Курсовая с практикой на тему Фото- и видеосъемка: свобода журналистского творчества и ее правовые границы в современной России.

Содержание:

Введение 5
Глава 1. Понятие свободы журналистского творчества при осуществлении фото и видеосъемки 7
1.1. Фото и видео-съемка в журналистской практике 7
1.2. Свобода творчества журналистских съемок: миф и реальность 13
Глава 2. Специфика правовых границ фото и видеожурналистики в современной России 21
2.1. Правовое регулирование средств массовой информации в России 21
2.2. Правовое ограничение фейков в видео и фотожурналистике 33
Заключение 41
Список литературы 42

Введение:

Журналистика во всем мире претерпевает огромные изменения. Социальные сети, круглосуточные новостные циклы и постоянно растущая конкуренция меняют способ потребления журналистики. Больше людей, чем когда-либо, читают и распространяют новости на своих телефонах; различие между журналистом и случайным наблюдателем становится все менее выраженным; и трансграничная журналистика становится нормой. В этом все более шумном ландшафте роль опытного, беспристрастного фото и видео-журналиста важна как никогда.
Фонд Thomson Reuters, Фонд Роберта Боша и Фонд Fritt Ord (Фонд свободы выражения мнений) недавно разработали и создали независимую журналистскую программу под названием «Перспективы» («Перспективы»). Программа «Перспективы» направлена на укрепление журналистики в России, Восточной Европе и Центральной Азии, на продвижение регионального опыта по недостаточно освещенным вопросам и на взаимопонимание между странами. Их исследования говорят о том, что фото и видеожурналистика в России сегодня далека от идеального представления о свободной журналистике.
За последние несколько лет нормативно-правовая база, регулирующая деятельность российских СМИ, претерпевает существенные пересмотры, что приводит к заметному увеличению количества и строгости ограничений свободы прессы, особенно в отношении использования Интернета. Возрастающая роль правительства в контроле над СМИ сформировала новую законодательную тенденцию в России.
Роль финансовых регуляторов также возрастает как часть этой общей тенденции. Любые публикации, связанные с экономикой или бизнесом, которые могут оказать потенциальное влияние на финансовые рынки, в последнее время подвергаются тщательному контролю со стороны Центрального банка России. Новый финансовый суперрегулятор получил значительные полномочия в контексте предотвращения инсайдерской торговли и манипулирования рынком, включая право проникать в «щит конфиденциальности» и требовать от журналиста или редакции раскрытия источника информации.
В то же время недавно принятым законам и нормативным актам нередко не хватает точности, особенно при определении наиболее чувствительных тем регулирования СМИ (таких как освещение экстремистской деятельности или защита прав несовершеннолетних). В отсутствие существенно развитой и последовательной практики соблюдения судебных и нормативных требований роль государственных органов в толковании законов становится первостепенной. Это значительно увеличивает риск произвольного применения законодательства судами и регулирующими органами, что может повлиять на текущую политическую повестку дня.
Цель данной работы – рассмотреть особенности фото и видеосъемки свободы журналистского творчества.
В соответствии с поставленной целью необходимо решить ряд задач:
1. Проанализировать особенности фото и видеосъемки журналиста
2. Выявить особенности свободы журналистского творчества как основы творчества;
3. Проанализировать специфику правовых ограничений в организации СМИ;
4. Выявить особенности фейка в творчестве журналиста
Объект работы: фото и видеосъемка в журналисткой практике. Предмет работы: правовые ограничения в фото и видео журналистике.
Структура работы: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

Текст работы:

Свобода слова, известна как «самый важный, самый потенциальный и активный ресурс человечества», является «первым правом» человека. В значительной степени каждый шаг развития человеческого общества неотделим от свободного распространения и широкого обмена мысли. Свобода слова имеет большое значение для выживания и развития человечества. По этой причине, система цензуры новостей широко критикуется как ограничение свободы слова. Но на самом деле, система цензуры новостей сама по себе является только средством и инструментом, а ее функция и действия полностью зависят от правительства, которое её использует. Если самодисциплина прессы и общественного контроля вдруг недействительны тогда правительство может использовать систему цензуры новостей как механизма регулирования, в то время, система цензуры новостей играет свою роль в обеспечении свободы прессы. Но когда правительство использует систему цензуры новостей как инструмент, чтобы контролировать влияние общественного мнения и поддержать политическое управление, тогда система цензуры новостей переварилась в другое средство, чтобы зажать мнения в клещи.
Хотя система цензуры новостей может ограничить влияние средств массовой информации за короткое время, и в обществе был наполнен голосом, который правительство хочет, в другой голос, который не способствует политическим правам и интересам, подавляется навсегда. Но от влияния её реализации, можно видеть, что наконец сдержанность системы цензуры новостей противоположено действует на сам режим, что привело к тому, что правительство потеряло свой политический авторитет и общее доверие народа. Система цензуры новостей в определенной степени отражает политическую цивилизацию общества, степень терпимости политической власти и свободу этой эпохи.

