Курсовая с практикой на тему Жанр хоррор в творчестве Сьюзен Хилл

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ. 3

ГЛАВА 1. ЖАНР ХОРРОР КАК ОБЪЕКТ ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКОГО
ИССЛЕДОВАНИЯ. 5

1.1. Истоки жанра хоррор в мировой литературе. 5

1.2. Поэтикальные доминанты жанра хоррор. 9

ГЛАВА 2. МОДИФИКАЦИИ ЖАНРА ХОРРОР В ТВОРЧЕСТВЕ С. ХИЛЛ.. 16

2.1. Биобиблиографические сведения о творчестве С. Хилл. 16

2.2. Поэтика жанра хоррор в произведениях С. Хилл. 20

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 26

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.. 28

Введение:

Актуальность темы исследования определяется
несоответствием степени изученности английской литературы ужасов в
отечественном литературоведении и ее значимости для становления новых форм
художественности в английской литературе. В центре внимания предлагаемой работы
– готические особенности английской литературы ужасов, наблюдения отрыва ее от
традиции, обусловленного поисками собственной личности и освоением новых
литературных тем.

Объектом исследования является творчество
Сьюзен Хилл на фоне современного ей литературного процесса.

Предмет изучения – поэтикальные доминанты
хоррора в творчестве Сьюзен Хилл.

Целью данного исследования является
определение поэтикальных доминант хоррора в творчестве Сьюзен Хилл.

Для достижения поставленной цели
необходимо возникает решения следующих задач:

— охарактеризовать основные теоретические
представления о жанре хоррор в современном литературоведении

— определить место жанра хоррор в
творчестве Сьюзен Хилл,

— исследовать творчество Сьюзен Хилл,
показав его тематическое и жанровое своеобразие,

— установить связь творчества Сьюзен Хилл
со стилевыми исканиями времени, выделить его готические доминанты.

Поставленные задачи определяют методологию
исследования, которая сочетает в себе элементы историко-литературного,
сравнительного и культурно-исторического анализа.

Научная новизна данного исследования
определяется тем, что впервые в отечественном литературоведении творчество
Сьюзен Хилл рассматривается в полном объеме как самобытное и самостоятельное
явление.

Практическое значение полученных
результатов исследования заключается в том, что они могут быть использованы при
подготовке спецкурсов по истории и теории хоррора, проведении семинарских и
практических занятий, для разработки общих курсов, посвященных истории
американской и английской литературы ужасов, а также при дальнейшем изучении
творчества Сьюзен Хилл.

Работа состоит из введения, двух глав,
заключения и списка использованной литературы.

Заключение:

Как отечественные, так и зарубежные
теоретики малых жанров сталкиваются с большими трудностями в определении жанровых
характеристик тех или иных небольших произведений. На Западе иногда заметны
попытки определять жанр чисто «технически», то есть по объему текста, хотя эта
величина оказывается весьма изменчивой.

В теории литературы новелла является
спорным с точки зрения формального определения жанровым явлением,
аккумулирующим в себе такие характерные черты, как исключительность
изображаемого события, лаконичность и смещение сюжетных акцентов в завершающую
стадию произведения.

Сьюзен Хилл в своих произведениях приходит
к выводу, что недосказанность, полутень, намек, предположение, что не пытается
выдать себя за бесспорную истину — вот что действительно помогает приблизиться
к художественной правде. Поэтика версии, основанная на множественности точек
зрения, по-разному интерпретирующих одно и то же событие, постепенно все больше
притягивала Хилл. Она усовершенствовал ее до виртуозности.

Сьюзен Хилл, однако, тоже воспроизводила
логику реальности, ничего не смягчая и не признавая отговорок. Просто для нее
намек, легкие, но выразительные штрихи были гораздо более эффективным
художественным ходом, чем тяжеловесное нагнетание необратимых последствий.

Произведения Сьюзен Хилл вовсе не кажутся
беспросветно пессимистическими, а их элегическая тональность скрадывается
полутонами, которыми она владеет как мало кто другой в современной литературе,
и главное – никогда не изменявшим ей чувством эстетического вкуса.

Ирония, столь характерная вообще для
творчества Сьюзен Хилл, определяет и своеобразие большинства его произведений
этого жанра. Во многом связанные с традициями американской романтической
новеллы (Эдгара По и особенно Готорна), они принадлежат, однако, писателю-реалисту,
для которого на первом месте разгадка рассматриваемого им психологического
«казуса».

Чаще всего Сьюзен Хилл предлагает своим
читателям многозначное решение вопроса. Одни могут ограничиться тем, что лежит
на поверхности, и принять рассказанные им загадочные события буквально; другие,
более вдумчивые, могут найти рациональное объяснение тайны.

