Реферат на тему Дом кино

Содержание:

Введение. 3
1.   История Дома кино. 4
2.   Связь политики и деятельности Дома
Кино. 8
3.   Дом Кино и продвижение политических
смыслов в современности. 13
Заключение. 19
Список
литературы.. 21

Введение:

Специфика данной работы обусловлена стремлением рассмотреть
особенности функционирования Дома Кино и связи его с политикой государства. В
настоящий момент Дом кино переживает период развития, когда кинематограф вновь
становится на службу государства. Актуальность исследования будет обусловлена
новым витком развития кинематографа, с одной стороны, и недостаточной
изученностью данного направления с другой.

Целью данного исследования становится исследование тенденций развития
Дома Кино в России. В соответствии с целью необходимо решить ряд задач:

1. Дать
характеристику деятельности Дома Кино,

2. Охарактеризовать
проблематику взаимосвязи Дома Кино и государства,

3. Рассмотреть
деятельность Дома Кино в контексте современности.

Объект исследования – тенденции развития взаимосвязи Дома Кино и
государства. Предмет исследования – результаты исследования кинематографии в
России.

В научной литературе можно
найти специфику формирования деятельности Дома Кино, его трансформации,
например, в исследованиях: С. Московичи, Е.М. Рогожкиной, Т.Н. Пищевой, Е.Б. Шестопал
и др.

Структура работы: работа состоит из введения, трех глав, заключения и
списка литературы.

Заключение:

Самым важным для эстетики
кино изменением был переход от линейного к нелинейному (свободному) доступу к
информации, последовавший за внедрением настольных систем нелинейного монтажа
на основе персональных компьютеров, а также эфирных видеосерверов на
телестудиях.

Качественное кино, равно
как и технология, пока не достигло соответствующего уровня. Кроме того,
подавляющее большинство людей определенно встретит «в штыки» подобное
предложение по фактическому разрушению всякой приватности — достаточно
вспомнить, каких усилий стоило самому В. Манскому продолжать снимать, когда камера
могла запечатлеть факты нарушения законности («Откройте, милиция») или глубоко личные
ситуации («Наша родина» и др.). Тотальная «прозрачность», столь желаемая В. Манским,
это, скорее антиутопия документализма, чем-то схожая с замятинской и
оруэлловской, нежели оптимистическая утопия «абсолютного кино».

С учетом развития
программных средств прогноз В. Манского можно продолжить несколько
футуристически, доведя его в известном смысле до абсурда. Последовательным
развитием его идей будет реализация на базе мощного интернет-сервера некой
автоматической программы (виртуального робота, «бота»), которая сама займется
сбором архивной видеоинформации в Интернете и последующим автоматическим
монтажом в соответствии с очередным «манифестом», переработанным в четкую
алгоритмическую форму. Возможно, это станет одним из жанров будущей
интернет-документалистики.

Если говорить о
содержательной стороне фильмов, то отмечается доминирование игровых фильмов в
будущем (по типу ВВС), либо преобладание стримов, которые широко проявили себя
во время украинских событий, но в России еще не распространились. Ясно одно –
Дом Кино и дальше будет продвигать политику в соответствии с представлениями
правительства о патриотизме и взгляде его на родину.

Таким образом, можно говорить о том,
что течения Дома Кино развивалась в России не стабильно. Первоначально она была
поставлена на пропаганду, а все творческие порывы глушились. Вполне естественно,
что пропаганда в определенный момент приелась и документальные фильмы потеряли
своего зрителя. В настоящий момент кинематограф начинает заново свое
становление. Это связано с тем, что он изменил подход к освещению вопросов, а
также с тем, что Дом Кино стал пользоваться большой популярностью среди
аудитории и, соответственно, стал приносить больший доход.

Современное
документальное кино сталкивается с рядом проблем, порождаемых рейтинговым
подходом. Во-первых, достаточно сложно очертить жанр материалов, выходящих на
каналах, во-вторых, фильмы стремятся к примитивизации, когда при их создании
журналисты опираются не на желание передать действительно серьезную информацию,
а на изображение страстей из жизни звезд, политиков или маргиналов – трех
основных групп героев нашего времени.

Фрагмент текста работы:

1. История
Дома кино Московский дом кино возник как объединение еще до
революции. В России начала XX века происходила бурная индустриализация, в город
хлынули толпы людей из деревень, они уже научились много и тяжело работать, но
еще совершенно не умели отдыхать и в свободное время чаще всего привычно шли в
кабак. Чтобы бороться с негативными влияниями, городские власти построили
народные дома [1]. Это привело к тому, что рабочие, мелкие чиновники и приказчики
стали приходить в такие дома целыми семьями. Они давали возможность
позаниматься спортом, самим поучаствовать в спектакле или посмотреть его [3].

Народный дом на Васильевской улице открыли в 1908
году, и он считался самым большим и красивым в Москве. Его назвали Алексеевским
— в честь мальчика, который должен был стать следующим русским царем.
Архитектор Владимир Сероцинский построил небольшое светлое здание, сочетавшее
модерн с неоклассицизмом: разделенные пилястрами высокие полукруглые окна, широкие
лестницы, высокие потолки. Как написано в одной из рекомендаций по устройству
народных домов, «убранство будет содействовать праздничному настроению, а
посетители в красивом помещении будут держать себя с большим достоинством, чем
в грязной и темной харчевне». Сохранилась дореволюционная фотография
Алексеевского народного дома. Но никакого праздничного настроения там нет,
потому что уже идет Первая мировая война и здание переоборудовано под военный
госпиталь.

После революции дом долгое время принадлежал разным
конторам, однако, в 1934 году открылся Московский Дом кино. Стоит отметить, что
Дом Кино изначально не пользовался большой популярностью у населения. Связано
это было как с тем, что после Гражданской войны у киноиндустрии были четко
сформулированные цели, а население не было заинтересовано в искусстве – стояла
цель выжить. Более того, руководителя киноиндустрии Бориса Шумяцкого вскоре
расстреляли на Бутовском полигоне.

До периода оттепели Дом кино пребывал, если не в
запустении, то в ситуации малокартинья, полностью подчиняясь требованиям
политической партии. В этот момент кино было нацелено на освещение информации,
которая требовалась партии, а в год выходило едва ли 15 картин. В 1960-е годы советских
фильмов выходило много, они собирали огромные залы по всей стране, их
награждали премиями за границей, и отпечаток руки Татьяны Самойловой уже
появился на набережной Круазетт в Каннах. Дом кино начинает играть огромную
роль в стране и достигать больших вершин. Это привело к тому, что возникла идея
возродить уже независимый от политики Дом Кино при Н. Хрущеве, но была
воплощена при Брежневе [2].

В 1967 году на углу
Васильевской и Второй Брестской улиц возник облицованный светлым камнем
параллелепипед. Коллективом архитекторов руководил Евгений Стамо, работавший в
лаконичном стиле строгого советского модернизма (он, в частности, проектировал