Контрольная работа на тему Понятие глобальных культурных индустрий. Становление и развитие мировых центров цифровых игр как культурной индустрии XX-XXI вв.

Содержание:

Введение. 3

1. Понятие глобальных культурных
индустрий.. 4

2. Становление и развитие мировых
центров цифровых игр как культурной индустрии XX-XXI вв. 7

Заключение. 10

Список
использованной литературы.. 11

Введение:

Определение культурных индустрий было предметом
интенсивных дебатов в течение последних нескольких лет, особенно в рамках
разработки местной, национальной и европейской политики. Эти дебаты были
особенно разочаровывающими. Несмотря на большой и растущий интерес к этой теме,
в настоящее время существует мало реальных теоретических или политических
моделей. Больше всего разочаровывают европейские конференции по этому вопросу,
где аргументы носят в основном риторический характер, а определения делаются
несопоставимыми благодаря самой невообразимой эмпирике. Эта ситуация, конечно,
отражает более глубокие конфликты и неопределенности с концепцией, на что
указывает полное отсутствие какого-либо политического документа по этому
вопросу.

Рамки политики для индустрии культуры действительно
представляют собой реальные организационные и административные проблемы, но
многие из них вытекают из концептуальных и дефиниционных проблем, отражающих
глубокие трансформации в роли "культуры" в современной экономике и
обществе. Необходимая неопределенность вокруг этих трансформаций сделала
неясными все последствия дебатов об индустрии культуры; но эти последствия
рассматриваются скорее в терминах риторики, чем концептуального анализа, потому
что политические дебаты – это также позиционная борьба. Это можно увидеть на
примере того, как дебаты очень быстро переходят к "ценности" культуры
— постоянно смещаясь между экономическим, социальным и эстетическим пониманием
"ценности".

Обсуждение "ценности" или "выгоды"
культуры стало основной темой в мире искусства и культуры, финансируемой
государством, с тех пор как в 1980-х годах возникла угроза сокращения бюджетных
расходов (хотя она существовала всегда). Заявления о внешних выгодах культуры
(культурные индустрии добавляют к списку таких выгод занятость) были встречены
не менее страстными нападками на попытку свести искусство и культуру к их
функциональной (в данном случае экономической) ценности.

Заключение:

Роль культуры в развитии общества никогда не подвергалась
сомнению, но в последнее время не только в культурных, но и в экономических,
юридических, государственных кругах все чаще говорят о том, что именно культура
является основой развития общества, а повышенное внимание к отраслям культуры —
необходимым основанием для его ускоренного развития. Все лучше понимается факт:
экономические и социальные процессы зависят от культурного уровня социальных
групп и общества в целом в гораздо более значительной степени, чем мы привыкли
думать в прошлом, и только потом — от прогрессивных идей, современных инноваций
и передовых технологий.

Зарождение и бурное развитие абсолютно нового для
развитых стран (а затем и развивающихся государств) явления — культурных
(креативных) индустрий — стало одним из самых заметных цивилизационных
феноменов 19-20 веков. Предпосылкой для этого стал стремительный рост
культурного уровня и благосостояния населения развитых стран, что привело к
многократному росту устойчивого спроса на произведения искусства всех видов со
стороны не только элиты, но и широких слоев населения. Этот спрос
удовлетворялся техническими секторами как с помощью новых способов
распространения произведений, так и новых — массовых — видов искусств и способов
проведения свободного времени.

Революция в массовой культуре кардинально изменила мир за
150 лет и продолжает менять его каждый день — если в середине 19 века доступ к
произведениям художников, выступлениям профессиональных актеров и музыкантов был
доступен лишь нескольким миллионам представителей элиты, то в 21 веке эту
возможность получили 90% населения земного шара, которое за это время
увеличилось в пять раз. То же самое произошло и в других видах искусства и
досуга: литературе, печатных изданиях, телевидении, радио, играх, туризме.
Количество людей, занятых в этом секторе, увеличилось в десятки и сотни тысяч
раз. Индустрии, обеспечивающие эти процессы, набирали обороты и начинали играть
значительную роль в жизни человечества, становясь инструментами как созидания,
так и разрушения обществ. Ожесточенная борьба за влияние на культуру идет как
на внутреннем, так и на международном уровнях, и крупнейшие международные
корпорации, контролирующие массовые отрасли культуры, активно включились в эту
борьбу.

Фрагмент текста работы:

Определение культурных индустрий было предметом
интенсивных дебатов в течение последних нескольких лет, особенно в рамках
разработки местной, национальной и европейской политики. Эти дебаты были
особенно разочаровывающими. Несмотря на большой и растущий интерес к этой теме,
в настоящее время существует мало реальных теоретических или политических
моделей. Больше всего разочаровывают европейские конференции по этому вопросу,
где аргументы носят в основном риторический характер, а определения делаются
несопоставимыми благодаря самой невообразимой эмпирике. Эта ситуация, конечно,
отражает более глубокие конфликты и неопределенности с концепцией, на что
указывает полное отсутствие какого-либо политического документа по этому
вопросу.

Рамки политики для индустрии культуры действительно
представляют собой реальные организационные и административные проблемы, но
многие из них вытекают из концептуальных и дефиниционных проблем, отражающих
глубокие трансформации в роли "культуры" в современной экономике и
обществе. Необходимая неопределенность вокруг этих трансформаций сделала
неясными все последствия дебатов об индустрии культуры; но эти последствия
рассматриваются скорее в терминах риторики, чем концептуального анализа, потому
что политические дебаты – это также позиционная борьба. Это можно увидеть на
примере того, как дебаты очень быстро переходят к "ценности" культуры
— постоянно смещаясь между экономическим, социальным и эстетическим пониманием
"ценности".

Обсуждение "ценности" или "выгоды"
культуры стало основной темой в мире искусства и культуры, финансируемой
государством, с тех пор как в 1980-х годах возникла угроза сокращения бюджетных
расходов (хотя она существовала всегда). Заявления о внешних выгодах культуры
(культурные индустрии добавляют к списку таких выгод занятость) были встречены
не менее страстными нападками на попытку свести искусство и культуру к их
функциональной (в данном случае экономической) ценности.