Реферат на тему Ленинский план монументальной пропаганды (на примере памятников 1918 года на Миусской площади в Москве: С.Н. Халтурину (скульптор С.С. Алёшин) и С.Л. Перовской (скульптор И.Ф. Рахманов)).

Содержание:

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
3
ОСНОВНАЯ
ЧАСТЬ
4
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
14
СПИСОК
ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
15

Введение:

Актуальность
исследования обусловлена изменением роли монументальной пластики в модернизированной
городской среде конца XX столетия. Характерное для современности разрушение классической
системы ценностей приводит к снижению идеологического и нравственно-воспитательного
значения монументального искусства. Однако, монументы – это «…человеческие ориентиры,
которые люди создали как символы своих идеалов, целей, действий. Они предназначены
пережить период, породивший их, и составить наследство для будущих поколений. Как
таковые они образуют связь между прошлым и будущим». В связи с этим, актуально изучение
монументальных памятников XIX-XX вв. и выявление специфики их функционирования в
современной городской среде.

История
создания произведений монументальной пластики города Барнаула хронологически охватывает
почти два столетия. Определение роли архитектурных и скульптурных монументов, памятников,
мемориальных ансамблей, а также декоративных композиций в формировании архитектурно-художественного
облика Барнаула, выявление основных тенденций развития архитектурно-пластической
среды города имеют существенное значение для изучения искусства региона и понимания
ценности сохранения культурного наследия.

Степень разработанности проблемы.
Определение понятия городской среды, выявление ее онтологического статуса является
одной из актуальных проблем современного научного знания, к которой обращаются представители
самых разных научных направлений, как естественнонаучных, так и гуманитарных: «Новизна
объекта для этих ученых ведет к лавинообразному нарастанию исследований. Это действительно
новизна, так как, развиваясь тысячи лет, город, ставший сейчас «естественной» средой
бытия, создается по-прежнему с минимальным учетом его воздействия на организм человека,
биоценоз территории в целом».

Заключение:

7 ноября 1918 года на Спасской
башне Кремля была установлена мемориальная доска в честь павших героев Октября (из
белого цемента) — барельефное изображение женщины со знаменем. Открывали этот первый
памятник В.И.Ленин и автор, скульптор С.Т Коненков. В кадре кинохроники — прекрасное
лицо Сергея Есенина, кантата которого торжественно звучала на площади:

Впоследствии памятная стена,
воспетая Маяковским, была демонтирована, реставрирована автором, а ныне она скрыта
от глаз людских в запасниках Русского музея (как, впрочем, и все произведения советского
искусства). Такова же судьба еще одного творения Коненкова — памятника Степану Разину
в Москве, на открытии которого выступал Ленин[1].

Примерно с 1920 года ленинский
план монументальной пропаганды утратил первоначальный агрессивный импульс — сказались
нехватка материалов и общие экономические трудности. Некоторое время этот план существовал
в виде конкурсов (например, на проект памятнику К. Либкнехту и Р. Люксембург). Наступление
НЭПа и вовсе изменило мировоззрение советской власти — романтика первых лет ушла
в прошлое. Сооружение и уничтожение монументов приобрело черты планомерности. Своеобразным
послесловием к монументальному "взрыву" 1918-1920 годов стала история
с планировавшейся заменой ангела на Александровской колонне на фигуру Ленина (впоследствии
— фигуру красноармейца). История эта, имевшая место в 1924-1925 годах и связанная,
видимо, с амбициями Зиновьева, была вполне в духе эпохи военного коммунизма — защитники
колонны, к примеру, предлагали поставить статую Ленина в античных одеждах. Но закончилась,
к счастью, ничем: после долгих обсуждений и протестов проект остался лишь в форме
протоколов заседаний и бюрократической переписки. [1] Архитектура
Москвы 1910—1935 гг. — М.: Искусство — XXI век, 2012. — С. 90—104. — 356 с..

Фрагмент текста работы:

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

· Разработка
плана ПРОПОГАНДЫ

По воспоминаниям А. В. Луначарского,
выдвинутая весной 1918 года В. И. Лениным идея монументальной пропаганды восходит
к утопическому сочинению итальянского философа Томмазо Кампанеллы (1568–1639) «Город
Солнца». Одной из заинтересовавших Ленина идей Кампанеллы было украшение городских
стен фресками, «которые служат для молодежи наглядным уроком по естествознанию,
истории, возбуждают гражданское чувство — словом, участвуют в деле образования,
воспитания новых поколений». Луначарский так передавал слова Ленина[1].

Одной из причин затягивания
исполнение декрета была и ведомственная неразбериха. Так, Отдел изобразительных
искусств (ИЗО) Наркомпроса, руководитель которого согласно декрету должен был войти
в Особую комиссию, был создан лишь 22 мая 1918 года. Другие члены комиссии — народный
комиссар просвещения Луначарский и народный комиссар имуществ П. П. Малиновский
– не могли договориться о совместных действиях. Летом ситуация осложнилась из-за
личной неприязни между Луначарским и Малиновским, вызванной ликвидацией Народного
комиссариата имуществ республики и передачей его функций в ведение Наркомпроса;
Малиновский возглавил Моссовет, с которым, согласно декрету, Особая комиссия должна
была согласовывать свои действия по установке памятников. Затягивание реализации
декрета вызвало резкую критику со стороны Ленина: «Удивлён и возмущен бездеятельностью
Вашей и Малиновского в деле подготовки хороших цитат и надписей на общественных
зданиях Питера и Москвы» — писал он Луначарскому; вопрос о ходе исполнении декрета
Ленин неоднократно поднимал на заседаниях СНК. Луначарский в ответ жаловался, что
с Моссоветом невозможно договориться, и просил возложить ответственность за исполнение
декрета на одно из ведомств — либо Наркомпрос, либо Моссовет.

Координацию работы по установке
памятников в рамках реализации поставленных декретом задач была поручена Н. Д. Виноградову,
заместителю П. П. Малиновского в наркомате имуществ, а после расформирования наркомата
и перехода Малиновского в Моссовет — руководителю отдела ИЗО Моссовета. Архитектора
Виноградова пригласил на работу Малиновский, сам по образованию архитектор, много
строивший в дореволюционное время. Однако, по словам Виноградова, мандат на осуществление
руководства установкой памятников ему вручил лично В. И. Ленин. От Наркомпроса работу
координировали начальник отдела ИЗО Д. П. Штеренберг (в Москве) и В. Е. Татлин (в
Петрограде). Особые полномочия Виноградова, который нередко делал доклады напрямую
Ленину, усугубляли межведомственный конфликт; по мнению Татлина, Виноградов на встречах
с Лениным освещал ход работы по установке памятников тенденциозно.

17 июля 1918 года заседание
СНК под председательством Ленина обсудило вопрос «О постановке в Москве 50 памятников
великим людям в области революционной и общественной деятельности, в области философии,
литературы, науки и искусства» и одобрило докладную записку Луначарского о постановке
памятников, в которой, в частности говорилось: «Вся трудность осуществления этой
идеи заключается в том, чтобы скорость воплощения её не могла пойти за счёт художественной
стороны, ибо государство, каковым оно сейчас является, не может и не должно явиться
инициатором дурного вкуса». [1] Луначарский А. В. Воспоминания и впечатления
/ Сост., предисл. и примеч. Н. А. Трифонова. — М.: Советская Россия, 1968. — 377
с.