Реферат на тему Аналитическое эссе

Содержание:

Введение 3

Реализм в испанской литературе 5

Заключение 10

Список использованной литературы 11

Введение:

Испанская литература возникла с становлением испанского языка в XII в. Во времена римлян и вестготов в Испании писали на латыни. История испанской литературы разделяется на четыре крупных периода

— период зарождения, когда талантливые писатели пробуют свои силы на языке, ещё не вполне сложившемся;

— период расцвета — эпоха Сервантеса, Лопе де Вега, Кальдерона, Аларкона;

— период упадка и подражания, длившийся почти полтора века, едва отмеченный несколькими талантливыми сочинениями, и, наконец начавшийся с XIX в.

— период возрождения, обещающий обновление и вторичный расцвет испанской литературы.

Реализм в данной системе представляет собой литературное направление, в котором человека рассматривают в его связях с социальной средой. Оно сформировалось в 1820-х гг. в определенной степени как отрицание художественных принципов романтизма. Иногда реализм XIX в. называют классическим реализмом или критическим реализмом.

Актуальность исследования данного направления и интерес к нему обусловлены максимальной близостью к жизни: материальные мотивы человеческого поведения, частная жизнь отдельных людей и объективное, беспристрастное изображение человеческой жизни, показывая как положительные, так и отрицательные ее черты. Поэтому предполагается, что произведения данного направления особенно интересны в контексте знакомства с литературой страны изучаемого языка, поскольку знакомят студента с лингвокультурными реалиями и менталитетом её жителей.

Одним из важнейших принципов реалистического искусства является показ литературного героя в тесной связи с окружением, которое влияет на формирование его характера. Тщательно анализируя действительность, различные варианты социального поведения, художники-реалисты создавали типы — обобщенные образы людей, характерные для определенной группы общества или социальной группы, — своеобразный аналог видов и подвидов в биологии.

Реализм в Испании был более слабым, чем в других европейских странах, но при этом развился свой уникальный стиль, который сильно не нарушал социально-нравственные нормы [5]. Но на фоне именно реализма создали наиболее оптимальные условия для появления нового литературного жанра – романа.

В течение XIX века, Испания пережила один из самых бурных периодов своей истории. Век начался Войной за независимость против Франции и закончился Испано-американской войной и «Катастрофой 1998 года» — потерей Кубы и Пуэрто-Рико в Америке и Филиппины в Азии. Данные события не могли не отразиться в творчестве испанских писателей. Хотя реализм зародился во Франции, возможно, именно ситуация в Испании сделала концептуализацию этого движения осуществимой. Он был создан при разработке литературных жанров, придавая им силу и индивидуальность. Литературный реализм был определен или охарактеризован как почти точное отражение реальности исторического контекста общества [3].

 

Заключение:

Таким образом, хотя испанская литература не очень широко известна, Испания всегда выделялась своим пристрастием к чтению и любовью к книгам. Испанская литература стремилась «осовремениться», при этом со стороны читателя наблюдалось снижение спроса на качественную литературу. «Todo vale», «все сойдет», таким был девиз нового этапа в развитии испанской литературы. Камило Хосе Села так говорил об этом периоде испанской литературы: «Обратите внимание на парадоксальную очевидность того факта, что во времена Ф. Франко мы писали лучше, чем теперь».

Развитием данного жанра становится включение элементов магии и мистики — ныне полуфантастические сюжеты характерны для многих современных испанских авторов.

На развитие испанской культуры значимое влияние оказали античность, христианство и арабская культура. Христианское мировоззрение складывается в жестокой борьбе с античной и языческой религией варваров. Но жажда к жизни, стремление к знаниям, свободе и справедливости, своеобразие и сложность бытия нашли отражение в самобытных жанрах литературы, одним из которых является испанский реализм.

