Реферат на тему Крепостные театры 18-19 вв.

Содержание:

Оглавление
Введение. 3
Глава 1. История крепостного театра. 5
Глава 2. Известные крепостные
театры.. 8
2.1. Кусково:
первый театр Шереметевых. 8
2.2. Останкино:
второй театр Шереметевых. 11
2.3. Люблино:
театр Дурасова. 13
Глава 3. Театральные деятели. 16
3.1. Михаил
Семенович Щепкин. 16
3.2.
Жемчугова Прасковья Ивановна. 18
Заключение. 21
Список использованной литературы.. 23

Введение:

Повседневная жизнь дворян состояла
по большей части из церемониалов, правил этикета и условностей. Яркое
проявление эмоций в приличном обществе не поощрялось. А вот на сцене можно было
позволить всё что угодно: страсть, горе и даже жестокость. К тому же дамам и
господам из высшего света часто, бывало, откровенно скучно, и театр стал еще
одной возможностью разбавить однообразные будни. Благодаря любительским
спектаклям будни семьи оживлялись. К премьере домашнего спектакля готовились
неделями: выбирали произведения и распределяли роли, репетировали и создавали
декорации, шили костюмы и продумывали грим.

Крепостной театр — в России до 1861
г. (отмены крепостного права) — частный театр дворянина, состоявший из
крепостных актеров, принадлежавших ему на праве собственности. Выступала такая
труппа, где, сколько и как указывал хозяин, использовалась как в
развлекательных, так и в коммерческих целях. Уровень профессионализма актеров
колебался от безвкусной самодеятельности до достаточно сыгранного и известного коллектива.

Интерес к теме крепостных театров XVIII-XIX столетий обусловлен тем что, культура того времени
уникальна, период существования Крепостных театров в Российской империи всего
век, но даже этот небольшой промежуток времени оставил яркий отпечаток в
истории российской культуры, а особенно в театральном искусстве России.

Целью данного реферата является
закрепление знаний о крепостном театре.

Для осуществления данной цели
необходимо решить следующие задачи:

— рассмотреть историю крепостного
театра;

— охарактеризовать театральных
деятелей;

— сделать вывод по рассмотренной
теме.

Крепостные театры существовали до
того времени, как Александр II подписал Манифест об отмене крепостного права.
Актеры и театральные сотрудники получили право уходить от теперь уже бывших
хозяев, создавать собственные труппы, гастролировать. Некоторые усадебные
театры перешли на коммерческие начала, но большинство просто опустело.

В процессе написания реферата мною
были изучены учебники по мировой художественной культуре, очерки истории
русской культуры XVIII-XIX столетий статьи о театральных деятелях.

Структура работы:
работа состоит из введения, в котором раскрывается цель и задачи работы,
основной части, в которой описываются основные вопросы, заключения и списка
использованной литературы.

Заключение:

Последнюю треть XVIII в. называют
золотым веком российского дворянства. Это время считается временем становления
русского театра. В 1762 г. дворяне были освобождены от обязательной службы,
поэтому изменился весь их жизненный уклад. Они стали уделять больше времени образованию,
литературе и искусству, заграничным путешествиям, многие увлеклись собиранием
библиотек, строительством загородных усадеб, коллекционированием произведений
искусства, устройством пышных праздников, занятиями музыкой и театром.

К 1820-м годам не только центр
России, но и южные и северные окраины были наводнены господскими усадебными
театрами, как зимними, так и «воздушными», устраиваемыми в летнее время в
усадебных парках. В первое время своего создания крепостной российский театр
был во многом подражательным, начиная от костюма и мебели до языка и жеста он
был абсолютно чужд природе и домашнему быту, а следовательно, и тому комплексу
понятий, что царил в народной массе, не исключая и далеко не всегда широко
образованного дворянства.

Это было время порыва, стремления к
созданию собственного российского театра. Но со временем наиболее образованные
из создателей крепостных театров начали обогащать свои театры достоянием
европейской художественной культуры – в репертуар все больше входили мифологические
сочинения, возникал мир фантастически реального искусства сцены, который воплощал
самые разнообразные душевные состояния сначала бессмысленно произносивших
непонятные роли дворовых и девок, а потом довел изумительные вариации и
разнообразнейшие решения мотивов и мелодий мировых сценических и драматических
тем и идей у крепостных актеров до четких движений, потрясающих интонаций и
самобытной игры.

