Антропоцентричный
подход, который часто используется в современных лингвистических исследованиях,
определяет интерес ученых к изучению художественных текстов с точки зрения
появления, развития и применения языковых средств, которые функционируют в создании
образов персонажей и образа автора «как антропоцентров художественного
произведения» [17]. Кроме того, интерес как для литературоведов, так и для
лингвистов, представляют особенности текстообразования, его восприятие
читателями, интерпретация «скрытых смыслов», их декодирование и перевод. Результатом
такого пристального внимания исследователей к теории текста является
возможность выявления и описания различных видов художественных деталей, «определяющих
художественную коммуникацию определенного периода» [4; 16; 17].

Семантическая
организация текста, которая напрямую зависит от интенций автора художественного
произведения, способствует использованию художественной детали в качестве
текстового сигнала. Как результат, «деталь приобретает больше смысловой
нагрузки за счет активизации механизмов выдвижения и способствует концентрации
читателя на каком-либо, на первый взгляд, незначительном элементе текста» [19;
23; 24]. Подбор и размещение художественных деталей в определенной
последовательности дают возможность автору добиться от читателя определенных
эмоциональных и эстетических реакций.

Невзирая на то,
что вопросы, связанные с исследованием художественной детали, начали
рассматриваться еще со времен становления традиционных лингвистических школ
через призму грамматических структур и категорий, до сих пор отсутствует опыта их
интегративного описания с функциональной точки зрения в текстах отдельных авторов
[4; 5].

Актуальность данного исследования объясняется,
во-первых, отсутствием единого подхода к определению и классификации термина
«художественная деталь» в лингвистике и литературоведении. Во-вторых, в
современных лингвистических исследованиях мало внимания уделяется переводу
художественных деталей, однако идеи, эмоции, портреты, пейзажи, символы необходимо
декодировать и донести читателю аналогичный смысл.

Цель курсовой работы – выделить
основные приемы перевода, которые используются при передаче художественных
деталей с английского языка на русский.

Для достижения
этой цели поставлены следующие задачи:

—
рассмотреть
понятие «художественная деталь» и определить виды деталей;

—
выделить
особенности перевода художественных деталей с английского языка на русский;

—
определить
основные черты творчества М. Дрэббл;

—
провести
переводческий анализ художественных деталей на основе романа М. Дрэббл «The
Garrick Year» («Один летний сезон») на русский язык.

Объект – художественные детали романа М.
Дрэббл «Один летний сезон».

Предмет исследования – приемы передачи
художественных деталей романа «Один летний сезон» с английского языка на
русский.

Методы исследования: анализ,
описание, сопоставление, переводческий анализ.

Материалом исследования послужил роман Margaret
Drabble «The Garrick Year» (1964) [26] и его перевод «Один летний сезон» (1972),
выполненный М. Марецкой [10].

Теоретической
основой работы
послужили исследования в области художественных деталей (Ю.И. Алексеева, А.А.
Благовещенская, Е.В. Гусева, А.И. Кривоносова, Е.Л. Марьяновская, З.И. Трусова,
Т.В. Филимонова) и переводоведения (О.В. Казакова, В.Н. Комиссаров, В.В.
Сдобников, О.В. Петрова).

Теоретическая
значимость данного
исследования заключается в раскрытии значения понятия «художественная деталь»,
описании того, какие типы художественных деталей могут использоваться в
произведениях, и особенностей их перевода.

Практическая
значимость исследования
обусловлена тем, что практическая часть может быть использована при анализе специфики
перевода художественных деталей в произведениях других англоязычных авторов.

Структура
курсовой работы.
Работа состоит из введения, двух глав, выводов по главам и заключения.

Во введении
представлена актуальность работы, выделены объект и предмет, цель и задачи
исследования.

В первой главе
рассматриваются теоретические предпосылки исследования художественных деталей и
особенности их перевода.

Во второй главе
выделяются особенности творчества М. Дрэббл, а также проводится переводческий
анализ романа «Один летний сезон».

В заключении
приводятся итоги исследования.

Не хочешь рисковать и сдавать то, что уже сдавалось?!

Закажи оригинальную работу - это недорого!

