Реферат на тему Комплекс морально-этических и нравственных проблем в современном дизайне

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ 3
1. ВОПРОСЫ ЭТИКИ И НРАВСТВЕННОСТИ В СОВРЕМЕННОМ ДИЗАЙНЕ 4
2. РЕКЛАМНЫЙ ПОСЫЛ В ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ 9
3. МОРАЛЬНО-ЭТИЧЕСКИЕ И НРАВСТВЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ В СОВРЕМЕННОМ ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ 12
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 25
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 26

Введение:

Актуальность. В настоящее время в графическом дизайне, по сути, не существует каких-либо нормативных аспектов, обуславливающих визуальную составляющую и ее внутренний посыл. Соответственно, на данном этапе вступает самоцензура, которая обуславливается морально-этическими и нравственными принципами общества и личности.
Однако, в современном мире понятия морали и нравственности сами по себе достаточно размыты и субъективны. В информационном мире, тогда, когда активно процветает различных по характеру контент, достаточно сложно удержаться в рамках нравственности и целомудрия.
В том числе, это касается и современного дизайна: для того, чтобы выделиться, дизайнеры сегодня используют весь доступный им арсенал средств.
Часто эти средства являются провокационными. То есть, речь идет о двойной проблеме: и проблеме морального внутреннего посыла, и проблеме этики – использования тех или иных материалов в дизайнерском макете. Средства, которые используют дизайнеры, не всегда оправданы, иногда находятся «на грани» хоть какого-то адекватного понимания. Тем не менее, такие дизайны сегодня активно разрабатываются, и проблему морально-эстетического и нравственного комплекса следует рассмотреть именно в данном контексте.
Цель исследования: выявить комплекс морально-этических и нравственных проблем в современном графическом дизайне.
Исходя из поставленной цели были сформулированы следующие задачи, требующие решения:
— рассмотреть вопросы этики и нравственности в современном дизайне;
— изучить рекламный посыл в графическом дизайне;
— проанализировать морально-этические и нравственные проблемы в современном графическом дизайне.
Структура работы: введение, основная часть, состоящая из трех параграфов, заключение, список литературы.

Заключение:

В ходе решения первой задачи мы изучили вопросы этики и нравственности в современном дизайне. Было выяснено, что у любого продукта в современном мире (в том числе и у продукта дизайна, соответственно), существует две плоскости его представления:
— утилитарная сторона;
— моральная сторона.
Оба аспекта характеризуют предмет, однако, утилитарная сторона описывает сторону функциональности и рациональности процессов, в то время как моральная формирует облик и нравственный посыл. Рассматривая предмет без контекста его окружения и без состава его моральной наполненности речь идет о безусловном потреблении. Говоря о дизайн-вещи, потребление осуществляется в любом случае, однако его реализация проходит через моральное, психологическое воздействие.
В ходе решения второй задачи был представлен рекламный посыл в графическом дизайне. Мы полагаем, что реклама – это основной двигатель современного дизайна, способ его сапопрезентации и самоподачи. Моральная ответственность рекламы и графического дизайна, как ее частности, заключается в том смысле и посыле, который закладывается автором и в том языке, которым он это реализует. То есть, необходимо достаточно грамотно и четко подходить к тому, что изображается на дизайнерских макетах.
В ходе решения третьей задачи мы изучили морально-этические и нравственные проблемы в современном графическом дизайне. В частности, нами были отмечены следующие проблемы:
— полоролевой аспект;
— исторический и культурный аспект;
— религиозный аспект.
Все эти компоненты составляют ядро нравственности и морали, или, точнее, их отсутствия, в современном дизайне.
На этой основе мы проанализировали несколько рекламных макетов, которые имели откровенно провокационный посыл.
Нами было особенно отмечено то, что очень часто в своих провокационных дизайнах авторы используют образы античных голов/статуй, а также обнаженную фигуру. Коллаборация этих двух конструктов представляет собой нравственное падение произведения как дизайнерского, в котором не учтены морально-этические нормы.
Таким образом, мы выявили комплекс морально-этических и нравственных проблем в современном графическом дизайне.
Задачи данной работы решены.
Цель достигнута.

Фрагмент текста работы:

