Реферат на тему Особенности жанра поэмы серебряного века

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ 3

1. КУЛЬТУРА СЕРЕБРЯННОГО ВЕКА 4

ВЫВОДЫ 9

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 10

Введение:

ВВЕДЕНИЕ

Эпохальная культурная революция — это результат глобального кри-зиса, симптомы которого очевидны. Прежде всего, об этом свидетельству-ет художественная сфера. Художественная сфера наиболее чувствительна к почти очевидным изменениям в жизни. Это кризис современного искус-ства, который показывает разрушение чувственных форм живописи, скульптуры, музыки, литературы, драмы и архитектуры. П. Сорокин ска-зал: «Стиль чувственного искусства натуралистичен, иногда немного фан-тастичен, без чувствительной символики. «То есть воспроизводить явления внешнего мира, потому что они воспринимаются нашими органами чувств. Чувственное искусство основано на опыте; реалистичное искусство, потому что тема — это реальный пейзаж, реальное событие и настоящий портрет. Кризис проявляется в распаде различных искусств, неразберихе, эклектизме, примитивизме, иррациональности.

Нынешняя культурная ситуация в нашей стране аналогична ситуации начала 20 века. века. Как и в то время, музыка, живопись, литература, другие виды искусства и эстетическая деятельность людей, непосредствен-но связанных с ними, были в 20 веке.столетие под давлением иррацио-нальности. Это очень ярко видно не только в отечественной, но и в области зарубежной литературы. Актуальность этой темы зависит от продолжаю-щегося кризиса в российской культуре, который требует тщательного ана-лиза и поиска выхода из кризиса.

Заключение:

Начало двадцатого века внутренне связано с его концом, и оно пришло в наше время. Много веков назад, сегодня наша литература сталкивается с крушением и возрождением идеалов, переосмыслением всех ценностей, концепцией создания новой жизни и построения жизни, соперничеством реализма и романтизма, материализма и идеализма, альтруизма и различных эгоистических проблем. Поэтому стихотворение «Серебряный век» само по себе отражает эти вопросы и устремления. Сегодня очень интересно не только осмысливать знания нашего прошлого, но и понимать духовные, нравственные и эстетические процессы настоящего и будущего.

Многие социологи, политологи, культуристы и футурологи указывают на противоречия, связанные с формированием новой глобальной (планетарной) цивилизации. В 20-м веке. век нашего века дал П. Сорокину замечательную оценку противоречивости этого процесса, характерного для обмена культурными типами друг с другом: все важные аспекты западной общественной жизни, принципы и культура были серьезными. . Тело и психика западного общества больны, и он с трудом находит здоровое место в теле или нормально функционирующую нервную ткань. . . Мы находимся между 2 эпохами: умирающей эмоциональной культурой нашего светлого вчерашнего дня и идеологической (духовной) культурой наступающего завтра. Мы живем, думаем и действуем в конце ярких сенсорных дней, которые длятся в 6 веке. Лучи заходящего солнца все еще освещают величие уходящей эпохи. Однако свет медленно исчезал, и в темноте становилось все труднее различать эту амплитуду и искать надежные ориентиры. В наступающих сумерках эта переходная ночь начала погружаться в наши кошмары, ужасные тени, душераздирающие страхи.

 

Фрагмент текста работы:

1. СЕРЕБРЯННЫЙ ВЕК РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Россию конца XIX — начала XX века часто называют Серебряным веком русской литературы. Причина серебра в том, что это другая эпоха, отличная от Золотого века, когда действовали Пушкин, Лермонтов и Гоголь. Это потому, что Золотой век был другой эпохой, эпохой, в которую писали Пушкин, Лермонтов и Гоголь. Этот термин был первоначально введен критиком М.А. Антоновича и относилась только к первой половине XIX века, но впоследствии была «взята на вооружение» И.С. Тургеневым, Ф.М. Достоевским, А. Феттером, Ф.И. Тютчевым и другими.

Конечно, в те времена поэты и писатели не часто были инициаторами литературных движений и не писали манифестов. Конечно, раннюю поэзию Пушкина и Лермонтова можно отнести к романтизму, но последний зародился на Западе раньше, чем будущие гении взялись за перо. Реализм был доминирующим стилем в то время, и некоторые критики, такие как Феликс Булгарин, высмеивали работы этого движения, называя их «натуралистическими» и указывая на то, что, по их мнению, писатели слишком увлекались описанием «грязных» сцен повседневной жизни. Поэты Серебряного века, с другой стороны, более осознанно относились к моде и имели свои собственные идеи и художественные принципы.

Символизм, старейшее литературное направление Серебряного века, также не был изобретением его создателей, а термином, возникшим в среде французских поэтов. Однако в России этот термин получил новое толкование и развитие в новых формах. Более того, движение процветало до такой степени, что писатели, творившие в его рамках, разделились на «поколения» старших и младших символистов.

Среди ранних символистов были поэты К. Д. Бальмонт, В. Я. Брыжов, Д. С. Мелечковский и З. Н. Гиппиус. Поэтические герои решительно отвергали реальность, предпочитая жить в мире абстрактных идей и давая волю своему воображению и вдохновению. Это был мир, в котором господствовало