Заключение:

Анализ
теоретического материала позволил определить, что художественная картина текста
воссоздается автором с помощью художественных деталей, основанных на разных
текстовых категориях, объединяющихся в определенную систему. При этом
художественное произведение представляет собой описываемый автором мир, а художественная
деталь является составляющим компонентом данного мира, т.е. компонентом
композиционного построения. Как результат, большинство исследователей относят
художественную деталь к жанровообразующим признакам текста, при передаче
которого могут возникнуть определенные трудности.

В современной
лингвистике исследователи выделяют различные типы художественных деталей. В
частности, в современной лингвистике исследователи выделяют различные типы
художественных деталей на основе таких критериев, как предметный,
функциональный и критерий единичности / множественности. При этом можем
отметить, что в выделенном для анализа художественном произведении различные
типы художественных деталей комбинируются друг с другом.

Проанализировав
роман М. Дрэббл «Один летний сезон» и его перевод, было определено, что
переводчик широко использует такие приемы, как: транскрипция, транслитерация,
калькирование, смешанный (параллельный) перевод, функциональная замена,
грамматическая трансформация, синтаксическое уподобление. Данные приемы
позволяют максимально точно передать суть художественных деталей и отметить их
роль в развитии характера героев романа. Так, в романе М. Дрэббл использует
портретные и психологические детали, событийные, сюжетные детали и символьные
детали.

Фрагмент текста работы:

Глава I. Теоретические предпосылки исследования художественного перевода

1.1
Понятие и характеристика художественной детали

Термин
«художественная деталь» был введен в обиход В.Г. Белинским, который понимал под
ним одно из стилистических изобразительных средств [2, С. 382]. В то же время
более подробно данное явление начало исследоваться лишь в XX в..

В дальнейшем художественные
детали как средства изобразительности художественных произведений рассматривались
Г.Н. Поспеловым, который в своей книге «Теория литературы» отмечает французское
происхождение слова «détail». Под этим понятием исследователь понимал «часть,
частицу, долю, подробность, мелкую часть мелочи», которая выполняет в тексте
определенные стилистические функции [20, С. 67].

В современных
словарях художественная деталь также определяется в общем смысле. Схожее
трактование художественной детали представлено также в Оксфордском тезаурусе:
«1) незначительный отдельный факт или вещь, 2) незначительные факты или
качества чего-то, рассматриваемые в совокупности» [27, Р. 416]. В «Словаре
литературоведческих терминов» художественная деталь представляет собой «изобразительно-выразительную
художественную подробность в произведении, выполняющую смысловую и
идейно-эмоциональную нагрузку» [6]. К ним относятся, например, пейзаж, портрет,
интерьер, отдельная вещь, поступок, жест, психологическое движение.

В современной лингвистике
художественная деталь имеет обобщенное определение: «отдельный фрагмент
информации или факт о чем-то, или незначительная подробность о качестве
чего-то, которая видна только при придирчивом рассмотрении» [25, С. 375].

А.Б. Есин конкретизирует
свое определение и под анализируемым термином понимает описание внешнего облика
(портрета, пейзажа) и психологической составляющей (чувств, переживаний, мыслей
и т.п.) [11, С. 75-76].

В качестве
компонента художественного произведения деталь трактует З.И. Трусова: «компонент,
обладающий эстетической значимостью, и вызывающий в сознании читателя целостный
образ» [23, С. 13].

На различные
признаки понятий «художественная деталь» и «подробность» указывает Е. Добин. По
словам исследователя, с помощью художественной детали автор произведения варьирует
интенсивность художественного высказывания, т.е. она является лейтмотивом ввиду
ориентированности на единичность [9, С. 304].

Некоторые
исследователи, например О.А. Плахова, придерживаются более широкого подхода к
пониманию художественной детали и подразумевают под данным термином «не только
отдельную единицу информации о явлениях, вещи и сущности художественного
текста, а и фрагмент, неоспоримо значимую составляющую композиции текста,
обеспечивающую связность всего произведения, его когерентность и когезию» [19].

Важно! Это только фрагмент работы для ознакомления

Скачайте архив со всеми файлами работы с помощью формы в начале страницы

Перейти к форме

Курсовая с практикой на тему Особенности перевода художественных деталей в произведении (на основе романа М.Дрэббл «Один летний сезон»)

Введи почту и скачай архив со всеми файлами

Содержание:

Введение:

Заключение:

Фрагмент текста работы:

Похожие работы

Помочь с работой