Курсовая с практикой на тему Культурно-развлекательные программы на советском телевидении. Исследовательский проект

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ 3

ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ПОЯВЛЕНИЯ КУЛЬТУРНО-РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПЕРЕДАЧ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ В XX веке 6

1.1. Этапы возникновения культурно-развлекательных передач на мировом телевидении 6

1.2. Этапы появления культурно-развлекательных передач на отечественном телевидении 11

1.3. Ценности СССР. Основные типологические характеристики культуры русского народа как целевой аудитории культурно-развлекательного телевидения 16

ГЛАВА 2. ИССЛЕДОВАНИЕ СОВЕТСКИХ КУЛЬТУРНО-РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПРОГРАММ 21

2.1. Анализ культурно-развлекательных музыкальных программ на советском телевидении 21

2.2. Сравнительный анализ культурно-развлекательных музыкальных программ на советском телевидении 35

2.3. Выявление культурной миссии советского развлекательного телевидения 37

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 40

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ И ИСТОЧНИКОВ 43

Введение:

В исследовании проведен анализ советских культурно-развлекательных программ. В качестве примера для исследования были взяты музыкальные телевизионные передачи, которые были любимы телезрителями разных возрастов. Определена культурная миссия культурно-развлекательных программ советского телевидения.

Актуальность исследования определяется необходимостью научного осмысления того вклада, который привнесли в развитие отечественной культуры культурно-развлекательные программы. В Советском союзе такие программы имели культурно-рекреационные функции, они давали трудовому народу расслабляться, отдыхать, отвлекаться с социально-значимой повестки, с проблем различного характера на то, то приносит ощущение легкости, радости и удовлетворенности. Культурная составляющая, с свою очередь, формирует человека нравственно, эстетически, закладывает в умы народа необходимые модели мыслительной деятельности, поведения, что в целом становится компонентом народной культурной идентичности.

Все это привело к тому, что приблизительно с 1970-х годов советское телевидение начало искать пути диалога с аудиторией, поскольку было необходимо решать социальные проблемы, но, специфика телевидения такова, что оно может помочь только образно. Чтобы, по сути, решать социально-значимые задачи, телевидение пришло к культурно-развлекательному контенту, который, кроме эстетического воздействия, нес еще и просветительскую составляющую, без которой культура сама по себе не может существовать. Одним из приемов работы с аудиторией являлась персонификация. То есть, ведущий становился не просто лицом культурно-досуговой программы, а ее олицетворением и символом. Поэтому также важно обратить внимание на то, какую роль ведущие играют в программах, как они влияют на культурно-развлекательную повестку. В качестве направления для изучения специфики культурно-развлекательных программ на советском телевидении предложено сделать акцент на музыкальных программах, поскольку музыкальное искусство наиболее универсально в понимании и восприятии общества. Не все могут одинаково любить живопись, литературу, кино, но каждый имеет музыкальные предпочтения, которые склонны меняться на протяжении времени.

Цель работы – определить значение культурно-развлекательных программ на советском телевидении и выявить специфику их культурной повестки.

Исходя из поставленной цели были решены следующие задачи:

— рассмотреть этапы становления культурно-развлекательных передач на мировом телевидении;

— изучить этапы появления культурно-развлекательных передач на отечественном телевидении;

— представить ценности СССР и основные типологические характеристики культуры русского народа как целевой аудитории культурно-развлекательного телевидения;

— провести сравнительный анализ культурно-развлекательных музыкальных программ на советском телевидении;

— осуществить сравнительный анализ культурно-развлекательных музыкальных программ на советском телевидении;

— выявить культурную миссию советского развлекательного телевидения.

Источники. К источникам относятся материалы СМИ: публикации архивных видеопередач на YouTube, журналистские публикации.

История вопроса. Исследованием культурно-развлекательного телевидения ранее занимались такие ученые как С.Н. Акинфеев, который занимался классификацией телевидения, А.С. Вартанова, которого увлекали проблемы и феномены советского телевидения, В.В. Егоров, И.Г. Кацев также изучающие ретроспективу культурно-развлекательного телевидения. Проблемы культурной идеологии советского человека занимались Е.С. Камардина, Е.С. Молостова и другие.

Новизна данного исследования состоит в выявлении культурной парадигмы советских культурно-развлекательных передач, поскольку подобных тем ранее не исследовалось. Однако это важно для полной картины культурного образа страны на закате СССР.

Хронологические рамки – 1970-1990-е гг., период активного развития советских культурно-развлекательных программ.

Структура работы включает введение, основную часть из двух глав, заключение, список литературы и источников.