Заключение:

Журналистика во всем мире претерпевает огромные изменения. Социальные сети, круглосуточные новостные циклы и постоянно растущая конкуренция меняют способ потребления журналистики. Больше людей, чем когда-либо, читают и распространяют новости на своих телефонах; различие между журналистом и случайным наблюдателем становится все менее выраженным; и трансграничная журналистика становится нормой. В этом все более шумном ландшафте роль опытного, беспристрастного фото и видео-журналиста важна как никогда.
Фонд Thomson Reuters, Фонд Роберта Боша и Фонд Fritt Ord (Фонд свободы выражения мнений) недавно разработали и создали независимую журналистскую программу под названием «Перспективы» («Перспективы»). Программа «Перспективы» направлена на укрепление журналистики в России, Восточной Европе и Центральной Азии, на продвижение регионального опыта по недостаточно освещенным вопросам и на взаимопонимание между странами. Их исследования говорят о том, что фото и видеожурналистика в России сегодня далека от идеального представления о свободной журналистике.
За последние несколько лет нормативно-правовая база, регулирующая деятельность российских СМИ, претерпевает существенные пересмотры, что приводит к заметному увеличению количества и строгости ограничений свободы прессы, особенно в отношении использования Интернета. Возрастающая роль правительства в контроле над СМИ сформировала новую законодательную тенденцию в России.
Роль финансовых регуляторов также возрастает как часть этой общей тенденции. Любые публикации, связанные с экономикой или бизнесом, которые могут оказать потенциальное влияние на финансовые рынки, в последнее время подвергаются тщательному контролю со стороны Центрального банка России. Новый финансовый суперрегулятор получил значительные полномочия в контексте предотвращения инсайдерской торговли и манипулирования рынком, включая право проникать в «щит конфиденциальности» и требовать от журналиста или редакции раскрытия источника информации.
В то же время недавно принятым законам и нормативным актам нередко не хватает точности, особенно при определении наиболее чувствительных тем регулирования СМИ (таких как освещение экстремистской деятельности или защита прав несовершеннолетних). В отсутствие существенно развитой и последовательной практики соблюдения судебных и нормативных требований роль государственных органов в толковании законов становится первостепенной. Это значительно увеличивает риск произвольного применения законодательства судами и регулирующими органами, что может повлиять на текущую политическую повестку дня.
Цель данной работы – рассмотреть особенности фото и видеосъемки свободы журналистского творчества.
В соответствии с поставленной целью необходимо решить ряд задач:
1. Проанализировать особенности фото и видеосъемки журналиста
2. Выявить особенности свободы журналистского творчества как основы творчества;
3. Проанализировать специфику правовых ограничений в организации СМИ;
4. Выявить особенности фейка в творчестве журналиста
Объект работы: фото и видеосъемка в журналисткой практике. Предмет работы: правовые ограничения в фото и видео журналистике.
Структура работы: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

Список литературы:

Глава 1. Понятие свободы журналистского творчества при осуществлении фото и видеосъемки

