Реферат на тему Бетховен, Квартет №4, op. 18 Сравнительный анализ исполнения (Alban Berg Quartett, Belcea Quartet, Amadeus)

Содержание:

Оглавление
1. Вводная часть. 2
1.1 Введение. 2
1.2 Характеристика особенностей Квартета №4, ор. 18 Л.
ван Бетховена. 4
2. Основная часть. 5
2.1 Стилистика и интерпретация произведений Л. ван
Бетховена. 5
2.2 Анализ исполнения произведения Alban Berg Quartet, Belcea Quartet, Amadeus. 7
3. Заключительная часть. 11
Список используемых источников. 13

Введение:

1.1 Введение Творчество
Людвига ван Бетховена, как представителя венской классической школы, стало
кульминацией данной музыкальной эпохи. Именно в этот временной период достигают
своей вершины законы гармонии, жанры и музыкальные формы.

Гений Бетховена стал связующим звеном при переходе от классицизма к
романтизму. Особую значимость в его творчестве обретают инструментальные
произведения: фортепианные, скрипичные и виолончельные сонаты, концерты для
фортепиано, концерты для скрипки, квартеты, увертюры, симфонии.

В своем творчестве
композитор стремился к гармонии мира, в то же время Бетховену было важно
состояние борьбы, революционного преобразования, что свидетельствует о некоей
двойственности его творческого сознания. Л. ван Бетховена отличала разносторонность культурных интересов. Его
можно назвать революционером – идеалистом и философом эпохи классицизма.

Бетховен писал в новых жанрах классицизма — сонаты для фортепиано,
сонаты для фортепиано и скрипки, квартеты, симфонии.

Инструментальные произведения композитора не утратили своей популярности
и сегодня, они лидируют в списке самых исполняемых. Современные интерпретации сочинений
маэстро представляют собой любопытный феномен культуры.

Многие музыканты стремятся подражать своему кумиру.

Музыка Бетховена завораживает, так как сочетает в себе все грани
переживаний нелегкой судьбы композитора.

Особую нишу его творчества занимают струнные квартеты. Экспериментируя,
открывая новые выразительные сферы, Л. ван Бетховен развил свой особый
камерно-инструментальный стиль. Психологические образы его произведений были новы и необычны для венской
классической школы. Современников композитора ошеломляли смелость выражения,
широта развития, мощь звука, обрамленные в сложные композиции.

Квартеты Бетховена чаще всего отличаются тонкой
детализацией тем, переходящих одна в другую. Полифоническая манера письма,
проявляющаяся в многотемности и мелодической насыщенности, в самостоятельности
инструментальных партий и широком звуковом диапазоне – композиционные
особенности бетховенского квартетного стиля. Струнные квартеты Л. ван Бетховена
отличают ритмическая многоплановость и разнообразие, богатство и смелость
модуляций.

Заключение:

Произведения Л.ван Бетховена ставят перед исполнителями многообразные
задачи. Самой сложной из которых является передача эмоционального богатства
музыки автора, оставаясь в рамках логически выстроенных форм, синтез страсти и
лирической непосредственности. Решение этой непростой задачи – центр внимания
каждого музыканта-исполнителя.

Исполнение произведений Бетховена требует передачи динамизма его
композиций, что, разумеется, не ограничивается только воспроизведением
оттенков, указанных автором в нотном тексте. Каждому исполнителю необходимо
помнить, что любая ремарка композитора – это выражение закономерностей
музыкального развития, которыми нельзя пренебрегать, чтобы не утратить сущность
замысла Бетховена.

Большое значение в творчестве Л. ван Бетховена несет метроритм, организующую
роль которого важно осознать в произведениях как мужественного и волевого
характера, так и в лирических и скерцозных.

Каждому музыканту-исполнителю бетховенских произведений полезно сравнить
различные интерпретации, определить изменения выразительного смысла и
особенности звучания у тех или иных исполнителей.

