Курсовая с практикой на тему В преддверии жанра вокального цикла: Л. ван Бетховен «К далёкой возлюбленной»

Содержание:

Введение. 3

1.
Анализ и история создания вокального цикла «К далекой возлюбленной». 4

2. Классический и
предромантический стиль в творчестве Л. Бетховена. Особенности композиции,
музыкальной драматургии, средств художественной выразительности. 10

Заключение. 19

Список
использованной литературы.. 21

Введение:

Немецкий композитор Л.
Бетховен показал, что каждый звук, аккорд, тональность могут быть услышаны
по-новому, могут жить более свободной, многокрасочной жизнью, как бы
наслаждаться самим своим звучанием, его постепенным, таинственным растворением
в тишине. Многое действительно роднит позднее творчество Бетховена с живописным
импрессионизмом: самодовлеющая красочность неуловимых, текуче-подвижных
моментов, любовь к пейзажу, воздушная трепетность пространства. Вокальный цикл
Л. Бетховена — не только художественно наполненный и увлекательный процесс, он
обладают рядом специфических черт, которые приводят музыкантов-исполнителей к
развитию ряда качеств, положительно сказывающихся не только в аспекте
профессиональной деятельности, но и с позиции положительного развития личности.

Вершина песенного творчества Бетховена – вокальный цикл «К далекой
возлюбленной», соч.98 на слова врача и поэта-любителя Алоиза Яйтелеса,
сочиненный в апреле и изданный в октября 1816 года с посвящением князю Францу
Иозефу фон Лобковицу – меценату и поклоннику бетховенской музыки. Композитор
явился здесь основоположником нового жанра – цикла песен, связанных между собой
поэтическим и музыкальным содержанием, — получившего широчайшее распространение
у романтиков. В отличие от многочисленных циклов Шуберта и Шумана, шесть песен
Бетховена без перерыва переходят одна в другую, завершаясь повторением
начальной песни. Таким образом, подзаголовок «Liederkreis» (круг, то есть цикл
песен) в данном случае обретает буквальное значение.

Содержание стихотворений – любовная лирика, связанная с поэтичными
картинами природы, — отражено Бетховеном с поразительным вдохновением и
совершенством. Музыка цикла, исполненная светлой задушевности и целомудренной
чистоты, чарует прекрасными мелодиями, колоритной звукописью аккомпанемента,
красотой и проникновенностью, неизмеримо возвышаясь над сентиментальным текстом
Яйтелеса. Возможно, этой произведение обращено к таинственной «Бесмертной
возлюбленной» Бетховена, о которой известно по письмам к ней, написанным
композитором 6 и 7 июля 1812 года, и чье имя не установлено до сих пор.

Заключение:

Для Л. Бетховена вокально-инструментальное искусство
эпохи романтизма оказалось очень близкой сферой в его композиторском и
исполнительском творчестве. Оно, само по себе, в ту пору переживало пышный
расцвет в Европе. Бетховен стоял в начале долгого и блестящего пути романтического
искусства. И едва ли можно не оценить ту важную роль, которую сыграл Бетховен
казалось бы в скромной и второстепенной сфере своего творчества. Выросшая на
почве романтической традиции, в устойчивых жанрах варьирования знакомых тем,
его музыка с течением времени достигла значительного совершенства, до которого
не поднимались его старшие отечественные современники. И мы не сможем отрицать,
что он стоял всё же в преддверии мощного развития искусства эпохи романтизма с
такими представителями как братья Рубинштейны, а в будущем и фортепианное творчество
Чайковского, Скрябина, Рахманинова…

Кроме того, Л. Бетховен выступает ярким мастером
полифонии. Не будучи чистым полифонистом, он блистательно ею владел.
Историческая заслуга композитора в этой области заключается в том, что он сумел
сочетать достижения западноевропейской имитационной.

Творчество композитора получило, однако, полное
признание не только в России, но и во всем мире. Нелегким был путь его
постепенного, последовательного и настойчивого завоевания. Трудным было
преодоление враждебности, снисходительного пренебрежения и равнодушия к
творчеству великого русского композитора, так же как и к самому факту
существования русской музыки вообще. Гений Бетховена, создателя музыкальной
классики, победил все преграды. Он заставил признать высокую ценность своего музыкального
искусства для мировой культуры.

Бетховен, впитав достижения западноевропейской
музыкальной культуры, в совершенстве овладев высоким мастерством, выработал
свою систему эстетических взглядов, которой подчинён его стиль. Он создал национальный
стиль и язык вокально-инструментальной музыки, который явился фундаментом всего
будущего развития школы эпохи романтизма.

Фрагмент текста работы:

Анализ и история создания вокального цикла «К
далекой возлюбленной» Неослабевающий
интерес к циклу песен К далекой возлюбленной Л. Бетховена определяется
высочайшими художественными достоинствами музыки, искренней по образному строю,
простой по средствам выразительности и совершенной по композиционной технике.
Созданный в пору шубертовских Erlknig (Лесной царь) и Grethen am Sprinnrade (Маргарита
за прялкой), данный цикл несет на себе многие приметы романтического стиля.
Вместе с тем, будучи детищем автора, вершинными достижениями которого являются
симфонии, сонаты, камерные ансамбли и концерты, цикл песен К далекой
возлюбленной претворяет и классицистские традиции.

В апреле 1816 года Бетховен написал цикл песен «К далекой
возлюбленной». Стихи ему прислал молодой врач и поэт-любитель Алоиз Йейтелес.
Вряд ли можно назвать эти стихи поэтическим шедевром, но они действительно
милы, искренни, и Бетховен явно принял их очень близко к сердцу. Это был первый
романтический цикл песен в истории музыки. Знаменитые циклы Шуберта «Прекрасная
мельничиха» и «Зимний путь» были написаны несколькими годами позднее. Но циклы
Шуберта представляют собой своеобразные романы в песнях, а цикл Бетховена
назван им словом Liederkreis, что значит «круг песен», и это следует понимать
совершенно буквально. Шесть песен сменяют друг друга непрерывно, без пауз, а в
конце последней, шестой песни еще раз возникает мелодия первой. Получается
смысловое и мелодическое кольцо. И эта форма напоминает скорее послание, письмо
в песнях.

В эпистолярном наследии Бетховена примерно такое письмо уже
существовало, только при его жизни никто о нем не знал. После смерти
композитора в потайном ящичке его шкафа было обнаружено письмо к неназванной
женщине. Не было ни адреса, ни имени, ни даже инициала, но в тексте Бетховен
называл ее своей «Бессмертной возлюбленной». Под этим поэтическим именем она и
вошла в бетховенистику. Никто достоверно не может сказать, кем была эта
женщина. Попытки разгадать эту тайну начались сразу после кончины Бетховена, и
первая кандидатура, которая пришла на ум его биографу Антону Шиндлеру, —
Джульетта Гвиччарди, которой посвящена так называемая «Лунная соната». Но роман
с Джульеттой Гвиччарди завершился еще в 1803 году, и по своему психологическому
типу она явно не тянула на музу Бетховена, самую большую любовь его жизни,
поэтому поиски продолжились.