Сам интерес к таинственному и
чрезвычайному в душевной жизни людей составлял одну из органических рис
психологизма Хилл — своего рода реакцию против позитивизма. «Страшные» ситуации
в лучших ее произведениях этого рода часто усиливают проблемное значение
произведения, которое, сохраняя свою реальную жизненность, приобретает вместе с
тем характер обобщенной, символической «притчи».

В романе Сьюзен Хилл «Женщина в черном»
классическая традиция английской / англоязычной готической новеллы испытывает
ощутимую трансформацию. Новеллистичность произведения подчеркивает, в
частности, необычность его решения. Жанровые доминанты готической новеллы в ней
приглушены использованием характеристик психологической новеллы, иронического
повествования, смягчающих общую напряженную атмосферу нервного ожидания,
саспенса, характерного для готического произведения, зато создают особую
«семейную» окрашенность изображаемых событий.

Фрагмент текста работы:

ГЛАВА 1. ЖАНР ХОРРОР КАК ОБЪЕКТ
ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ 1.1. Истоки жанра хоррор в мировой литературе

Готический стиль в архитектуре более
четок и выразителен, чем барокко, а также в метафорическом его переносе на
литературу. Термин готический роман впервые употребил английский писатель Орас
Уолполл во втором издании своего романа "Замок Отранто" 1765, а
узаконил Вальтер Скотт, отмечая, что О. Уолполл создал литературный жанр и
стиль — готический, реабилитируя понятие от пренебрежения.

Семантика слова готический — в названии
германского племени готов. Поскольку готы разрушили Рим и его художественную
классику как образец совершенства, то с точки зрения Просвещения внесли в
культуру варварскую безвкусицу (готическую архитектуру).

Итак, все средневековое мыслилось как
примитивное, несовершенное, пошлое. Но так ли на самом деле это было? В XVIII
в. в Англии возникает особый интерес к старине и в связи с этим начинается
ренессанс готики. Теперь Средневековье приобретает особый ореол как нечто
романтическое. Оно интригует своей мрачной жутью и таинственностью.
Эстетизируется страшное, неистовое, демоническое — все ужасное. Эстетика ужаса
импонирует подсознательной склонности человека к мистике. Так возникает черный
роман, или готический (gothic romance или gothic novel). Готический роман как
жанр имеет достаточно выразительные структурные признаки. Триедины его
жанрообразующие атрибуты — mistery, horror, suspense (тайна, ужас — по-польски
"zgroza", по-русски "ужас", — напряжение ожидания).

В Англии написано около 200 готических
романов. "Англия — также родина сатанизма, без которого трудно представить
аутентичный готизм, — пишет с определенным преувеличением польский
исследователь. — Его сердцевиной является проблема зла, внутренняя жизнь в
ипостаси двойственности унаследованной красоты, состоящая в демонической
отвратительности, уродстве и невольном обольщении, особенно жизнь тех
заклейменных и проклятых, которых называют даже готическими негодяями ( łotrami
gotyckimi) [30].

Ужас, жуткая атмосфера, демонизм в
готической романе — не самоцель. В аутентичной старой литературной готике, как
и в фольклоре, после неистовой борьбы со злом добро побеждает. Особыми были
однако аксессуары этой борьбе, и они уже в генотипе жанра — в "Замке
Отранто". Есть потребность подробнее осветить сюжетные ходы в интриге —
конфликт и эмоциональный сценарий этого талантливого произведения Уолполла.

Орас (Гораций) Уолполл был сыном
состоятельного отца — многолетнего премьер-министра Англии. Он интересовался
прошлым Англии, проявлял антикварские увлечения, в конце под Лондоном построил
замок в готическом стиле, но с модерновым комфортом. И вот однажды увидел
странный сон: в его замке на лестнице лежит гигантская рука в железной
рыцарской перчатке. Проснувшись, Уолпол лихорадочно взялся за перо и, не
выпуская его из пальцев, в каком-то неистовом экстазе написал роман, где
фантастики еще больше, чем во сне. Не только гигантская рука, но и нога, но и
грандиозный железный шлем с черными зловещими перьями, а также портрет предка,
оживает, является сюжетообразующей и жанрообразующей деталью. Частично действие
романа происходит то в жутком подземелье мрачного замка, то в темных катакомбах
горы.

На этом готическо-настроенческом фоне
разворачивается невероятно напряженная и запутанная сюжетная интрига,
скрещиваются, как рыцарские мечи в поединке, интересы тех, кто хочет завладеть
замком. Они резко поляризованы как злодеи и добродетели.

Во время сюжетного старта
княжество и замок Отранто принадлежат узурпатору Манфреду. Законного обладателя
этих владений Альфонса Доброго с целью завладеть его имением отравил во время
крестового похода вассал Рикардо. Его преемник Манфред, чтобы закрепить право
на владение Отранто, стремится женить своего