Реферат на тему Мясин — испанские танцы

Содержание:

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 3

1. НАСЛЕДИЕ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА: МЯСИН ЛЕОНИД ФЕДОРОВИЧ 4

2. ИСПАНСКИЕ ТАНЦЫ 5

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 7

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 8

Введение:

ВВЕДЕНИЕ

Узнать испанский танец даже без музыкального сопровождения сможет каждый. Пышные юбки, цветы в волосах, брюки с лампасами, кастаньеты или веер в руках, красный и чёрный цвет — непременные спутники танцев богатой на культурное наследие Испании.

Цивилизация на Пиренейском полуострове существует не одно тысячелетие, и за столь долгий период своего существования там обитали римляне, греки, кельты, арабы и многие другие народы. Многообразнейшие испанские танцы — фанданго, пасадобль, сарабанда, хота, фламенко, болеро, сардана, малагенья — несут в себе частичку этих народов, как и культура Испании в целом. А благодаря Леониду Фёдоровичу Мясину элементы народных танцев тесным образом переплетаются с классическим балетом.

Цель данной работы состоит в изучении испанского танца Мясина Л. Ф.

Исходя из цели, ставятся следующие задачи:

— изучить испанский балет;

— изучить вклад Мясина Л. Ф. в развитие испанского танца.

Испанский танец отличается исключительной ритмичностью, богатством, эмоциональностью, разнообразием форм, что объясняет его широкое распространение. Многие исполнители-танцовщики и целые труппы выезжали за пределы страны, некоторые были и в России. Переработанные в манере классического балета, испанские танцы вводились в балеты А. Сен-Леона, М. И. Петипа. В спектаклях М. М. Фокина, отчасти А. А. Горского танцы более этнографические, а современные балетмейстеры приближают их к народным. В театрах стали появляться балеты, которые построены в исключительной степени на испанских танцах, а именно: «Арагонская хота» Фокина (1916), «Треуголка». Л. Ф. Мясина (1919), многочисленные постановки балетов на музыку «Испанского каприччио», «Болеро»

Заключение:

Леонид Фёдорович Mясин осуществил постановки около 100 балетов разного рода жанров, тематики и стилей. В собственных произведениях он применял огромное разнообразие пластических «языков» (классический танец, акробатические движения, разного рода танцевальный фольклор). Зачастую он выступал в качестве первооткрывателя в хореографии, его произведения вызывали бурное обсуждение. Его талант изменяться от стиля к стилю, сохраняя собственное «мясинское» лицо и есть то, что делает его самым представительным из всех хореографов XX столетия.

На протяжении всей творческой жизни Леонид Мясин уделял огромное внимание актерской игре и даже рассуждал на тему, не связать ли собственную жизнь с драматическим театром. Традиционные испанские танцы с огромным количеством пантомимы наилучшим образом отвечают пристрастиям хореографа, и даже поразительно, что он поставил только три балета по их мотивам.

После успеха «Менин» Мясин планировал ещё два балета «Триану» на музыку Альбениса и «Испанскую рапсодию» на музыку Равеля. Они должны были объединиться в цикл «Сады Аранхуэса», но проект так и остался лишь задумкой.

Испанские темы и сюжеты в русское балетное искусство проникли давно. На протяжении второй половины XIX – первой половины XX века шел процесс все более и более точного воспроизведения особенностей испанского танца в спектаклях. Уже Петипа видел подлинные испанские танцы в Испании и учился их исполнять, но он подчинялся прежде всего условностям балетного театра своего времени. Горский и особенно Фокин (в «Арагонской хоте»), по-видимому, приблизились к подлинникам в большей степени. Но больше всего сделал, конечно, Мясин.

Фрагмент текста работы:

1. НАСЛЕДИЕ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА: МЯСИН ЛЕОНИД ФЕДОРОВИЧ

Мясин Леонид Федорович (1895-1979 гг.) родился в семье музыкантов: отец был валторнист оркестра Малого театра, а мать хористка Большого театра. В возрасте 8 лет Леонид Мясин поступил на балетное отделение Московского театрального училища.

В юном возрасте много выступал на сцене Большого театра, в том числе в своей первой роли Черномора в опере «Руслан и Людмила» Михаила Ивановича Глинки (1804-1857 гг.). После окончания училища в 1912 году был зачислен в кордебалет Большого театра и экстерном второго разряда в Малый театр. Он обладал эффектной сценической внешностью, высоким и лёгким прыжком, артистическим магнетизмом, отличается мимической выразительностью. Стоит отметить