Композиции Бетховена не только не утратили своей актуальности, но и
продолжают вызывать неподдельный интерес, благодаря богатому воображению и
порывам фантазии автора.

Творческое наследие Л. ван Бетховена является предметом многочисленных
исследований и споров. Сегодня остаются неразрешенными вопросы, связанные с
пониманием композиторских идей.

Проанализировав три варианта исполнения Квартета №4, можно
констатировать, что на исполнительский стиль сравниваемых нами квартетов
повлияли следующие факторы:

— Стиль эпохи: Belcea Quartett
играют без реприз, что сразу отличает их исполнение от Alban Berg Quartett. Belcea
Quartett не свойственны более сдержанные темпы.

Обращают на
себя внимание исполнительские приемы и штрихи Amadeus Quartet. Alban Berg
Quartett характерны более крупные эмоции, широкие жесты, Belcea
Quartett – эстрадность.

—
Художественный вкус: Amadeus
Quartet свойственна большая любовь к музыке
старых мастеров, поэтому и исполнение их более напоминает камерное,
мелодраматичное. Исполнение же Belcea Quartett
очень оригинально и необычно.

Для Alban Berg Quartett характерны масштабность исполнения, глубина переживаний, драматизм, крупные
динамические контрасты.

—
Национальные особенности исполнителей: Alban Berg Quartett свойственно
тщательное следование авторским указаниям, уверенный контроль над деталями,
избегание преувеличений.

Изучение и исполнение струнных квартетов Бетховена расширяет
представление интерпретаторов о творчестве композитора, о его новаторских
поисках, получивших по-своему яркое художественное воплощение.

Каждая из
трех представленных интерпретаций позволяет слушателю открывать все новые грани
гения Людвига ван Бетховена.

Фрагмент текста работы:

1.2 Характеристика особенностей Квартета №4, ор.
18 Л. ван Бетховена Особое
место в творчестве Бетховена, помимо фортепианной сонаты, занимал струнный
квартет. Здесь композитор смог проявить себя не только автором, но философом,
продемонстрировать свою склонность к композиционно-техническим новациям. Бетховен
видел в струнном квартете как в жанре особый потенциал, предрасполагающий к эксперименту.

Безусловно,
в квартетах op.18 очевидны те или иные традиционные музыкальные элементы.
Осваивая новый жанр, Бетховен проявлял осторожность, находясь в рамках известных
обра­зов и форм. Об этом может свидетельствовать Четвертый квартет, написанный в суровом до миноре,
финал которого завершается в До мажоре, за что получил название «Патетический».
Традиционная же медленная часть в этом квартете отсутствует [6].
Именно Квартет №4 глубоко раскрывает и передает душевные переживания
Бетховена, жизненные контрасты нашли отражение в музыке: столкновение трагизма,
связанного с усилением глухоты, творческого подъема, радости любви и
препятствий, стоящих на пути к счастью.

Квартеты ор. 18 посвящены князю Ф. И.
Лобковицу — одному из высокопоставленных покровителей Бетховена. В
них прослеживается влияние творчества Гайдна и Моцарта. Следует отметить, что сегодня квартеты ор. 18, в том числе и
анализируемый нами Четвертый квартет, единственный из квартетов в минорной
тональности, являются едва ли не самыми популярными камерными творениями
Бетховена [4].

По
своим художественным качествам этот квартет занимает в ор. 18 особое место. Значительного
внимания заслуживают крайние части, как выдающиеся создания первого периода
творчества Л. ван Бетховена. Хочется обратить внимание на новизну циклостроения.
Вместо традиционного противопоставления Aдажио и Скерцо (или менуэта) в центре расположены
две части однородного характера — Скерцо и Менуэт. То есть, "скерцо"
и есть яркая иллюстрация отказа Бетховена от традиционной медленной части.
Далее следует менуэт, он более лиричный и выдержанный, чем Анданте, хотя и
занимающий традиционное положение танцевального движения.