Платная доработка на тему История советского кинематографа.

Фрагмент текста работы:

Кинематограф в Севастополе

На протяжении всей истории российского кино крымская земля, с ее лазурным морем, солнцем, удивительной красотой и разнообразием природы, привлекала тех, кто хотел создать уникальные картины и мечтал найти путь к сердцу зрителя. Именно здесь снимались фильмы «Белое солнце пустыни», «Печки-лавочки», «Кавказская пленница», «Человек-амфибия», «Иван Васильевич меняет профессию», «Прощайте, голуби!», «Солярис», «Бег», «Асса», «Служили два товарища», «Три плюс два», «Де-ловые люди», «Начальник чукотки», «Спортлото-82», «Человек с бульвара капуци-нов», «Пираты ХХ века», «Десять негритят», «Обыкновенное чудо» и многие-многие другие [2].

В поле зрения кинематографистов Крым попал вскоре после того, как братья Люмьер запатентовали первую кинокамеру, что произошло 13 февраля 1895 года. Че-рез три года был снят первый фильм — в ноябре 1898 года польский фотограф и теоре-тик кино Болеслав Матушевский снял отдых императорской семьи в Ливадии. Первым большим крымским фильмом стала «Панорама Ялты», 1908 год. В 1917 году была ос-нована Ялтинская киностудия, одна из первых в России. С тех пор Крым утвердился как один из центров российского кинематографа.

Первым значительным фильмом, снятым на крымской земле, стала «Оборона Севастополя», снятая в 1911 году и значительная как по масштабу и выбору тематики, так и по своему влиянию на развитие российского кинематографа. Режиссерами кар-тины были А. Ханжонков и В. Гончаров, а снимали ее Л. Форестье и А. Рилло. Когда у господина Ханжонкова, «последовательного борца за русский национальный киноре-пертуар достойного уровня», возникла идея создания грандиозного исторического по-лотна, он обратился к государю. Постановка получила «императорское разрешение», что по тем временам, как писал Ханжонков в своих воспоминаниях «Первые годы рус-ской кинематографии», «было крупнейшим событием» [2]. Масштаб подготовительных работ был беспрецедентным для раннего русского кинематографа: был подобран це-лый вагон костюмов для героических защитников Севастополя и представителей вра-жеских армий, а в пиротехнической мастерской заказали несколько мешков специаль-ного реквизита, который давал много дыма и не причинял вреда.

События героической обороны Севастополя 1855 года авторы снимали на мест-ности реальных сражений сразу двумя аппаратами (новшество для 1911 года), с при-влечением войск и военной техники. Особенно сложными оказались съемки на воде: невозможно было достать старые парусники, поэтому ограничились «потоплением» только одного корабля, чтобы хоть как-то отразить в картине финальный акт крымской трагедии. К подводной лодке был прикреплен бок о бок с мачтами и вантами обречен-ный корабль, и она со всеми надстройками опустилась на дно Севастопольской бухты.