Реферат на тему Композиция литературного произведения.

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ 3

РАЗДЕЛ 1. КОМПОЗИЦАЯ ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 5

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 9

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 11

Введение:

Актуальность темы. Сегодня идет процесс глубоких преобразований в политике, экономике, культуре и общественном сознании, и роль литературы и искусства в ходе этих изменений трудно переоценить.

«Оно (искусство — С. К.) сочетает смелые новации в правдивом художественном отображении жизни с использованием и развитием всех прогрессивных традиций отечественной и мировой культуры. Сегодня перед человеком литературы и искусства открывается широкий простор для подлинно свободного творчества, для совершенствования мастерства, для дальнейшего развития различных реалистических форм, стилей и жанров. С повышением культурного уровня народа растет и влияние искусства на общественную жизнь, ее морально-психологический климат. Это повышает ответственность мастеров культуры за создание, художественную силу воздействия их произведений.

Это, в свою очередь, требует от литературоведов тщательного изучения сложившихся литературных традиций и широких обобщений о художественном опыте писателей. Особенно важен анализ литературной продукции застойного периода с позиций сегодняшнего дня, умение выявить ее подлинные художественные достоинства и одновременно раскрыть объективные причины производства шаблонных, поверхностных произведений, в которых искажается правда жизни.

В современном литературном процессе образ человека все больше лишается своей мономании, социального формирования и конструирования. Наши писатели, честно изображающие тяжелые душевные и физические испытания, через которые проходит человек в течение своей жизни, используют в качестве критерия лучшие стороны человеческого характера и основывают свою работу на высоких морально-этических принципах, основанных на любви и заботе о человеке. Стремление изобразить жизнь во всех ее противоречиях и сложностях лежит в основе лучших традиций узбекской литературы. Эта тенденция четко прослеживается в узбекском романе 1970-х годов.

Об этом свидетельствуют более 50 романов, написанных узбекскими писателями в 1970-е годы. Какие бы аспекты и проблемы, будь то исторические, историко-социальные или морально-психологические, ни возникали в этих произведениях, в центре их находится человек с его ответственностью перед обществом, самим собой и своей совестью.

Жанр исторического романа, в котором жизнь и судьба отдельного человека переплетается с судьбой народа, получил широкое распространение в узбекской литературе. Для многих узбекских исторических романов характерны социально-философские обобщения и возвышенные идеи служения родине и героического самопожертвования во имя счастья народа. Современный читатель этих романов может почерпнуть много поучительного, ценного и полезного.

Следует отметить, что подлинно художественное произведение характеризуется прежде всего совершенной завершенностью его структурных элементов: гармоничное, пропорциональное расположение всех элементов произведения в структуре, в свою очередь, требует от автора высокой степени художественного мастерства и умения.

В работе использовались методы эмпирического анализа, методы качественного и количественного анализа.

Цель работы – проанализировать теоретические проблемы композиции литературного произведения.

Объект работы – литературно произведение.

Предмет работы – композиция литературного произведения.

Заключение:

Композиция (от лат. compositio — составление, соединение) — это соединение частей или элементов в целое; это структура литературных и художественных форм. Композиция — это сочетание частей, но не сами части; существуют различные аспекты композиции, в зависимости от уровня (слоя), к которому принадлежит данный вид искусства. К ним относятся: расположение персонажей, связь событий (эпизодов) в произведении и композиция деталей (психологическая, портретная, пейзажная и т.д.); повторение символических деталей (формирование тем и мотивов); разговорное варьирование языка в таких формах, как повествование, описание, диалог и аргументация, и варьирование языковых тем; членение текста (как рамки, так и корпуса); различия в ритме и метре поэзии; динамика речевого стиля,… и так далее. Существуют различные аспекты композиции. В то же время подход к произведению как к эстетическому объекту выявляет как минимум два уровня его художественной формы и, соответственно, две композиции, объединяющие различные компоненты его природы.

