Контрольная работа на тему Поэтика литературных жанров 19в.

Содержание:

Введение:

Заключение:

Фрагмент текста работы:

Контрольная работа по
курсу Поэтика литературных жанров XIX века

Часть1. Рассмотреть
особенности поэзии одного из поэтов (по выбору студента). Дать анализ 1-2-х
стихотворений.

Поэтический мир А.А.
Фета. Анализ стихотворения «Истрепалися сосен мохнатые ветви от бури, …»

Поэтический
мир Афанасия Фета не предполагает биографических подробностей, а лирический
герой лишен конкретных примет, это «человек вообще». Лирический герой Фета
наслаждается красотой природы, любит и вспоминает. Центральной категорией художественного
мира поэзии Фета является идеал красоты. Формирование поэтической эстетики Фета
в основном построено на созерцании прекрасного. «Созерцание прекрасного по
Фету, как всякое истинное искусство, возвращает человека в Золотой век, еще не
знающий трагедии разлада и страданий века Железного, трагедии отчуждения человека
и природы, отчуждения людей» [4]. В своих стихотворениях А.А. Фет обнаруживает
точное и объективное описание наблюдаемых явлений и почти прибегает к
эпическому повествованию. Однако, эту объективную созерцательность мира
разрушает субъективное настроение лирического героя. Поэзия А.А. Фета в
какой-то мере подражает древней поэзии в стремлении создать при помощи слова
точные очертания предметов созерцания. Современные исследователи отмечают, что
поэт сосредоточен на воспроизведении живого впечатления, отклика души на
явления окружающей действительности. А.А. Фет — преимущественно поэт природы,
который концентрирует свое внимание не на описательных картинах природы, а на
тех ощущениях, которые они пробуждают.

Стихотворение
«Истрепалися сосен мохнатые ветви от бури, …» создано в конце 1869 года. В
стихотворении описан всеохватывающий мрак осенней ночи. Лирический сюжет
стихотворения развивается в сторону усиления буйства природной стихии и
нагнетания мрачных впечатлений и чувства одиночества лирического героя. Одними
из центральных образов стихотворения являются огонь, звезды, «ледяные слезы»,
ветер, «овдовевшая лазурь» [3]. Эти образы создают впечатление
катастрофичности, губительного мрака вовне (в природе) и в душе лирического
героя. Зрительные впечатления, данные поэтом, дополняются слуховыми: «рыдания
ночные», «ледяные слезы». Интересен и образ мрака, который имеет в
стихотворении двоякий смысл. Это и темнота дождливой осенней ночи и отчаяние
лирического героя, его острое ощущение одиночества и безысходности. Интересен
образ «грубо-насмешливого» маятника часов, который отмеряет время в темноте.
Этот образ констатирует состояние утраты, пустоты и впустую потраченного
времени. По мнению Н.В. Павлович, образ времени в поэзии Фета неразрывно связан
с водной стихией. Время метафорично представлено как текущая вода, которая все
смывает и уносит. Фетовский «ливень ручьями» имеет тот же метафорический смысл
времени-текучей воды [5]. Так предельно мрачные природные явления, изображенные
в стихотворении, символически выражают душевный кризис лирического героя, его
сосредоточенность на ощущении пустоты и бессмысленности своей жизни. Этот тезис
находит свое подтверждение в биографии поэта. 1869 год выдался для А.А. Фета
очень тяжелым, за этот год умерли пять ближайших родственников Фета, в том
числе самые близкие ему люди: сестра и брат жены, которых был лучшим другом
поэта. В своих письмах того периода А.А. Фет отмечал, что чувствует себя
совершенно одиноким и тяжело переживает «смерть за смертью».

Следует
особо отметить ритмическую и звуковую организацию исследуемого стихотворения.
Известны лишь два стихотворения А.А. Фета, которые написаны пятистопным
анапестом: это «Памяти Н.Я. Данилевского»  
(1886) и «Истрепалися сосен мохнатые ветви от бури, …». Исследователи
отмечают, что поэт уделял большое внимание заботе о содержательной форме своих
стихов, а форма пятистопного анапеста является для его творчества уникальной.
Этот факт заставляет задуматься о том, что элементы формальной структуры
стихотворения «Истрепалися сосен мохнатые ветви от бури, …» несут глубокий
смысл. Прежде всего, обращает на себя внимание то, что стихотворение написано
очень длинными строками, и это не характерно для поэзии А.А. Фета. Эта долгота
обеспечивает нагнетание общего мрачного впечатления, невыносимость мучительного
ощущения одиночества, которое испытывает лирический герой.

Говоря
об общечеловеческой значимости мыслей и чувств, выраженных в исследуемом
стихотворении, хочется отметить, что оно стало логическим итогом творчества
поэта 1860-х годов. Этот период в творческой биографии А.А. Фета стал периодом
напряженного мировоззренческого поиска, который спровоцировал эксперименты
поэта с формой и включение в стихотворения новых мотивов [2]. В поэзии Фета
этого времени появились новые философские смыслы, который обнаруживаются в
стихотворении «Истрепалися сосен мохнатые ветви от бури, …» Речь идет, прежде
всего, об ощущении лирическим героем непреложных ценностей жизни, об остром
чувстве времени, которое, подобно воде, смывает прошлое. Следует особо сказать
об уникальности пятистопного анапеста в творчестве поэта. Этот размер выбран
для стихотворения неслучайно, так как он предполагает плавность, напевность и
особую музыкальность вальса, как и все трехсложные размеры. Сам ритм стиха
создает у читателя представление о красоте и гармонии формы, формирует мысль о
красоте, как об истине.

