмент текста работы:

Женская литература — это
результат развития и становления целого поколения художников нового типа. На
рубеже XIX-XX вв. мир увидел значительное количество произведений, написанных
женщинами. Большинство из них не стали популярными и вскоре были забыты — в
основном по причине их низкого литературного качества. До последних десятилетий
XIX в. писательницы, как правило, творили согласно с литературными
стереотипами, часто не обращали внимания на потребности читателя [1].

Она должна быть
сентиментальной или как минимум сосредоточенной на эмоциональной сфере жизни.
Должна топтаться на пятачке повседневных забот. Должна рассказывать об
отношениях между людьми, которых связывает либо чувство, либо родство, либо то
и другое вместе. Не должна касаться никаких общественных проблем. Собственно, и
читательницы, которые покупают книгу, потому что она всеми издательскими
способами позиционирована как женская проза, считают, что она должна быть
именно такой [3].

В литературном процессе
XX в. стали разграничивать два понятия: «женский» и «эмансипированный» роман. В
первом из них рассказывалось о судьбе женщин, а во втором отстаивались их
права. Кроме того, понятие «женская литература» стало функционировать в двух
аспектах:

1) литература, написанная
женщиной — писательницей;

2) литература о судьбе
женщины.

Аналогично этому понятие
определялось и такое понятие, как «мужская литература»:

1) литература, написанная
мужчиной — писателем;

2) литература о судьбе
мужа.

Было бы ошибочным
рассматривать образ «новой женщины» только в контексте произведений
авторов-женщин, потому что эмансипированные героини часто случались также на
страницах произведений, принадлежащих перу писателей — мужчин. В частности, во
французской литературе проблема женской эмансипации рассматривалась как сквозь
призму социально — экономических изменений, так и под углом сексуальной
политики. Однако доминирующей чертой, которая отличала «новую женщину» среди
своих современниц, была потребность в самосовершенствовании и самореализации в
различных сферах человеческого бытия [2].

Объектом тщательного
критического изучения «женская литература» Франции стала в конце 70-х годов XX
ст. В течение этого периода сформировались различные направления феминистской
критики, представительницы которых (Симона де Бовуар, Юлия Крістева, Люси Ірігерей,
Хелен Сікту) сосредоточили свое внимание на обосновании манеры и женского стиля
письма, определили понятие «бисексуальность» и обосновали концепцию «не
типичности» женского мышления и способа мироощущения. Это повлияло на освещение
«женской темы» в разных литературных жанрах, прежде всего в жанре романа [5].

Новая, третья волна
феминизма, которая началась во второй половине 90-х годов, преподнесла
произведения авторов — женщин на одну ступень с «мужскими». На этом этапе
женщины стали обладательницами независимых издательств, что открыло новые
горизонты для молодых талантливых писательниц. Кроме того, своей задачей они
считали возрождение забытых женских литературных фигур. Таким образом, женские
издания — это не только трибуна, а прежде всего возможность самовисловлення и
самоутверждения.

Итак, современная
«женская литература» Франции представлена произведениями разнообразной
тематики: социальной, сексуальной, этнической и политической. Широкий круг ее
авторов представляло собой представителей разных этносов. Развитие получила
новая отрасль литературы, которая предусматривала теоретическое осмысление
произведений писательниц — женщин.