Реферат на тему Архитектура 1960-1990 гг. (общая история архитектуры)

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ 3
1. ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРЫ 90-Х ГОДОВ 4
2. ВЫДАЮЩИЕСЯ ЗДАНИЯ ЗАРУБЕЖНОЙ АРХИТЕКТУРЫ 7
3. АРХИТЕКТУРА ГЕРМАНИИ 11
4. СОВЕТСКАЯ АРХИТЕКТУРА 70-80 ГОДОВ 15
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 19
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 20

Введение:

В начале XX века благодаря стремительному развитию строительных технологий возникли новые принципы архитектурного проектирования. Отказавшись от традиционного декора и орнамента, архитекторы сосредоточились на тектонике , функциональности и форме. Казалось, новая архитектура не только изменит города, но и поможет построить новое общество, сделав счастливыми тысячи людей. Такая социальная ангажированность и революционный пафос стали отличительной чертой школ и течений, которые в истории архитектуры объединяют термином «модернизм».
Модернистов всегда ругали. Сначала сторонники консервативных направлений, не верившие, что можно отказаться от наследия классической архитектуры. Затем следующее после модернистов поколение архитекторов: после Второй мировой войны они пытались смягчить бескомпромиссный и нравоучительный тон своих учителей. И наконец, архитекторы 1960–70-х годов — к этому времени мир совсем устал от монотонности и однообразия интернационального стиля [9].
Все, во что верили модернисты, подвергалось сомнению: бегство от истории, социальный эксперимент, типовое жилое строительство, самодостаточность железобетонной конструкции, грандиозность градостроительного размаха.
Инструментарий модернизма по-прежнему востребован, так как богат, практичен и убедителен.

Заключение:

Широкие просторы для архитектуры в стиле модернизма открылись в результате последствий Второй Мировой войны. Многие европейские города были разрушены. Намечался мир новой формации. Появилась принципиальная возможность проектировать целые кварталы без особой привязки к «старому» архитектурному ансамблю городов. Самые большие по площади застройки в стиле модернизма произошли в городах с самыми большими разрушениями – Берлин и Гавр. На этих гигантских строительных площадках работали большие интернациональные коллективы знаменитых архитекторов-модернистов — Ханс Шарун, Вальтер Гропиус, Ле Корбюзье, Алвар Аалто, Оскар Нимейер, Пьер Луиджи Нерви, Марсель Брейер, Огюст Перре, Бернар Зерфюсс и многие другие.
Развиваются различные стилистически многообразные версии модернизма (О. Нимейер; Э.Д. Стоун и И.М. Пей в США, и др.), модифицировавшие или даже отрицавшие доктрину функционализма. Полное воплощение архитектуры и градостроительства модернизма середины XX века нашёл в новой бразованной столице Бразилиа, построенной по генплану Л. Косты [8]. Реализовавшие концепцию Л. Миса ван дер Роэ призматические небоскрёбы со стеклянными фасадами появились в большинстве крупных городов мира. Но широкое воплощение идей модернизма ярче выявило его недостатки: жёсткость концепций, потерявшие актуальность принципиальная установка на «строительство жизни» и пафос техницизма, оторванность от реальной жизни, проявившаяся в невнимании к естественным процессам развития городов.

Фрагмент текста работы:

1. ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРЫ 90-Х ГОДОВ

Создание крупных функционально сложных построек. Совершенствование методов расчета и использование высокопрочных материалов позволило внести легкость и свободу формообразования в конструкции с большими пролетами. Символизм форм, достигавших очень крупных величин, связывался с глубинными основами формообразования. Ведущими представителя этого направления стали англичане Норман Фостер и Николас Гримшоу, итальянец Ренцо Пиано, француз Жан Нувель, испанец Сантьяго Калатрава, уругваец Рафаэль Виньоли.
Минимализм. Одно из лидирующих интернациональных направлений 90-х. Афоризм «меньше есть больше» вновь воспринимался как заповедь. Освобождение от излишней конкретности позволяло подчеркнуть связь с вневременными основами формообразования, снимая противопоставление настоящего и прошлого. Лидерами минимализма в конце века были японец Тадао Андо, португалец Алвару Сиза.
Неорационализм. Обращение к фундаментальным основам архитектуры прошлого, в т. ч. и наследие модернизма, продолжало оставаться стержнем этого направления. Преодоление разрыва между арх-рой прошлого и арх-рой настоящего связывали с более узким представлением об архетипах, чем минималисты, отождествляя их с фундаментальными основами античной классики [11]. Швейцарец Марио Ботта, Альдо Росси. Параллельно этому направлению развивалось и жестко рациональное творчество немца Освальда М. Унгерса.
Неомодернизм. Адаптировал принципы формообразования авангарда 1920-х годов – Ле Корбюзье, российских конструктивистов, голландской группы «Де Стейл». Американец Ричард Мейер и группа неомодернистов в Финляндии – не всегда их объекты были удачными в новом направлении.
Деконструктивизм. Продолжали исчерпывать темы, определившиеся еще в 80-е гг., ресурс их новаций практически исчерпан в 80-х. В 90-е «декон» эстетезировался. Представители Заха Хадид и группа « КООП Химмельблау».
Экологическая арх-ра. Основанная на принципах энергосбережения, экономии материалов, органичного взаимодействия рукотворного и природного. Это порождало новые типы пространственно-пластических решений и образности, выявляющие внутренне напряжение м\у строит-ом и стремлением уберечь природу. Собственные лидеры 90-х не определились, но созданием ее методов занимались Николас Гримшоу, Ренцо Пиано, Кен Еанг, американская группа «SIТE».
Продолжались новаторские поиски архитекторов, поддерживались государственной властью. Яркий пример – штат Калифорния. Это способствовало формированию калифорнийской архитектурной школы. Здесь начиналась практика Френка Гери, строились объекты Эрика Оуэна Мосса. Строительство в странах Юго-Восточной Азии и Китая. Экономический рывок в Сингапуре, Малайзии, Южной Корее породил мощный строительный бум. Создавались крупные престижные объекты, над которыми работали местные и иностранные мастера. Закладывалась основа национальных архитектурных школ мирового уровня, учившихся соединять воедино местные традиции и интернациональный опыт [7]. Яркие явления связаны с Китаем — строительство массового социального жилья, создание престижных объектов уникального характера.
В 90-е новые формы стали определять архитектуру высоких технологий как новую стилистику. Сочетание оболочек – метало-стеклянных и металлических, легкий каркас заполнялся слоистыми панелями, облицовочным металлом. Внутреннее пространство расчленялась Ж/Б элементами (перегородками). Материалы и тектоническая структура оболочек и внутренних конструкций качественно различны. Регулирование движения воздуха в целостной среде становилось фактором организации интерьера.
Воплощался принцип «арх-ры кожи и кости» с доминирующим прямоугольным каркасом. Популярный мотив – мощный вынос горизонтальной кровельной плиты, где зона м/у интерьером и внешним окружением – «серая зона» (Кисе Курокава).