Реферат на тему Музыкальное восприятие

Содержание:

Введение 3
Глава 1: Психофизиологический аспект восприятия и влияния музыки 5
1.1 Психофизиологические реакции человека, связанные с восприятием музыки 5
1.2. Восприятие музыкального ритма и его влияние на слушателя 8
Глава 2: Музыкальный опыт как психический феномен 11
2.1 Влияние личностных особенностей личности на процесс музыкального восприятия и влияния 11
2.2 Адекватность музыкального восприятия 13
Глава 3: Роль музыки и ее влияние на человека 15
Заключение 19
Библиография 20

Введение:

Актуальность темы исследования определяется, прежде всего, необходимостью понимания механизмов действия искусства в связи с расширением ее пространства действия и новыми формами функционирования. Такие технические средства, как радио и телевидение, формируют особую форму человеческого общения, прежде всего с музыкой, которая на него имеет огромное влияние. В настоящее время эта проблема стала более сложной и приобрела особое значение, поскольку в современном обществе восприятие музыки массивное и повсеместное, подчеркивается его развлекательная сторона, поэтому невозможно, чтобы «потребления музыки каждый раз и в каждом деле соответствует реальной потребности в нем».
В изучении музыкальных предпочтений внимание сосредоточивается на выявлении факторов, определяющих селективность восприятия музыки. Проанализировано влияние профессии, возраста, образования, социальной среды, индивидуальных психологических особенностей человека и эмоционального состояния на выбор музыки для прослушивания. Под влиянием музыки понимается ее способность изменять физическое и психическое состояние человека.
Многие исследователи пытаются выявить факторы, определяющие наиболее эффективное взаимодействие между музыкой и человеком, понимать механизмы музыкального воздействия. Необходимо подчеркнуть важность психофизиологических исследований в этой сфере: работу, начатую известными российскими учеными как В.М. Бехтерев, И.Р. Тарханов, И. М. Догель, изучить влияние свойств музыки на деятельность нервной, дыхательной систем, системы кровообращения, электрической активности мозга, функционального состояния организма и тому подобное.
Однако, пытаясь создать целостную картину, отражающую процесс взаимодействия между музыкой и человеком, была обнаружена неполнота ее описания. Большинство исследователей используют только качественный анализ субъекта на основе тестов и вербального отчета, не пытаясь теоретически интерпретировать результаты. Психофизиологические и психологические механизмы воздействия музыки остаются в значительной мере неясными, эмоциональные, психологические и семантические возможности различных музыкальных стилей не раскрываются по сравнению, индивидуальные особенности и условия адекватности музыкального восприятия неизвестны.
Проблема исследования:
Недостаточное обобщение и систематизация теоретических знаний, связанных с проблемой взаимодействия между музыкой и человеком, для успешного прогнозирования его влияния.
Объект исследования:
Взаимодействие музыки и человека.
Предмет исследования:
Влияние музыки на человека
Цель исследования:
Изучение восприятия музыкой человеком, а также особенности восприятия музыки различных жанров.
Задачи исследования:
1. Рассмотрите общие закономерности влияния музыки на человеческий организм;
2. Рассмотреть индивидуальные психологические характеристики личности, которые влияют на все этапы восприятия музыки;
3. Изучить зависимость способов восприятия и опыта музыки от жанров (классика, поп, рок).

Заключение:

Мы рассмотрели основные проблемы психологии восприятия музыки и поняли малоизученную проблему поиска механизмов восприятия музыкальных жанров. Как и несколько работ по данной теме, полученные результаты свидетельствуют о том, что чисто психологический подход к изучению этой проблемы явно недостаточен — необходим более глубокий анализ с учетом культурного, эстетического и социально-экономического характера. аспекты этой проблемы. Однако, проанализировав полученные результаты, можно сделать следующие выводы:
Музыкальные жанры имеют различные ценностные спектры, которые определяют их восприятие аудиториями как явления, связанные не только с искусством, но и с реальной жизнью. Например, аудитория рок-музыки склонна воспринимать этот жанр, как непосредственно отражает окружающую реальность, а аудитория поп-музыки рассматривает ее как чисто развлекательный феномен. На основе изменений по сравнению с результатами более ранних исследований, в отношении поп-музыки к жанру рок-музыки и наоборот, а также неизменность отношения к жанру классической музыки, связанной с академическим характером и, скорее, Стабильное положение классики в изменяющейся музыкальном мире, можно сказать, что зависимость устойчивости ценностного содержания музыкального жанра от устойчивости самого жанра на больших временных интервалах была подтверждена.
Эта тема, может не только заинтересовать людей, но и позволить им больше узнать о преимуществах или вреда их музыкальных вкусов. В музыковедении нет никакой проблемы, не интересуется психологией. А также в изучении музыки и музыкальной деятельности невозможно обойтись без использования психологических знаний. Таким образом, музыковедение в сочетании с психологией дает нам возможность расширить границы познания человеческой личности.

