Реферат на тему Оптические искажения и иллюзии в архитектуре

Содержание:

Введение. 2

Глава 1. Наглядные примеры иллюзий и искажений в
архитектуре. 3

Глава 2. Основные понятия искажения. 6

Глава 3. Основные понятия иллюзии. 9

Глава 4. Оптические иллюзии в архитектуре. 15

Вывод. 17

Литература. 18

Приложения. 20

Введение:

Поскольку архитекторы изо всех сил пытаются найти баланс
между эстетической привлекательностью и практическими соображениями, многие
находят лучший способ создать смелые, интересные и даже умопомрачительные
элементы — это использовать оптические иллюзии. Фактически, наши собственные
глаза используются против нас — и никто не жалуется на результаты!

Использование оптических иллюзий в архитектуре не ново.
Фактически, одним из самых выдающихся примеров является Парфенон в Афинах,
Греция, построенный более 25 веков назад. Любопытно, что многие тонкие техники
(называемые энтазисом), используемые архитекторами Парфенона, не делают
структуру похожей на то, чем она не является, — вместо этого они корректируют
восприятие зрителя так, чтобы храм выглядел так, как должен. Чуть более широкие
угловые колонны, изогнутые внутрь столбы и пол на 6 см (2,4 дюйма) выше в
центре — все вместе придают Парфенону непреходящую красоту, которая очевидна
даже в его нынешнем состоянии.

Цель данного реферата определить понятия искажения и
иллюзии. Разобрать оптические искажения и иллюзии в архитектуре на наглядных
примерах. В связи с поставленной задачей появляются задачи, которые будут
решены в данном реферате:

· Проанализировать понятие «иллюзия»

· Проанализировать понятие «искажение»

· Выявить примеры оптических искажений и иллюзий в
архитектуре

· Сделать выводы

Заключение:

С применением методов оптических иллюзий создается
широкий диапазон возможностей для формирования и коррекции
объёмно-пространственной композиции сооружения. Знание и умение использовать
зрительные иллюзии позволяет грамотно решать задачи проектирования зданий и
сооружений.

Оптическая иллюзия деформаций, возникающая у зрителя,
стоящего у подножия здания, пропорциональна его размеру: стволы колонн
становятся тоньше, антаблемент, кажется, уже, дверные коробки сильно наклонены.
Эти искажения были исправлены путем преднамеренного увеличения тех элементов,
размер которых уменьшает перспективу, и уменьшения тех, которые он увеличивает:
части антаблемента были немного утолщены, что сдерживало наклон дверных коробок
и т. Д.

В скульптуре фронтона Пропорции Парфенона, снятого с его
места, были намеренно искажены с учетом эффекта перспективы, т. е. были учтены
предполагаемые точки зрения, а скульптура создавалась именно для того места,
которое она должна была занять. В портиках с двойным рядом колонн колонны
второго ряда обычно делали тоньше передних.

Таким образом, они оказались того же размера, что и
передние, но более удалены от них, чем они были на самом деле, что создавало
впечатление большей глубины. Колонны Парфенона отличаются друг от друга как
высотой, так и диаметром. Стремясь исправить кажущееся сжатие цилиндра
(колонны), вал колонны получил некоторую выпуклость, которая получила название
энтазиса. [10]

Фрагмент текста работы:

Глава 1. Наглядные примеры иллюзий и искажений в
архитектуре

Архитекторы классической эпохи работали в основном с
камнем, а древние римляне применили недавно открытые знания оптики и
перспективы для создания удивительных мозаичных полов с оптическими иллюзиями,
показанных выше.

Средние века и эпоха Возрождения стали свидетелями
возрождения науки, искусства и дизайна, что отражено в великолепных картинах
Леонардо да Винчи и Микеланджело. Их влияние ощущалось (и ощущается) по всему
миру, как видно на полу собора Сальтас в Аргентине (вверху слева) и на
окрашенном полу торгового центра Sunshine City в Токио [Рисунок 1.]

Современные архитекторы часто используют традиционные
формы и стили в качестве отправной точки, а затем искажают их, чтобы создать
что-то новое, что — забавно или тревожно — вносит новый поворот в то, что мы
ожидаем увидеть. Так называемое плавильное здание, созданное художником Питером
Делави для французской компании Athem Co., на самом деле сделано из брезента,
накинутого на стены строящегося парижского здания [Рисунок 2].