Освоение чуждой жизни шло путем
адаптаций и постепенно становилось своим собственным. Это была доминирующая
черта екатерининской и александровской эпохи русского крепостного театра. Ко
второй четверти XIX
в. усадебный театр стал порой конкурировать с театрами столичными.

Таким был театр И.Д. Шепелева на
Выксе. По своим размерам он был немногим меньше петербургского Мариинского
театра, внутреннее же расположение было абсолютно таким же. Театр освещался
газом, хотя в то время даже императорские театры в Санкт-Петербурге освещались
масляными лампами. Особенно полюбившихся крепостных высокие гости отличали
ценными подарками и деньгами. Репертуарная афиша со временем все более
усложнялась. Техническое усовершенствование сценических площадок позволяло
обращаться к произведениям, в которых было много волшебных эффектов.

Особенной славой пользовался театр
графа Н. П. Шереметева в Кускове. По свидетельству современников, он считался
старшим и лучшим из русских частных театров, не уступавшим Петербургским
придворным и далеко превосходившим устройство тогдашнего Московского,
содержавшегося Медоксом. Можно смело сказать, что в истории русского
сценического искусства, существование крепостного театра оставило заметный
след. Во времена преклонения интеллигенции перед иностранщиной, для насаждения
которой театр являлся не менее благодатной почвой, чем и всякие другие виды искусств,
крепостной театр, часто помимо воли его владельцев, в силу самих условий его
существования, сохранял особую близость к мотивам народного творчества. Это
находило свое выражение и в широкой театрализации русской пляски, и в
постановке спектаклей на русские темы, и особенно в характере и стиле
исполнительства, которое неизменно отличалось живой и глубокой национальной
самобытностью.

Фрагмент текста работы:

Глава 1. История крепостного театра Русский крепостной театр относится к
театральным постановкам, выполняемым крепостными для своих владельцев.

Русские крепостные театры появились
в начале-середине восемнадцатого века, когда дворяне начали организовывать
своих крепостных, чтобы устраивать представления друг для друга. В 1795 году
население России составляло 37 миллионов человек, из которых подавляющее
большинство составляли крепостные, принадлежавшие всего 360 000 дворян мужского
пола. Средний аристократ владел всего 60 крепостными, и только 11 процентов
владели более чем 1000 крепостными.

В конце восемнадцатого века стало
популярным нанимать крепостных для постановки опер, балетов или пьес. Более
2000 из этих артистов-рабов выступали в более чем 170 благородных театрах и
были куплены и проданы оптом, в то же время став звездами. Например, князь
Потемкин купил весь крепостной оркестр графа Кирилла Разумовского за 40 000
рублей. По мере роста популярности драматургии в России между дворянами
разгорелась конкуренция за то, кто сможет провести самые впечатляющие
представления.

В то время как большинство дворян
владели менее чем тысячей крепостных, самые богатые люди владели гораздо
большим количеством. Николай Шереметев, например, владел 210 000 крепостных.
Его сын, Петр Шереметев, был очарован театром и вложил деньги в его компанию.
Получив контроль над поместьем, Петр Шереметев создал театральную труппу,
получившую широкое признание в золотой век российского дворянства. Шереметев
влюбился в свою звездную певицу и актрису, чье сценическое имя было «Жемчужина».
В 1801 году граф Николай Шереметев, 50 лет и самый богатый человек в России,
тайно женился на 32-летней Прасковье Ковалевой на церемонии, которая потрясла
царя и всех аристократов страны[1].
Любовь Шереметева к театру проявилась в его длительных отношениях с Ковалевой,
а также в высоком профессиональном качестве его театра. К началу девятнадцатого
века насчитывалось 170 крепостных театров, сильно различающихся по размерам и
качеству. [1] Минералов, Ю. И. История русской литературы. 1800-1830-е
годы: учебник для среднего профессионального образования / Ю. И. Минералов. —
3-е изд., испр. и доп. — Москва: Издательство Юрайт, 2020. — 340 с.