Заключение:

В ходе изучения истории появления культурно-развлекательных передач на мировом телевидении, было выделено три периода:

— довоенный этап (до 1939 г.). – неоформленные программы в тот или иной жанр;

— военный период (до 1945 г.) – появление культурно-развлекательных программ;

— послевоенный период (до 1990 г.) – культурно-развлекательные программы как способ манипуляции обществом и развлечение общества.

Вместе с тем, было выяснено и то, что в системе отечественного телевидения только в 1957 году появилась первая передача культурно-развлекательного характера. То есть, в сравнении с общемировым развитием, в Россию развлекательные программы пришли на 10-15 лет позднее.

Периодизация развития культурно-развлекательного советского телевидения представлена следующим образом:

— 1957 – 1970 годов – формирование культурно-развлекательного телевидения;

— 1970 г. – первая половина 80-х годов – партийный контроль, тормозивший развитие культурно-развлекательного телевидения;

— вторая половина 80-х годов – начало становления современного телевидения

Постепенно, с развитием советского общества, развлекательные телевизионные программы становились все более значимыми и востребованными в общественной культуре. Постепенно появлялись новые телевизионные форматы, среди них – музыкальные выступления с элементами шоу-программ, интересные своим визуальным и аудиальным действием одновременно.

Для того, чтобы понимать контекст, в котором разворачивалось развитие культурно-развлекательного телевидения в СССР, были проанализированы ценности Советского Союза.

В результате было выяснено то, что русская идентичность основана на историческом культурном коде, поэтому говорить о русском народе как о целевой аудитории культурно-развлекательных программ – иметь ввиду особое прошлое страны, соответствующее мышление. По сути, обществу были необходимы свои примеры, нравственные и культурные образцы, которые в массовой культуре телевидения представлялись в лице телеведущих, известных артистов, что являлось, в свою очередь, примером новой культурной парадигмы.

В исследовании культурно-развлекательных программ было выяснено, что у советского телевизионного зрителя появилась возможность своими глазами увидеть и лично оценить многообразие стилей и направлений современной музыкальной культуры, расширить свой кругозор, наполнить внутренний мир.

Существовавшие параллельно с такими программами-долгожителями как «Музыкальный киоск» передачи данного жанра удачно дополняли друг друга, расширяя культурный кругозор телезрителей, развлекая их, занимая досуг и приобщая к телесмотрению целыми семьями.

Было выявлено и то, что благодаря культурно-развлекательным программам развивались тенденции к формированию новой культуры за счет концепции так называемого «нового человека», которая успешно реализовывалась на протяжении практически всего XX столетия. Была очевидна и тяга к альтернативной культуре, которая, при этом, шла вразрез с цензурированной идеологией. Цензура «правильной культуры» постепенно ослабевала, и, к 1990-м годам было позволено транслировать многое и без страха быть обруганным или непринятым.

Например, музыкальные коллективы, которые ранее попросту не могли проявляться в своем стиле из-за цензуры и представлялись на телевидении как нечто комическое, к 1990-м годам уже могли во всеуслышание заявлять о себе и своих новых мировоззренческих позициях.

Поэтому мы можем говорить о том, что культурно-развлекательные передачи советского телевидения в период 1970-1990-х годов – это сначала строгий партийный контроль, а потом уже и полное творческое раскрытие, в буквальном смысле они являлись носителями новой культурно-общественной повестки.

В общем же в ходе исследования было выяснено то, что культурная миссия культурно-развлекательных телевизионных программ на советском телевидении – это обогащение внутреннего мира советского человека, приобщение его к новому типу мышления за счет восприятия музыки не общепопулярной, а более камерной (начало популяризации рока), формирование мировоззрения и кругозора в обществе.

 

Фрагмент текста работы:

ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ПОЯВЛЕНИЯ КУЛЬТУРНО-РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПЕРЕДАЧ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ В XX веке

1.1. Этапы возникновения культурно-развлекательных передач на мировом телевидении

Первые культурно-развлекательные передачи на западном телевидении появились на территории США в 50-х-60-х годах прошлого столетия. Приблизительно в этот же период стало осуществляться становление развлекательного телевидения и на территории СССР. Принципиальной разницы в становлении развлекательного телевидения в мире и Советском Союзе не наблюдалось.

В Великобритании пробные попытки создать культурно-развлекательный сегмент начались еще до начала Второй Мировой войны в целях формирования позитивного настроя и культурного просвещения общественности. Телестанция «Би-би-си» стала производить регулярные культурно-развлекательные передачи в начале 30-х годов, которые выходили вплоть до 1939 года.

Тем не менее, именно Америка является родиной мирового культурно-развлекательного телевидения. Непосредственно здесь в прошлом веке в послевоенный период появились передачи, которые классифицировались как «шоу».

Среди них впервые были показаны телевикторины, которые и по настоящий момент достаточно значимы в мировом развлекательном телевидении и являются автономным развлекательным жанром.

