Реферат на тему Артикуляция на баяне

Содержание:

Содержание

Введение 3
1. Понятие и сущность артикуляции 5
2. Мехопальцевая артикуляция 12
3. Методические рекомендации по освоению артикуляционных приемов игры на баяне 18
Заключение 22
Список источников и литературы 24

Введение:

Приобретение и закрепление глубоких теоретических знаний и практических умений при исполнении основных штрихов в классе баяна дмш на начальном этапе обучения. Систематизация основных штрихов, технология звукоизвлечения, звуковыразительных средств инструмента, все это подчинено главной цели – художественному исполнению на баяне.
Известно, какую роль в музыкальной жизни играли народные инструменты: казахская домбра, русская домра, балалайка, гусли, гармоники и т. д. Они не только были средством развлечения досуга для народа, но и способствовали развитию национальной народной культуры. И одним из этих музыкальных инструментов является баян.
Баян обладает огромными возможностями. На этом инструменте можно исполнять различную музыку: от обработки народной песни до классики. У баяна большой диапазон звучания благодаря трёхрядной кнопочной системе построения правой клавиатуры. Эта система позволяет исполнять на баяне музыкальный материал различной фактуры изложения .
Также баян обладает большой протяженностью звучания в пределах разжима и сжима. В левой клавиатуре готового баяна небольшой диапазон звучания басов и аккордов. От этого голосоведение находится в определённых рамках и приводит к искажению фактуры в классических произведениях. Но исполнение аккомпанемента на готовом баяне даётся намного легче, чем на других инструментах, что является преимуществом.
Указанные факторы обусловили актуальность выбранной темы.
Целью работы является исследование артикуляции на баяне.
Для достижения данной цели решены следующие задачи:
1. Изучить понятие и сущность артикуляции.
2. Проанализировать особенности мехопальцевой артикуляции.
3. Сформулировать методические рекомендации по освоению артикуляционных приемов игры на баяне.
Объектом данной работы является игра на баяне. В качестве предмета исследования выступает артикуляция на баяне.
При написании работы использованы методы анализа, синтеза, сравнения, абстрагирования, индукции и дедукции.
Данная работа структурирована на введение, три параграфа, заключение, список источников и литературы.

Заключение:

Баян относится к группе язычковых клавишно-духовых музыкальных инструментов. Звук на баяне извлекается благодаря колебаниям металлических язычков, возникающим в результате движения меха и открытия клапана путём нажатия на клавишу. Звук – независимо от того, на каком инструменте он извлекается, – включает в себя три фазы: начало (атака звука), основную часть (развитие звука) и окончание (снятие звука). На баяне мех участвует во всех стадиях звукоизвлечения. Способ воздействия на клапан (открытие и закрытие) участвует только при атаке и снятии звука. На баяне звук извлекается при нажиме на клавиши с предыдущим, одновременным или последующим движением меха.
Техника звукаизвлечения также напрямую связанна с фразировкой, динамическим развитием исполняемого произведения и штрихами.
Выделяют четыре основных способа туше: нажим, толчок, удар, скольжение (glissando). Разнообразные виды туше связанны с различными музыкальнохудожественными задачами, стоящими перед исполнителем. Рассмотрим основные виды туше, применяемые на начальном этапе обучения. Нажим – отпускание. Применяется в медленных разделах музыкальных произведениях, для связного звучания. Замаха кисти и пальцев не происходит, пальцы располагаются очень близко к клавишам, с мягким в неё погружением и с таким же плавным отпусканием. Каждая следующая клавиша нажимается так же плавно, причём, нажимая последующую клавишу, предыдущая мягко возвращается в исходное положение. Очень важную роль играет слуховой контроль. Этот вид туше применяется при игре legato. Атака и окончание звука зависят от ведения меха. Толчок – снятие. Как и нажим не требует замаха пальцев. Здесь палец быстро погружается в клавишу до упора и быстрым кистевым движением от неё 3 отталкивается (быстрое снятие). И это движения должны сопровождаться коротким рывком меха. С помощью этого вида туше достигаются штрихи (non legato, partamento, marcato). Удар – отскок. Здесь обязателен замах (всей руки, пальца, кисти или того и другого вместе) и последующий отскок от клавиатуры, который является замахом для следующего удара. Это вид туше применяется в раздельных штрихах (от staccato до staccatissimo). Взаимодействие приемов туше и способов ведения меха дает возможность получать множество разнообразных звучаний, которые используются для достижения выразительной, красочной игры.
Артикуляция и штрихи как средства музыкальной выразительности самым непосредственным образом влияют на характер музыкального произведения, его образ. Одновременное развитие слуха, чувства ритма, умение читать нотную запись, играть выразительно повышает эффективность овладения каждым навыком в отдельности и обеспечивает целостный, системный подход к обучению. Активное переживание музыкального произведения помогает восприятию музыки и положительно сказывается на творческом процессе. Зажигая искру интереса в познании увлекательного мира музыки, педагог воспитывает в ученике любовь к искусству, формирует его художественно-эстетический вкус.

Фрагмент текста работы:

1. Понятие и сущность артикуляции

Одной из характерных особенностей баяна является широкая возможность исполнения на нём полифонии. С появлением готово-выборных баянов усилилась полифонизация музыкальной ткани в современных оригинальных сочинениях, поскольку возможность исполнения многоголосной фактуры всегда привлекает композиторов.
Кроме того, на протяжении всего периода обучения баянист имеет возможность воспитывать своё полифоническое мышление на фугах Баха, Шостаковича, чего лишены некоторые инструмента-листы.
Благодаря положительным качествам (прибавим к ним портативность и сравнительно небольшой вес) баян ещё с прошлого века стал одним из популярных музыкальных инструментов.
Конечно, в массе своей баянисты-любители играли и играют сейчас на стандартных инструментах, где в правой клавиатуре обычно ведётся мелодия с вариациями, а в левой – аккомпанемент.
Профессионалы же играют на многотембровых (четырёхголосных) готово-выборных баянах, в основном, типа «Юпитер». По мнению многих специалистов, в настоящее время это вершина конструкторской мысли в области создания инструментов семейства клавишно-пневматических гармоник.
Отмечая природные достоинства инструмента, мы обязаны отдавать себе отчёт и в его недостатках .
К ним можно отнести отсутствие возможности динамической дифференциации многоголосной фактуры; необходимость применения довольно большой физической силы для управления мехом, что в итоге не может не сказываться на свободе игрового аппарата, а также, с некоторыми оговорками, фиксированную высоту звукоряда.