Контрольная работа на тему Особенности авторского права в кинематографии

Содержание:

Введение. 3

1. Становление и развитие правового регулирования вопросов
создания и использования аудиовизуальных (кинематографических) произведений. 4

2. Правовой режим кинофильмов и иных аудиовизульных
произведений. 8

3. Правовые и практические проблемы использования
аудиовизуальных произведений в сети Интернет. 13

4. Анализ отдельных нарушений прав на аудиовизуальные
произведения. 16

Заключение. 22

Список использованных источников. 23

Введение:

Актуальность
рассмотренных в реферате вопросов связана с тем, что на сегодняшний день
кинофильмы и иные аудиовизуальные произведения являются одними из наиболее
уязвимых видов объектов авторских прав. Статистика увеличения с каждым годом
судебных споров касательно правообладания аудиовизуального произведения
подчёркивает необходимость её дальнейшего изучения, поскольку правильное
определение правовой природы аудиовизуального произведения находится в прямой
зависимости от правового режима элементов аудиовизуального произведения,
способов его приобретения, а также верное определение обладателя
исключительного права на аудиовизуальное произведение.

Множество
кинофильмов и иных аудиовизуальных произведений образуют в себе базисное
соединение различных видов искусств в одно целое, которое не сводится к сумме
составляющих его элементов. При этом составляющие аудиовизуальное произведение
элементы могут использоваться от него отдельно и выступать в качестве
самостоятельного объекта интеллектуальной собственности.

Таким
образом, в реферате раскрываются следующие основные вопросы для раскрытия
выбранной темы:

1.
Становление и развитие правового регулирования вопросов создания и
использования аудиовизуальных (кинематографических) произведений.

2.
Правовой режим кинофильмов и иных аудиовизульных произведений.

3.
Правовые и практические проблемы использования аудиовизуальных произведений в
сети Интернет.

4.
Анализ отдельных нарушений прав на аудиовизуальные произведения.

Реферат
состоит из введения, четырех разделов, заключения и списка использованных
источников.

Заключение:

В
заключение можно сделать следующие основные выводы:

1.
Аудиовизуальное произведение, как объект авторского права, имеет сложную
структуру с учетом его специфики, как единого сложного объекта, а также
сложного состава субъектов-правообладателей. Наличие такого субъекта, как
изготовитель аудиовизуального произведение, подразумевает необходимость
соблюдения баланса между интересами данного особого субъекта и интересами
авторов в традиционном понимании. Кроме того, учитывая факт создания
произведения в соавторстве, также необходимо соблюсти баланс и между интересами
триады авторов: все они выполняют разные функции, но представляется
несправедливым законодательно поощрять чью-либо определенную роль, поэтому,
например, видится, что норма п. 3 ст. 1263 ГК РФ нуждается в корректировке.

2.
В настоящее время правообладатели очень часто подвергаются нарушению
исключительных прав. Характер данных нарушений весьма разнообразен: от
однозначного незаконного использования аудиовизуальных произведений до
ненамеренно нарушенного предела свободного использования. И по отношению к
данным правонарушениям вырабатываются самые разные средства их выявления и меры
защиты правообладателей. Но далеко не все из них являются максимально
эффективными, вследствие чего требуется выработка полного комплекса мер по
защите правообладателей, включающая как административные и гражданско-правовые
механизмы, так и меры уголовной ответственности.

3. При защите прав на
аудиовизуальные произведения используются различные средства: как судебные, так
и несудебные. Огромную роль при защите правообладателей играют организации по
управлению правами на коллективной основе, а также ресурсы, позволяющие
отслеживать законность использования  произведения.
Все эти меры направлены на обеспечение прозрачности киноиндустрии и нуждаются в
развитии.

Фрагмент текста работы:

1. Становление и развитие правового регулирования
вопросов создания и использования аудиовизуальных (кинематографических) произведений Чуть
более века назад впервые человеку удалось запечатлеть и воспроизвести
движущееся изображение. Как и другие великие открытия, кино стало счастливой
случайностью, последствия которого затронули практически все сферы общественной
жизни. Вместе с тем возникла и необходимость правового регулирования данного
сегмента общественных отношений.

