Реферат на тему Основные этапы развития отечественного телевидения и формы его связи с кинематографом

Содержание:

Введение. 3

Глава 1. Начало истории отечественного телевидения. 4

Глава 2. Телевидение и кино 50-90-е гг. XX века. 5

Глава 3. Современная связь кино и телевидения. 8

Заключение. 12

Список литературы.. 14

Введение:

Телевидение и кино являются двумя разновидностями зрелищных технических аудиовизуальных искусств, которые отличаются массовостью своих зрительских аудиторий. Близость телевидения и кино обусловлена тем, что у них схожие выразительные средства: плоскостное, фотоподобное изображение на экране, возможность съемок с разных ракурсов и расстояний до объекта (план), монтаж отдельных кусков и т.д.[1]

Но вместе с тем при внешнем подобии телевидение и кино основано на разных технических принципах: в одном случае – на фотомеханическом, в другом – на электронном, поэтому здесь по-разному воссоздается движение объектов.

Существенно отличается и технология создания произведений: съемка – обработка негатива – печать – проекция – в кино и непосредственная передача изображения, которое происходит перед камерой, или запись с последующим воспроизведением записи на ТВ.

И в связи с тем, что телевидение способно воспроизводить кинофильмы, то с первых лет его существования широкое распространение получила и кинематографическая технология: многие телепрограммы снимались на кинопленку.

[1] Зоркая Н.М. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900-1910 годов. — М., 1976. – с. 47

Заключение:

Эволюция телевидения во многом повторяет историю развития кино: рождение искусства из недр техники.

 Есть много и других общих черт: двухмерность изображения и опосредованное, через экран, восприятие его человеком; единый подход к решению всякий раз заново стоящей задачи и во многом единые художественные средства ее решения; общие возможности и общий зритель, особенный в том смысле, что артисты, режиссеры кино и телевидения обращаются к нему не со сцены, а с экрана.

Кино и телевидение используют изображение и звук, причем звук – комплексно: живую человеческую речь, «язык вещей», музыку. Другие выразительные средства кино – монтаж, ракурс, план – присущи и телевидению.

Однако, обладая языком кино, телевидение имеет в то же время свойство создавать «эффект присутствия», то есть телеэкран способен передать образ происходящего в настоящий момент.

Телевидение широко использует произведения художественного и документального кинематографа в своих программах и, в свою очередь, оказывает влияние на кинематограф.

С развитием телевидения, его способностью показывать «мир таким, как он есть» исследователи кинематографа связывают всемирную волну документализма в кино, в том числе и в игровом.

Кинематограф – и художественный и документальный – воспринимает от телевидения его публицистичность, которая обогащает восприятие произведений искусства.

С телевидением связывались и поиски кинематографистов в области монтажа. В отличие от традиционного, «новый» монтаж выглядел нарочито незамысловатым, небрежным, как случайное сцепление кадров и эпизодов, а более свободные ассоциации должны были стимулировать аналитическую деятельность зрителя.

 Наконец, существует еще один чисто телевизионный прием в кинематографе: длинные, не прерываемые монтажом монологи на камеру, почти не встречающиеся ранее в игровом кино.

Такие закономерности усвоения кинематографом опыта телевидения распространяются и на отдельные выразительные средства, и на эстетику кино в целом.

Но вместе с тем при внешнем подобии телевидение и кино основано на разных технических принципах: в одном случае – на фотомеханическом, в другом – на электронном, поэтому здесь по-разному воссоздается движение объектов.

Существенно отличается и технология создания произведений: съемка – обработка негатива – печать – проекция – в кино и непосредственная передача изображения, которое происходит перед камерой, или запись с последующим воспроизведением записи на ТВ.

И в связи с тем, что телевидение способно воспроизводить кинофильмы, то с первых лет его существования широкое распространение получила и кинематографическая технология: многие телепрограммы снимались на кинопленку.

[1] Зоркая Н.М. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900-1910 годов. — М., 1976. – с. 47

Фрагмент текста работы:

Глава 1. Начало истории отечественного телевидения

Но история отечественного телевидения началась раньше, чем кино и телевидение стали взаимодействовать. Так, идея создания электрической системы для неподвижного изображения на расстоянии стали высказываться еще в 70-е годы ХIX века[1]. Но только к 20-м годам XX века промышленно-техническая база смогла развиться настолько, чтобы данная идея была реализована на практике.

В 1880 году русским ученым Порфирием Ивановичем Бахметьевым был выдвинут первый из основополагающий принципов телевидения – разложение на отдельные элементы для последовательной их передачи на расстояние[2].

Немцем Паулем Нипковым была выдвинута идея осуществить разложение (развертку) изображения при помощи вращающего диска, который имел ряд небольших отверстий, расположенных по спирали. В 20-е и начале 30-х годов множество исследователей было направлено на усовершенствование механического телевидения с использованием диска Нипкова. И в это же время учеными-экспериментаторами проводилась подготовка к созданию электронного телевидения.

В итоге всех исследований Владимир Козьмич Зворыкин в компании Radio Corporation of America в 1929 году начал работу над созданием иконоскопа – передающей телевизионной трубке с большим количеством фотоэлементов. Это был тот момент, когда телевидение преобразовалось в электронное средство массовой информации.

Осуществление самой идеи телевидения являлось главной задачей для ученых-изобретателей в начале 30-х годов. 30 апреля 1931 года в СССР была произведена первая попытка передачи изображения на расстоянии[3]. На тот момент телевизионное вещание еще не имело политико-информационной, познавательной или эстетической функции.

Вскоре в Москве начались передачи механического телевидения из Ленинграда. Промышленностью стали выпускаться механические телевизоры марки «Б-2», у которых размер экрана был 2х4 см. Но уже в декабре 1933 года было прекращено «механическое» вещание в Москве, так как более перспективным было признано электронное телевидение.

В военное время телепередачи была прекращены совсем, и их возобновление произошло только 7 мая 1945 года, ко Дню радио. Послевоенные телепередачи Московского телецентра велись в том же духе, что и до начала войны. В 1946-1950-е годы исходя из закона о пятилетнем плане развития народного хозяйства СССР стали восстанавливать и технически переоборудовать существовавшие телевизионные центры, а также строить новые телецентры (Минск, Свердловск, Рига, Баку, Харьков, Ташкент и пр.)[4].

[1] Багиров Э., Кацев И. Телевидение. XX век. — М., 1993. – с. 57

[2] Юровский А. Телевидение — поиски и решения. — М.: Искусство, 2001. – с. 66

[3] Рохлин А.М. История отечественного телевидения. М.: Аспект Пресс, 2008. – с. 54

[4] Богомолов Ю.А. Проблемы времени в художественном телевидении.  — М., 1977. – с. 67