Список использованной
литературы

1. Бухштаб Б.Я. А.А. Фет. Полное собрание
стихотворений. Л., Советский писатель, 1937. С.5-25.

2. Василюк Ф.Е. Психология переживания. М.,
1984. С.3-200.

3. Любимова Н.А., Пинежанинова Н.П., Сомова
Е.Г. Звуковая метафора в поэтическом тексте. СПб, 1996. 144 с.

4. Сухова Н. Фет как наследник антологических
традиций. // Вопросы литературы. 1981. № 7. С. 176 – 177

5. Павлович Н.В. Языко бразов. М., 2004. 527
с.

Часть
2.
Необходимо выбрать одно прозаическое произведение (его часть, главу) и
проанализировать с точки зрения избранных автором жанровых стратегий.

Определение жанровой
специфики повести А.С. Пушкина «Метель»

Прежде
чем приступать к анализу жанровой специфики повести «Метель», следует
сформулировать определение жанра повести. Жанр этот специфичен для русской
литературы и относится к прозаическим жанрам. По объему повесть занимает
промежуточное положение между романом и рассказом. В зарубежной литературе к
жанру повести ближе всего «короткий роман». Повесть тяготеет к хроникальному
повествованию и ее сюжет выстраивается, как правило, вокруг личности главного
героя, чья судьба раскрывается на страницах произведения. Следует отметить, что
повесть является переходным жанром между рассказом и романом, поэтому
жанрообразующие признаки повести часто с трудом поддаются определению. В
повести, в отличие от романа, как правило, отсутствуют побочные сюжетные линии,
а повествование сфокусировано на небольшом отрезке времени. Персонажей в
повести обычно меньше, чем в романе, также отсутствует четкое деление на
главных и второстепенных героев. Зачастую автор сам определяет жанр своего
произведения как повесть. Именно так и случилось в случае с «Повестями
Белкина».

Приступая
к анализу «Метели», следует отметить, что исследователи обнаруживают отсутствие
единого взгляда на жанровую специфику данного произведения. Считается, что
«Метель» сочетает в себе признаки рассказа, новеллы и повести. А.В. Снигирев
полагает, что по содержанию и композиции Метель представляет собой рассказ, по
формальным же признакам это новелла [3]. Необходимо сказать, что все повести
цикла «Повести Белкина» объединены тем, что в них главенствует фабула, а
авторская позиция Ивана Петровича Белкина почти вовсе не выражена. Все повести
цикла очень насыщены событиями, что позволяет Г. Макогоненко определять их как
новеллы [1]. Из всего цикла «Метель» наиболее фабульная и демонстрирует читателю
как большую насыщенность событиями, так и поэтизацию случая, который лежит в
основе сюжета. Однако А.С. Пушкин отступает от жанра новеллы, нарушая
хронологизацию композиции и принцип динамизма. Скажем, герои «Метели» не
претерпевают изменений на всем протяжении повествования. Марья Гавриловна
остается героиней с романтическим настроем, Бурмин – человеком «с интересной
бледностью».

В
«Метели» ведутся параллельно две сюжетные линии, что не характерно для жанра
повести. Первую линию можно обозначить как отношения Марьи Гавриловны и
Владимира, вторую, более сложную, как отношения Марьи Гавриловны с Бурминым. У
читателя возникает ощущение, что кульминация сюжета отсутствует. Логика
подсказывает, что кульминацией должна быть сцена, в которой Марья Гавриловна приезжает
в церковь. Однако, автор уводит читателя в сторону и начинает описывать события
из жизни Владимира. Хронология повествования в «Метели» нарушена: отношения
Марьи Гавриловны и Бурмина показаны ретроспективно. То есть фабула развивается
последовательно, а центральный сюжет дан в обратном порядке.

Метель
предстает в повести не просто как природное явление, в образ метели заложена
глубокая концепция. Описание метели становится центральным местом повести,
после метели сюжет произведения как-бы идет на убыль. Таким образом, в повести
можно обнаружить третью, имплицитную, сюжетную линию, кульминацией которой
становится именно метель. Однако метель, в которую попадает Владимир,
становится высшей точкой «застывшего» действия, она замедляет сюжет. То есть сюжет
переходит из движения в статику, после метели происходит затягивание действия.

Вывод.
Определение жанрообразующих признаков в повести А.С. Пушкина «Метель» является
сложной задачей, которая вызывает противоречивые мнения литературоведов [4]. С
одной стороны это связано с жанровой природой повести как таковой. Занимая
промежуточное положение между рассказом и романом, повесть заимствует признаки
обоих этих жанров. С другой стороны нетривиальное построение сюжета А.С.
Пушкиным делает «Метель» произведением сложным для анализа. Формально «Метель»
больше соответствует жанру новеллы как фабульное произведение. Содержательно в
«Метели» выражена идея не-движения, замедления и остановки сюжета, что
противоречит законам новеллы. В произведении обнаруживаются три сюжетные линии
(две явные и одна скрытая), что также не характерно для жанра повести.
Представляет интерес и то, что автор самостоятельно определил жанр своего
произведения как повесть.