 

Фрагмент текста работы:

Реализм в испанской литературе

Основные жанры реализма включают рассказы, повести и романы, но именно последний стал отличительным в испанской литературе. Фундаментальные темы романа испанского литературного реализма — это контраст между традиционными сельскохозяйственными ценностями и современными городскими ценностями, исход с поля в город и присущие ему социальные и моральные контрасты, борьба за социальное восхождение моральный и экономический успех, недовольство женщин ограничениями их работы вне дома, независимость и индивидуализм среднего класса.

Темы супружеской неверности, а также общего морального упадка и сентиментальных фантазий о лучшей жизни появляются как основные проявления человеческой слабости в бушующем мире страстей. В реализме существовали две основные тенденции: прогрессивная и консервативная.

Как и все движения или нынешние, испанский литературный реализм был основан на своих собственных характеристиках. Хотя это было установлено в поэзии и театре, роман был жанром, который дал ему его главные особенности. Это было связано с большим бумом, который они должны были выразить условия общества во времена революции.

В романах литературный реализм, данный в Испании, продемонстрировал желания двух основных социальных слоев того времени: буржуазии и среднего класса. С обеих сторон были стремление к индивидуализму, привязанности к материальному и необходимости занимать высокие посты на уровне общества. Среди средств языковой выразительности возможно выделить ряд особенностей испанского реалистичного романа.

У писателей существовала тенденция отразить реальность такой, какая она есть на самом деле, не приукрашивая ее. Все авторы-реалисты чувствовали определенную склонность к изображению повседневной жизни.

Испанские писатели-реалисты пытаются показать социально-политические проблемы своей эпохи, не приукрашивая действительность. Для этой цели они используют в своих произведениях упоминания о различных исторических событиях: революциях и политических реформах, социальных преобразованиях и т.д. Таким образом, в их романах происходит смешение сюжетных линий персонажей с историческими реалиями того времени. В большинстве случаев автору приходится занимать достаточно четкую позицию по отношению к существующим идеологическим проблемам, представленным им в романе. Следовательно, персонажи романа становятся выразителями идей самого автора.

В испанских романах отражается вся двойственность эпохи Реставрации. Особенно писатели обращают внимание на идеологические столкновения между «двумя Испаниями». Соответственно, отношение к религии становится важной темой большинства реалистических произведений, демонстрируя конфликт между защитниками религии и антиклерикалами [4]. Например, Б. Перес-Гальдос в романе «Донья Перфекта» («Doña Perfecta, 1876») или «Семье Леона Роча» («La familia de León Roch, 1878») показывает изменения, которые способствовали расколу испанского общества на сторонников традиционного жизненного уклада и тех, кто страстно желает «обновить» и «европеизировать» Испанию. Одним из ярких примеров подобного противостояния двух противоположных систем можно считать главных героев романа «Донья Перфекта» Пепе Рея и его тетку, донью Перфекту.

В испанском реалистическом романе наибольшее развитие получает тема любви. Как верно объясняет Рафаэль Родригес Марин, «Любовь является основополагающим элементом концепта «семья», столпом, на котором держится реалистический и натуралистический романы». Также как и в «Фортунате и Хасинте» («Fortunata y Jacinta») Переса Гальдоса, так и в «Регентше» («La Regenta») Кларина и «Родовой усадьбе Ульоа» («Los Pazos de Ulloa») Пардо Басан, любовь является центральным стержнем повествования.

Язык реалистического романа предполагает не только исключительно литературный. Писатели стараются продемонстрировать все уровни языка, как книжную речь, так и язык народных масс. Например, в романе Гальдоса «Фортуната и Хасинта» можно наблюдать подобное смешение двух стилей, когда писатель воспроизводит народную речь и язык представителей буржуазии.