Вот еще одно из построек Атема, на этот раз после
завершения. Продуманное сочетание неорганического камня и органической зелени
смягчает резкие очертания конструкции, добавляя нотку прихоти. [Рисунок 3]

Покойный M.C. Эшер был широко известен своими любопытными
картинами и рисунками, в которых перспектива игралась необычным образом, но все
же соответствовала математическим теориям. Многие из них изображали
«невозможные» здания и архитектуру [Рисунок 4].

Некоторые архитекторы использовали M.C. Эшер бросили
негласный вызов и попытись создать реальные структуры, отражающие виртуальную
реальность покойного художника.[Рисунок
5]
Примеры: по часовой стрелке сверху: Мюнхенский университет Людвига
Максимилиана, павильон Альдо Бенедетти и эта неземная лестница в никуда —
никакого отношения к Саре Пэйлин.

Архитекторы, которые стремятся к менее сложным
архитектурным оптическим иллюзиям, просто переворачивают концепцию с ног на
голову … переворачивая здание вверх дном. Выше три примера: один из Японии
(слева), другой из Польши, который высмеивает коммунистическую эпоху (справа),
и знаменитый Дом чудес Орландо (внизу). [Рисунок 6]

Когда дом — это не дом, даже если он похож на дом? Если
вы думаете, что сейчас запутались, попробуйте посетить Дом Роя Лихтенштейна. На
самом деле существует две таких интригующих конструкции: конструкция из
стекловолокна 1997 года, расположенная в заповеднике Лонгхаус в Ист-Хэмптоне,
штат Нью-Йорк, и окрашенная алюминиевая версия 1998 года, расположенная в саду
скульптур Национальной галереи искусств в Вашингтоне[Рисунок 7].

Архитектура оптических иллюзий не обязательно должна
иметь форму дома, здания или другого подобного сооружения, как это красноречиво
иллюстрируют этот интригующий проход и связанные с ним инсталляции в Афинах,
Греция. Построенные для Летних Олимпийских игр 2004 года и спроектированные
известным художником и архитектором Сантьяго Калатравой, эти структуры
взаимодействуют с солнечным светом, создавая сложный комплекс света и тени,
который обманывает глаз и успокаивает разум.[1]

Что касается зданий с оптической иллюзией, они позволяют
застройщикам привлекать внимание без использования дорогостоящих строительных
технологий. Если держать глаз в заблуждении, банковский счет и здания будут
заполнены. Глава 2. Основные понятия искажения.

В геометрической оптике искажение — это отклонение от
прямолинейной проекции; проекция, в которой прямые линии сцены остаются прямыми
на изображении. Это форма оптической аберрации.

При бочкообразном искажении увеличение изображения
уменьшается с удалением от оптической оси. Очевидный эффект — это изображение,
нанесенное на сферу (или бочку). Линзы «рыбий глаз», которые принимают
полусферические виды, используют этот тип искажения как способ сопоставления
бесконечно широкой плоскости объекта с конечной областью изображения. В
зум-объективе бочкообразное искажение появляется в середине диапазона фокусных
расстояний объектива и хуже всего в широкоугольном конце диапазона.[3]

При подушкообразном искажении увеличение изображения
увеличивается с увеличением расстояния от оптической оси. Видимый эффект
заключается в том, что линии, которые не проходят через центр изображения,
изгибаются внутрь, к центру изображения, как подушечка для иголок.

Смесь обоих типов, иногда называемая искажением усов
(искажением усов) или сложным искажением, встречается реже, но не редко. Оно
начинается как бочкообразное искажение вблизи центра изображения и постепенно
превращается в подушкообразное искажение по направлению к периферии
изображения, в результате чего горизонтальные линии в верхней половине кадра
выглядят как усы на руле.[6]

Математически искажения цилиндра и подушечки являются
квадратичными, то есть они увеличиваются как квадрат расстояния от центра. В
искажении усов значительным является член четвертой степени (степень 4): в
центре преобладает бочкообразное искажение степени 2, в то время как на краю
преобладает искажение степени 4 в направлении подушкообразной подушки. В принципе
возможны и другие искажения — подушечка для булавок в центре и цилиндр по краю,
или искажения более высокого порядка (степень 6, степень 8), — но обычно не
возникают в практических объективах, а