1.1. Фото и видео-съемка в журналистской практике

Фотожурналистика — это запечатление сущностных момен¬тов в жизни людей, а также событий, объектов и явлений реаль¬ности, как динамичных, так и статичных, посредством аналоговой и цифровой фотографии и последующей публикации в печатных и электронных средствах массовой информации [10, c. 25].
Собственно фотографический текст осуществляется, как пра¬вило, во взаимодействии и синтезе с текстами вербальными, пояс¬няющими суть изображенного, т.е. смысловыявляющими.
Фоторепортаж — самый оперативный вид советского фотоискус¬ства. Фоторепортеры ежедневно участвуют в деле большевистской пропаганды. Поэтому каждый фоторепортер, изучающий теорию и практику композиции в фотографии, должен твердо помнить о необходимости подчинения композиции снимка его содержанию.
Работа в фоторепортаже требует от фотокорреспондента уменья профессионально оценивать и анализировать снимки, четко и обоснованно определять, почему снимок нравится или почему заслуживает отрицательной оценки.
Любой фоторепортаж выстраивается на основании того, что в журналистике понимается как смысловой центр. Смысловой центр — это объект или группа объектов, определяющих содержание снимка, выражающих его идею. Каждый журналист уже во время съемки самостоятельно определяет какой элемент должен пониматься как важный и находиться в центре [8, c. 41].
В хорошем репортажном снимке смысловой центр всегда будет привлекать внимание читателя, так как он является смысловым и зрительным центром кадра. И, напротив, если снимок построен неправильно. То речь будет идти о нарушении композиции, которая существенно затруднит восприятие снимка как такового.
Начинающие фотожурналисты стремятся разместить в центре фотографии наиболее значимый объект. В то же время приходится признать, что центральное расположение отнюдь не является самым значимым в композиции. Гораздо большее значение начинает играть симметрия, так как именно она рассматривает расположение кадра и воздействие на реципиента.
При расположении объекта в центре снимка кадр как бы делится средней вертикальной линией пополам. Эта линия становится его осью. Вдоль этой линии выгодно располагать такой объект, обе половины которого имеют одинаковую форму, иначе говоря, симметричны.
В природе и окружающей нас жизни полная симметрия — явление редкое. Гораздо больше объектов, симметричных лишь в известной степени: лицо и фигура человека, снятого в фас; многие машины; шлюзы канала; некоторые здания и т. д.
Следует помнить о том, что симметрия начинает играть огромное значение при создании искусственности фотографии. Именно поэтому специалисты должны заботиться о том, чтобы снимок не был заполнен в строгой симметрии [11, c. 44].
В симметрично построенном снимке центр его может вовсе не заполняться, и объекты могут быть расположены в правой и левой частях кадра симметрично по отношению к средней (вертикальной) линии снимка.
Схему симметричной композиции как формы равновесия можно представить в виде обычных чашечных весов. Самое понятие «равновесие» подсказывает такое сравнение. Стоит только хотя бы в снимке «В детском саду» одну из сторон усилить еще каким-нибудь объектом или темным пят¬ном и мы убедимся, что кадр потеряет равновесие: одна сторона «перетянет» другую, более легкую.
К симметричной композиции относится расположение объекта или объектов в кадре в форме треугольника. Типичная форма равновесия, олицетворяющая собою неподвижность, статику, устойчивость, покой, — это равнобедренный треугольник, который поставлен на основание.
Впрочем, достаточно распространенной становится и фотография, где объект расположен ближе к одному из краев. Этот тип композиции достаточно часто распространен при создании фотографических портретов. Заметим, что в данном случае основные объекты расположены примерно в одном плане, но несимметрично, и они неравноценны по своей массе. Как правило, уравновешивающий объект должен быть меньше уравновешиваемого.
Индивидуальность, основанная на имидже товарного знака, представляет собой сложное явление, суть которого сводится к воздействию на человека с точки зрения различных позиций. Концепция разработки имиджа являет собой сложный и непрерывный процесс. Технология создания имиджа того или иного СМИ, реализуемого через дизайн, неотделима от взаимодействия имиджа и потребителя, а также имиджа и социума. При этом взаимодействие между данными составляющими скрытое, так как человек видит только внешнюю оболочку товара. Наполняемость издания , конечно, важна, однако, дизайн – это то, при помощи чего человек воспринимает СМИ.
Композиция полосы или разворота представляет собой некое расположение основных так называемых «пятен». Пятнами в вёрстке называют текстовые блоки, иллюстрации, заголовочные комплексы. Макетирование СМИ различаются по типу, например, вёрстка газеты имеет принципиальное различие от вёрстки журнала. Итак, в газете на одной полосе помещается сразу несколько материалов и дизайнер должен правильно расположить их. В журнале, как правило, одна публикация занимает сразу несколько полос, соответственно, структура полосы напрямую зависит от структуры публикации. Чтобы крупный материал в