Фрагмент текста работы:

ГЛАВА 1: ПСИХОФИЗИОЛОГИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ВОСПРИЯТИЯ И ВЛИЯНИЯ МУЗЫКИ
Многие ученые поддерживают точку зрения, согласно которой музыка может влиять не только на психологическое, но и на физиологическое состояние слушателя. И важную роль в этом процессе играет эмоциональная составляющая, о которой более подробно говорится в следующей главе этой работы. В этом же разделе хотелось бы выделить результаты некоторых исследований и экспериментов по влиянию музыки на человеческий организм.
Как сказал Л.С.Вигоцький: «Все, что искусство делает, это делает в нашем теле и через наше тело» .
1.1 Психофизиологические реакции человека, связанные с восприятием музыки
К.Дизренс в своей книге «Влияние музыки на поведение», обращаясь к ряду психофизиологических исследований, проведенных другими авторами, приходит к такому выводу: «Понятно, что достигнуто глубокое влияние музыки на физиологические реакции, и согласования следующих пунктов. Музыка усиливает обмен веществ в организме, увеличивает или уменьшает мышечную энергию, ускоряет дыхание и снижает ее правильность, имеет заметный, но изменяющий влияние на объем крови, пульсацию и кровяное давление, таким образом, давая физическую основу для генезиса эмоций».
Работа Н. Черкас подчеркивает, что не только музыка, но даже простые индивидуальные музыкальные тона дают выражены физиологические изменения в теле». Автор приводит данные, согласно которым в зависимости от интенсивности звука и его цвета меняется давление крови в сосудах .
В своей книге «Brain, Mind and Behavior», авторы Блум Ф., Лезерсон А., Иофштедер Л. оказывают решающее значение в формировании восприятия и реакции организма на восприятие музыки гипоталамусом. По их мнению, гипоталамус превращает нервный импульс, посланный к нему ушами, в эмоциональные переживания, которые, в свою очередь, передаются в кору полушарий большого мозга. Таким образом, гипоталамус создает эмоциональную составляющую музыкального опыта.
Кроме того, гипоталамус выполняет в организме роль регулятора биологических ритмов, важно при рассмотрении влияния музыки и ее ритмов на тело слушателя. И что интересно в гипоталамусе так называемый «центр удовольствия». Многочисленные эксперименты доказали способность этой части гипоталамуса вызывать состояние удовольствия.
По мнению авторов, гипоталамус реагирует как на музыкальные импульсы, так и на все другие, приходят к нему. Из-за этого он положительно реагирует на музыку, когда она соответствует следующим параметрам:
Музыка должна состоять из периодически повторяющихся звуковых элементов. Частоты этих периодов должны быть разными, то есть периодами низкой частоты и высокой частотой одновременно. Это свойство делает музыкальные периоды похожими на биоритмической.
Периодические структуры звука должны быть синхронными. Биоритмы человека строго синхронизированы. Например, один цикл дыхания (вдоха выдох) обычно соответствует четырех сердечных сокращений. Цикл кровообращения в минутах соответствует шестнадцати циклам дыхания, четырех циклов изменения артериального давления и шестидесяти четырех сердечных сокращений. Кратность двух, в этих соотношениях и строгая синхронность очевидна. По аналогии с биоритмами музыкальные периоды должны быть синхронными. Эта синхронизация будет имитировать здоровое состояние организма. Когда все биоритмы является строго синхронными, человек чувствует себя прекрасно и находится в состоянии, близком к блаженству.
Одновременно с синхронными периодами в музыке должен быть изменен элемент. В течение дня люди выполняют многочисленные непериодические движения, происходящие на фоне синхронизма и периодичности биоритмов организма. Это нормальное состояние для человека. По аналогии, на фоне большого количества музыкальных периодов, должны постоянно меняться звуки. Исследования спонтанных ритмов, образующихся в организме в ходе его повседневной деятельности, показали, что они «согласованы с другими спонтанными ритмами внутри тела» и зависят от основных ритмов человека.
Обязательным условием для функционирования этих трех принципов является определенное состояние памяти гипоталамуса. Гипоталамус имеет небольшое количество собственной локальной памяти, где размещает информацию. Содержание этой памяти во многом определяет реакцию человека на музыку. Это зависит от информации, содержащейся в ней, будет ли человек пользоваться звуком музыки или нет.
Воспринимая музыку как особый вид биоритмов, гипоталамус хранит в своей памяти наиболее правильные комбинации музыкальных циклов. Информация о том, что именно считается правильным, формируется в течение всей жизни человека, но ее общие элементы врожденные. Как уже отмечалось, эти элементы являются необходимой синхронизацией и определенными соотношениями звуковых периодов .
Особое влияние музыкального ритма работы на тело слушателя заметил Марахасин Н.М., и М. М. Цехановський. В результате одного из экспериментов, проведенных этими учеными, было установлено, что ритм сердечной деятельности значительно меняется в зависимости от характера музыкально воспринимаемой работы. «Это изменение заключалось в том, что в каждом отдельном случае электрокардиограмма субъекта фиксировала определенную доминирующую частоту сердечной деятельности, возникала под влиянием прослушивания музыки. Сердце, несомненно, является очень чувствительным индикатором эмоционального состояния индивида, поскольку находится под постоянным контролем центральной нервной системы, оно, по сути, отражает процессы, происходящие в мозгу в его поведении. «