Реферат на тему Древнеримские сюжеты и герои в кино.

Содержание:

Введение:

В последнее время кинематограф вышел на новый уровень:
если раньше историческое кино стремились снять наиболее приближенным к реальным
событием, то в настоящее время стало модно использовать гротеск, превращая картину
в комедию. Исторические события уже не являются самоцелью режиссера, они служат лишь
фоном, где герои самостоятельно развиваются. Так, в начале XX-го века активно развивалось документальное кино, основой для которого
были определенные исторические события. Например, в 1908 г. в Российской
Империи вышла картина «Донские казаки», которая только в России сразу же разошлась
в 219 копиях. Она показал, что отечественная тематика будет пользоваться у
российской аудитории большим спросом. Приоритет в этой области, однако, достался
короткометражному фильму производства петербургского киноателье Александра Дранкова
«Понизовая вольница» («Стенька Разин»), который вышел на экраны в 1908 г. Он рассказывает
историю самого знаменитого бунтовщика 17-го века. Российское кино
часто обращалось к отечественной истории на заре кинематографа. Это доказывают
такие картины, как «Оборона Севастополя», «Петр Великий», «Смерть Иоана
Грозного». В середине
XX-го века всемирный и в том числе российский кинематограф активно использует
исторические сюжеты при создании произведений. Пример тому голливудский фильм
«Унесенные ветром», «На западном фронте без перемен», отечественные фильмы
«Война и мир», «Солдат Иван Бровкин». В конце
столетия режиссеры все реже делают фильмы по мотивам исторических событий, они
скорее служат фоном, на котором разворачивается основное действие. Режиссерская
задача уже не заключается в передаче достоверных фактов, теперь внимание автора
сосредоточенно непосредственно на взаимодействии персонажей. Например, так
устроен фильм «Титаник». На
сегодняшний день выпущено огромное количество картин, которые завоевали почёт и
внимание многомиллионной аудитории по всему миру. Режиссеры умело жонглируют
историческими событиями, удивляя автора все новыми приемами. Пример тому сериал
«Великая», который вышел в 2020 году, где Тони МакНамара
просто взял известную тему противостояния старого и нового, образ Екатерины
Великой, забросил в неё огромную порцию жёстких шуток и поместил в антураж, чем‑то
напоминающий Россию XIII века.[1] [1] Кинематограф в
Российской Империи: [Электронный ресурс] // ru.wikipedia.org — URL: https://ru/wikipedia/org/wiki/Кинематограф_Российской-империи (дата обращения:
10.11.2020).

Заключение:

Таким образом, можно
сделать вывод, что сейчас историческое кино отличается от того, которое стояло
у истоков кинематографа. Режиссеры уже не так внимательно относятся к деталям,
не так тщательно воссоздают быт той или иной эпохи. Исторические события служат
всего лишь фоном, на котором разворачивается сюжет. Особое внимание автор
уделяет взаимоотношению героев, сюжету, фабуле. На сегодняшний день выпущено огромное
количество картин, которые завоевали почёт и внимание многомиллионной аудитории
по всему миру. Большинство фильмов захватывало своим сюжетом, а некоторые брали
триумф благодаря своим невероятно красивым и грамотно вставленным
спецэффектам. Однако сегодня на экранах наших телевизоров
можно увидеть и такие фильмы, которые не несут большой смысловой нагрузкой, не
отличаются своим интересным сюжетом, а также не имеют красивых и ярких
спецэффектов. Такие картины, как правило, не показываются в кинотеатрах, а
просто транслируются по телевидению с той целью, чтобы занять случайного
зрителя.

Фрагмент текста работы:

Основная
часть В середине
прошлого века вышло два голливудских масштабных фильма, которые повествуют о
Древнем Риме. Первый из них это Бен-Гур, который стал одним из самых титулированных
Американской Киноакадемией. Второй взял лишь Золотой Глобус, но также оставил важный
след в истории – Спартак (1960г., режиссер Стенли Кубрик). После этого долгое
время жанр пеплума практически не появлялся в кинопрокате. И вот, в 2000 году на
экраны вышел Гладиатор, который срежиссировал Ридли Скотт. Этот фильм был
удостоен пяти премий Оскар и до сих пор продолжает входить в разнообразные
топы. В этом фильме
много не исторических ляпов, как, например, газовый баллон в колеснице или
зрители в джинсах на трибунах арены. Рассмотрим сюжет.
Так, по ходу картины, к Максимусу неоднократно обращаются как «генерал». Это
нелогично, так как первые «генералы» появятся только через X —
XV веков, не меньше. Герой является легатом. В легионе собаки были похожи на породу
мастиф, овчарок тогда еще не вывели. Также, стремена, которые использовались в
качестве реквизита, в то время еще не изобрели, а они встречаются несколько раз. Коммод, главный антигерой предстает
перед зрителем без бороды, хотя он всю жизнь носил бороду. Марка Аврелия он тоже
не душил, тот сам умер от чумы. Также этот герой (Коммод) обещает мальчику рассказать
историю предка, императоа Клавдия, но он из другого рода. Если еще говорит о декорациях, то среди
бюстов можно заметить Септимия Севера, до правления которого оставалось 13 лет.
Также можно разглядеть статую
"Демоксена" за спиной Рассела, в сцене когда Максимус сидит и рассуждает
о том, что его надо вывести из города, дать лошадей и отвезти в Остию, она тоже
пришла из будущего. Также гладиатор на арене использует булаву
с шипами, которая войдет в обиход лишь через тысячу лет. В кадре зритель
неоднократно видит бумажные листовки в руках героев, хотя бумагу тогда еще не
изобрели. На территории Римской Империи использовали папирус. В фильме рабы
едят металлическими ложками, хотя в то время использовали деревянные.  На арене пару раз мелькает такое оружие, как арбалет,
его тогда не использовали.