Итак, наиболее известным представителем авторства испанского реалистичного романа является Бенито Перес-Гальдос (Benito Pérez Galdós, 10 мая 1843, Лас-Пальмас-де-Гран-Канария — 4 января 1920, Мадрид) — испанский писатель, крупнейший представитель критического реализма в испанской литературе. В творчестве Гальдоса в основном преобладают романы, в которых выделяются несколько групп [1]:

1) Так называемые «национальные эпизоды», они составляют коллекцию из 46 романов, повествующих об истории Испании от Трафальгарской битвы до восстановления монархии. Его самые известные работы: «Трафальгар», «Байлен» y «Сарагоса».

2) В ранних романах Гальдос открыто проявляет свое прогрессирующее состояние: персонажи, представляющие передовые идеи, обычно сталкиваются с консервативными людьми, которые представляют нетерпимость и непримиримость. Такие работы, как «Идеальная леди» (1876) «Слава» (1877), «Семья Леона Роха» (1878).

3) Достигнув литературной зрелости, Гальдос пишет современные испанские романы. В них выбирайте более объективная позиция и отказ от идеологического подхода так очевидно. В этих романах также ощущается натуралистическое влияние, но оно не становится частью этого движения, несмотря на использование типичных техник натурализма. Мадрид обычно выбирается местом для таких романов: «Торменто» (1884), «Ла де Брингас» (1884) «Мяу» (1888) у «Фортуната и Хасинта» (1887).

4) Заключительный период творчества характеризуется одухотворением его работ, поскольку Галдос сосредотачивается на человеке и смысле его существования. В этот период он экспериментирует с новыми техниками повествования и включает такие элементы, как сны, символическое или фантастическое. Появляются романы, такие как «Реальность» (1889) «Анхель Герра» (1891) «Тристана» (1892) «Назарин» (1895) о «Милосердие» (1897).

Существует ряд идей и тем, которые можно считать полностью «галдосовскими»:

— социальная критика. Гальдос испытывает большое уважение к обездоленным классам, таким как нищие, больные или инвалиды, в то же время он демонстрирует неприязнь к тем, кто не приспособился к настоящему времени, таким как священнослужители, дворяне или бездельники. Социальный класс, который больше всего критикует в его творчестве, — это буржуазия.

— политика, которое преследуется с исторической точки зрения на данный момент. Есть работы, которые очень удачно анализируют настоящее и недавнее прошлое их автора. В них проявляется либеральный, республиканский и социалистический дух, который руководил развитием его идей. Гальдос продвигается к пессимистическому взгляду на историю, особенно в пожилом возрасте, что заставляет его рассматривать трагическую судьбу страны как нечто глубоко укоренившееся в испанском языке.

— религия. Он против власти духовенства, хотя выказывает сочувствие евангельскому священнику.

Мастерски создавая каждому из своих персонажей собственный язык, таким образом выделяет их индивидуальность. Гальдос использует разговорный стиль как эстетический ресурс и не создает в своих романах точное воспроизведение реальности разговорной речи с ее колебаниями, нарушениями, прерываниями, излишествами и другими отличительными чертами, которые перенесенные на бумагу, осложнили бы легкость восприятия текста. Автор намеренно отказывается от многих характерных явлений, которые наиболее тесно связаны с говорением и которые было бы неуместно переносить в письменный текст.

То, что делает автор – это выделяет из разговорной речи некоторые механизмы, достаточно показательные для того, чтобы могла осуществиться немедленная идентификация читателем имитируемого явления, без обращения внимания на используемую выборочную технику. Гальдос пользуется самой характерной и красочной чертой разговорного стиля – экспрессивностью в самых разных ее проявлениях.

В его романах может показаться, что персонаж говорит с той грандиозной последовательностью, которой, например, владеет Виктор Кадалсо, что не только правдоподобно в качестве повседневного разговорного языка, но и ощущается как его содержательная особенность, а не как «литературное» вмешательство автора. Призванный быть услышанным и исчезнуть, разговорный язык лишь в редких случаях достигает адекватной литературной рефлексии, и даже в этих случаях, художественная литература почти никогда не превосходит реальность.