Несмотря
на довольно краткую историю существования аудиовизуального произведения, оно
находится в постоянном развитии (от немого до звукового, от черно-белого до
цветного, от аналогового к цифровому, от двухмерного до трехмерного).
Аудиовизуальное произведение является наиболее сложным объектом авторского
права с точки зрения правового регулирования его создания и использования.
Поэтому создание и использование аудиовизуальных произведений требует такого
правового регулирования, которое обеспечивало бы разумный баланс интересов
участников кинопроизводства и гарантировало стабильность обращения прав на
аудиовизуальные произведения, что является необходимым условием развития
кинематографии [6, с. 161].

Рассмотрим
развитие авторских прав на аудиовизуальные произведения в контексте одного из
основных, и наиболее распространенных проявлений аудиовизуального искусства –
кинематограф. Считается, что кино как вид искусства появилось 28 декабря 1895
года, когда состоялась премьера фильма братьев Луи и Огюста Люмьеров. Первые
кинематографические произведения были относительно примитивны с точки зрения
современной технической реализации и представлены скорее как «визуальные»
работы. [4, с. 181].

В
конце ХIХ в. британское авторское право видело в кинематографе «последовательность
фотокадров», а в некоторых случаях признавало драматическим произведением. Во
Франции кинематография в тот же период рассматривалась как механический способ
воспроизведения драматического представления или литературного произведения.[4,
с. 180].

Позднее
стало высказываться мнение, что кинематограф и фотография похожи по своей
природе, что, в свою очередь, привело к новому обсуждению правовой природы
кино. Правовой статус фотографии как объекта авторского права в большинстве
стран также был неоднозначным. Франция признавала фотографии полными объектами
правовой защиты наравне с литературными и художественными произведениями.
Германия, Великобритания, в свою очередь, предоставляли фотографиям более узкую
сферу правовой защиты. Во многих других странах, правовой статус и
регулирование производства, распространения и использования фотографий так и
остался дискуссионным [2, с. 46].

Вопрос
о взаимосвязи кинематографа и драматических произведений, лежащих в основе его
сюжета, также был неоднозначно рассмотрен как в трудах ученых — юристов, так и
законодателем. На подходы современников во многом повлиял тот факт, что
существовали только немые фильмы.

Как
отметил П.В. Ивлиев «В кинематографических представлениях передается только
игра, в виде выражений лица и движений актеров, без слов, в которых состоит,
главным образом, содержание литературного произведения». Согласно другой точке
зрения, авторское право драматурга включает в себя право на сюжет, поэтому он
может запретить использование этого сюжета, в том числе в виде
кинематографического произведения.

 Таким образом, в рассматриваемый период (конец
XIX — начало XX века) в мире практически не было международно-правовых актов,
которые могли бы обеспечить гармонизацию внутреннего законодательства различных
стран.

Второй
этап развития кинематографа (начало XX в.) характеризуется появлением
предпосылок для развития кинематографа как самостоятельной формы искусства. В
этот период Ж. Мельес, который считается основоположником комбинированных
съемок, сделал открытие важнейшего средства кинематографической образности –
монтажа. Именно с появлением авторской режиссуры возникает понятие авторства в
кино как правовой категории [5, с. 164].

Третий
этап развития кинематографа тесно связан с ускоренным научно-техническим
прогрессом первых десятилетий ХХ века, и характеризуется тем, что была
проведена большая работа, направленная на улучшение процессов съемки,
копирования и демонстрации кинофильмов. Были созданы специальные киностудии для
съемок фильмов, создан специальный штат режиссеров, операторов, сценаристов и
актеров.

Во
второй половине 1920-х гг. почти одновременно в СССР, США и Германии создаются
системы звуковых фильмов. Изобретение синхронной записи звука по праву можно
считать аудиовизуальной революцией [4, с. 183]. Фильмы становятся источником
большой прибыли, что приводит к созданию целой индустрии кино, лидеры которой
пытались защитить свои права всеми доступными способами. В связи с массовым
экспортом возникла крайняя необходимость в международно-правовой защите
авторских прав на кинематографические произведения. Бернская конвенция об
охране литературных и художественных произведений 1886 года была дополнена
необходимыми на тот момент положениями. Законы об авторском праве, принятые в
разных странах в первые два десятилетия двадцатого века, наряду с
художественными и литературными произведениями стали обеспечивать защиту кино.

Таким
образом, согласно новизне от 22 мая 1910 года в соответствии с Законом о
художественных работах Германии от 9 января 1907 года авторские права были
распространены на произведения кино. Федеральный закон США 1909 года
предусматривал распространение особых авторских прав на фильмы, представленные
не так, как фотографии. В 1911 году появился британский Закон об авторском
праве, подтверждающий охрану кинематографических произведений.