В 1950-е годы в США большую популярность в телевизионном вещании приобрел жанр телевизионного спектакля.

К этому жанру относилась популярная в тот период передача «Kraft Television Theater».

Рейтинговые характеристики данного проекта были чрезвычайно высокими. Показатели превосходили даже рейтинги новостных программ, которые были очень востребованы в тот период.

Одной из популярных культурно-развлекательных программ того времени выходившей на телевидении США по утрам было музыкальное утреннее телевизионное шоу в данной программе транслировалась исследуемого периода.

Программы в культурно-развлекательном жанре, на телевидении США являлись коллаборацией нескольких жанров: телеспектакля, радио и шоу. Из театральных спектаклей культурно-развлекательные телевизионные передачи того периода взяли актерскую игру ведущих и студийное оформление декораций.

Радио привнесло в культурно-развлекательный телевизионный контент хорошо поставленную речь и коммуникационные навыки. Музыкальные шоу дали культурно-развлекательному телевизионному сегменту хорошее музыкальное сопровождение. Собрав в единое целое компоненты различных жанров, на телевидении США появился новый культурно-развлекательный жанр, который быстро завоевал популярность у массовой телевизионной аудитории.

Вполне закономерно, что ведущим первой культурно-развлекательной программы был знаменитый театральный актер Эрни Ковакс прославившийся на театральных подмостках в амплуа героя-любовника. Однако же в качестве ведущего Эрни Ковакс выглядел более сдержано и презентабельно, его отличали учтивость и галантность в разговоре и манере держаться перед телевизионной аудиторией.

Основным предназначением первых культурно-развлекательных программ в мире являлось переключение публики от повседневных проблем к приятному времяпровождению и перенастройка мышления аудитории с негативной на позитивную.

Эти программы базировались на популярных телевизионных культурно-развлекательных жанрах: на просвещении, импровизации, игре, шутке, и розыгрышах.

Некоторые из этих программ на телевидении США, которые появились еще в 50-е годы, идут по настоящее время. Популярными на современном этапе развития развлекательного телевидения остаются программы: «The Morning Show» («CBS»), «Good Morning, America!» («ABC») и «Today» («NBC»).

Легкая форма подачи информации, является жанровой особенностью программ рассматриваемого типа, которая сохраняется по настоящий момент. Культурно-развлекательные программы привлекали аудиторию к данному телевизионному контенту в геометрической прогрессии. Зрителям нравилось взаимодействие ведущего и аудитории в студии, а также непосредственный формат общения, который демонстрировался с экранов телевизоров и тенденция приобщения к высокому.

Популярным шоу выходившем на американском телевидение в тот период являлась программа «Голливудские квадраты» («The Hollywood Squares»). Программа вышла на канале «NBS» в 1965 году и практически сразу приобрела популярность.

В данной программе двое участников, которые играли в крестики-нолики, выигрывали в случае победы призы, в том числе и денежные. Программа «Голливудские квадраты» по жанру являлась культурно-развлекательным шоу. Кроме приобщения к настольным играм, в ней постоянно звучали шутки ведущего и участников, не всегда остроумные. Чаще всего шутки писались сценаристами шоу, но экспромт тоже не являлся исключением из правил.

В 1970-х годах (1978 г.) в США вышло телевизионное культурно-развлекательное шоу для любителей киберспорта. Его ведущим был Ральф Харрис.

Этот эксперимент, запущенный в то время, когда еновая культурная парадигма, тенденция приобщения к видеоиграм еще только зарождалась, без сомнения был одним из самых ранних прародителей дисциплины eSport. Это событие транслировали по всей стране вживую через объединенную телевизионную сеть.

Первостепенным различием американского и английского культурно-развлекательного шоу являлось то, что в первом существовали рубрики. У каждого сотрудника программы имелся свой круг ответственности, к примеру, диджей отвечал за блок музыки. В программах часто появлялись специалисты из той или иной области, которые выступали в роли экспертов и способствовали развитию шоу.

В конце 80-х гг. благодаря Филу Донахью жанр культурно-развлекательного шоу был настолько популярен, что практически на всех телеканалах США – от крупных, общенационального значения, до мелких провинциальных – появились свои программы. В ситуации негласного соревнования культурно-развлекательных передач все меньше и меньше уделялось внимание социальным и политическим вопросам, и все больше развивался скандальный характер шоу, тогда как культурная составляющая отходила на второй план.

В декабре 1985 года состоялся первый телемост между Санкт-Петербургом и Сиэтлом, на котором обсуждались политические вопросы «Встреча в верхах рядовых граждан», однако программа не была новостной, акцент был сделан на развлекательный формат. Фил Донахью вместе с Владимиром Познером были ведущими этого моста.