Литературное произведение воспринимается читателем как вербальный текст, воспринимаемый во времени, которое имеет линейную протяженность. За сплетением слов, однако, скрывается согласованность образов. Слова — это знаки вещей (в широком смысле), и вместе они создают мир произведения (мир субъекта). Выделение слоев объектов в виде произведений искусства — традиция эстетики, которая всегда подчеркивала целостный характер восприятия искусства, связывая художественный образ с картиной. Как пишет Р. Ингарден о произведении литературы». Следует помнить, что слово «образ» можно понимать по-разному. Оно применяется ко всему спектру объектов в произведении, подразумевая, что они настолько взаимосвязаны, настолько взаимоорганизованы, что их можно воспринять, так сказать, одним взглядом. В то же время мир произведения не ограничивается образом говорящего, но включает в себя и невербальные реалии (например, пейзажи или интерьеры).

Традиционное различие между пространственным и временным искусством основано на свойствах материи: очевидно, что последовательности слов и предложений могут быть только временными по своей природе. Однако различные художественные образы в материальном носителе имеют много общего между объектами, которые они представляют, что делает возможным «перевод» с одного художественного языка на другой (например, картина Дорея в «Божественной комедии» Данте). В целом, организация объектов, то есть изобразительный мир литературного произведения, напоминает реальность, в которой пространственные отношения не менее важны, чем временные.

Фрагмент текста работы:

РАЗДЕЛ 1. КОМПОЗИЦАЯ ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Композиционная завершенность и целостность обычно играют важную роль в определении идейно-художественного своеобразия литературного произведения. Ведь писатель стремится не только изобразить в романе взаимоотношения всех компонентов жизненного материала, заложенного в основу произведения, раскрыть судьбы своих героев и персонажей, детально показать окружающую их социальную и бытовую действительность. Самое главное — это художественная интерпретация изображенного человека, четкое выражение его идейно-эстетических установок. Суть композиции заключается в группировке всех компонентов произведения вокруг основной идеи, взаимосвязи отдельных частей и их подчинении авторскому замыслу. Художественно зрелые произведения характеризуются композиционным единством темы и идеи. Необходимость четкого представления о времени героя, динамике событий и действиях персонажей, которые служат раскрытию идеи произведения, в свою очередь требует четкой композиционной основы произведения. Таким образом, композиция литературного произведения определяется прежде всего художественно-эстетической и идейной установкой автора. [1, c. 129 – 154]

Настоящий писатель — это не просто художник слова. Рассматривая роль и значение литературного творчества, мы отмечаем гражданскую позицию узбекских писателей, их внимание к самым острым и актуальным проблемам современности, умение правдиво и высокохудожественно отражать явления действительности.

Вопросы поиска композиционных решений, обеспечивающих идейно-художественную целостность литературного произведения, связь композиции с индивидуальным стилем автора — одни из самых актуальных проблем современного литературного процесса. [4, c. 109]

По-настоящему художественное произведение не может быть лишено внутренней органики. Важность внутренней целостности и органичности произведения всегда подчеркивали величайшие художники слова. В своем трактате «Что такое искусство? Лев Толстой, например, пишет: «В настоящем произведении искусства — поэме, драме, картине, песне, симфонии — невозможно взять один стих, одну сцену, один характер, один трактат с места и вставить в другой, не разрушив смысла самого произведения, как невозможно не разрушить жизнь органического существа, взяв один орган с места и вставив его в другой». В. Г. Белинский также подчеркивает, что «цельность, единство действия, соразмерность частей — необходимое условие всякого произведения искусства». Как отмечал В. Г. Белинский, произведение искусства — это не механическое скопление частей, а органическое, внутренне обусловленное соединение частей в единое целое; к этому организму ничего нельзя добавить, ничего нельзя от него отнять. Сверхзадача» композиционного построения произведения искусства — показать читателю определенную часть целого, определенный аспект действительности как «ее целого». Настоящий писатель, благодаря своим художественным способностям, умению выстраивать композицию, может превратить «кусок» реальности в произведение искусства. [2, c. 187]

Композиционное исследование, по существу, всегда преследует такие творческие задачи, как выявление связей между различными образами и явлениями действительности, показ развития человеческих характеров, логики их поведения в определенных ситуациях и при определенных обстоятельствах. Вне контекста произведения искусства композиция не имеет ценности сама по себе: она имеет ценность только в раскрытии сущности типичных персонажей в типичных обстоятельствах.