1. ВОПРОСЫ ЭТИКИ И НРАВСТВЕННОСТИ В СОВРЕМЕННОМ ДИЗАЙНЕ

Сама по себе область дизайна является достаточно многогранным явлением. Область применения продукта дизайнерской мысли демонстрирует широкое разнообразие, для чего следует подходить к данной теме с точки зрения системного анализа.
В современном мире дизайн можно рассматривать как комплексную междисциплинарную деятельность, выраженную в проектировании, которая ориентирована на те или иные области жизнедеятельности человека. Важная особенность дизайна как такового заключается в том, что он создается человеком и для человека. Дизайн интегрирует в себе совокупность естественнонаучных, технических, гуманитарных знаний, которые связаны на современном этапе развития с общественным сознанием. В данном случае инженерное и художественное мышление, присущее дизайнерскому продукту, направляется на формирование оригинальных идей в нем. То есть, можно смело говорить о том, что современный дизайн принадлежит к предметному миру.
Основной проблемой дизайна сегодня можно назвать создание культурно- и антропосообразного предметного мира, который с эстетической точки зрения оценивается в качестве целостного и гармонически развитого. Важно обратить внимание на то, что предметное визуальное творчество изначально формировалось и претерпевало свое развитие на гранях различных областей жизнедеятельности человека, среди которых следует отметить утилитарное, технико-конструктивное представление предмета и его художественной ценности.
То есть, дизайн имеет непосредственное отношение к миру искусства. И, таким образом, продукт дизайнерской мысли – это одновременно и искусство, и потребительский объект, соответственно, проводя параллель, можно уточнить, что дизайн – это такое явление, которое объединяет в себе два типа культур: материальную и духовную.
Там же, где есть искусство – всегда присутствует некоторая философская мысль, грани которой обозначаются в структуре нравственных стереотипов.
В соответствии с этим, кроме непосредственно технического знания, необходимо владеть знаниями естествонаучного характера и гуманитарного мышления: философии, культурологии, социологии, психологии, семиотики и так далее. Интеграция предметно-технического мира выражает в себе духовно-нравственную составляющую, которая в идеальном варианте соответствует этике общества [6, с.8].
В процессе создания дизайн-продукта, в частности, на этапе аналитической проработки, очень важна интерпретация создателя, который пропускает этот продукт через свой собственный внутренний мир, в котором уже имеются сформированные морально-этические установки и нравственные идеалы. Однако, эта внутренняя мораль часто сталкивается с внутренней моралью заказчика. Для того, чтобы в продукте присутствовала ярко выраженная дизайнерская составляющая, необходимо провести достаточно сложный синтез различных процессов конструкторской, творческой деятельности и, соответственно, мировоззренческого морально-этического и нравственного наполнения.
И в этом случае следует преодолеть имеющийся разрыв между техническим прогрессом и духовной культурой общества, ее нравственными ценностями и моральными принципами. Непосредственно дизайн предназначен для того, чтобы привести в гармоничное состояние данный разрыв и придать не только продукту, но и самому процессу осмысление, которое основано на вышеупомянутых принципах внутреннего мира и всего общества.
На сегодняшний день дизайн, рассматриваясь в качестве деятельности в проектной культуре, является все еще малоизученным. При этом следует обратить внимание на то, что исторической и социокультурной трансформации подвергается не только непосредственно дизайн, но в частности и конструктивность проектирования, принципы цветовых отношений, форматы, используемые элементы и их формы. И в каждый конкретный период эти аспекты отражают предпочтения общества.
Как мы уже говорили выше, дизайн – это область многоаспектная и, соответственно, многосубъектная. Важно отметить, что субъектом дизайна в качестве социокультурного мышления и, соответственно, субъектом проектирования социокультурного пространства являются и дизайнер, и потребитель продукта дизайнерского проектирования. То есть, дизайнер через собственную профессиональную деятельность помогает существовать чему-то полезному для заказчика, внося в рамки повседневности определенный подтекст.
Тем не менее, применение дизайнерского предложения остается непосредственно за потребителем, который в процессе повседневного манипулирования вещами формулирует свою собственную морально-этическую среду и нравственное пространство [2, с.67]. Это означает, что уровень нравственности стороны клиента характерен именно характером дизайнерского продукта.
Наиболее часто применяемым аспектом следует упомянуть неразрывную связь всех общепроективных задач непосредственно для материального продукта. Создающий дизайн в процессе проектирования чаще всего ориентируется на тренды – то есть на то, что принято в конкретный период изображать, или какой подтекст вносить в изображаемое.
Констатируем, что современное потребление продуктов современного дизайна является процессом достаточно интересным, поскольку в этом процессе происходит становление мысли.
Субъект, руководствуясь своими собственными желаниями, фантазиями, модой, престижем и т.д., старается совершенствовать свою деятельность, тем самым позиционируя новые тенденции. Соответственно, на данном этапе исследования следует сказать о том, что кроме функционального использования, создание и потребление вещей является также и деятельностью по формированию новой смысловой реальности.
Исходя из того процесса, из которого складывается дизайн, следует отметить его интересную направленность: гармонизация жизнедеятельности человека. Подчеркивая различными средствами и композиционными приемами в объемно-пространственной структуре и тектонике объекта его утилитарно-техническую ценность, демонстрируется посыл современному обществу, и, вместе с тем, оценивается состояние его нравственного состояния.
При создании дизайна необходимо показывать красоту целесообразности использования тех или иных технически обусловленной формы дизайнерского продукта. Разная степень весомости нравственной и этической сторон самого существа в различных группах, видах и типах дизайнерского продукта заключаясь в рамки композиционного и пространственного мышления, определяя применяемые средства и приемы достижения образности и выразительности, преобладании технического или декоративного начала в общем этическом и культурном образе.