Контрольная работа на тему Образная природа конфликта

Содержание:

Введение 3

1. Определение границ понятия «природа конфликта» 4

2. Образная природа конфликта в драматургии 7

2.1. Казуальная и субстанциальная природа конфликта 12

Заключение 14

Список использованной литературы 15

Введение:

Без конфликта нет драмы. Драма — это конфликт. Это ни в коем случае не новое определение, а подтверждение самой основы повествования. Необходимо понять, какую роль играет конфликт, и в процессе выяснения того, что такое история, цель также состоит в том, чтобы выяснить, что такое конфликт.

Поскольку драматургия является максимально объективным и как бы без авторским родом литературного творчества, постольку облик драматического персонажа складывается из его пластики (мимика, интонация, жест) и его речевой характеристики. Характерологическое значение жеста, мимики, интонации в этих условиях невероятно велико – и тем знаменательнее скупость пластики сумароковских трагедийных персонажей, подобная скупости вещной атрибутики спектакля.

Каждый роман, пьеса, фильм и телешоу основаны на конфликте, независимо от жанра. В комедиях мы смеемся над конфликтом. Конфликт требует разрешения. Когда конфликт вызывает стресс, это происходит потому, что решение еще не найдено. Решения никогда не бывают одинаковыми для всех, если только вы случайно не подпишетесь под преобладающим убеждением, что, например, любовь побеждает все. Но, очевидно, не все персонажи создают или преодолевают конфликт одинаково. То, как персонаж справляется с конфликтом-внутренним или внешним-во многом является частью того, что делает этот персонаж уникальным. Решения часто являются выбором, основанным на обстоятельствах, характере конфликта и на том, кто в нем участвует.

Цель работы – теоретически обосновать образную природу конфликта.

Задачи:

— рассмотреть природу конфликта в драматургии;

— проанализировать образную природу конфликта.

Заключение:

Конфликт — это суть драматического рассказа. Конфликт может проявляться как внешний или внутренний. Во внутреннем конфликте обычно встревоженные персонажи (часто главный герой пьесы) страдают от внутреннего смятения. «Гамлет» Шекспира — прекрасный тому пример. Литературные и театральные условности дня давали публике легкий доступ к мыслям персонажа. Не случайно самый известный литературный монолог «Быть или не быть…» исходит именно из этой пьесы.

Внешний конфликт может происходить между двумя и более персонажами и может быть невербальным (психологическим), вербальным или физическим. Но в некоторых из величайших пьес театра персонажи либо расходятся со своим окружением, либо испытывают конфликт с миром, в котором они живут. Эти пьесы, которые представляют нам персонажей, находящихся в конфликте с обществом и / или природой, часто показывают нам конфликт в большем масштабе, чем просто персонажи, конфликтующие друг с другом.

В драматургии выделяют три основных типа конфликта: человек против человека, человек против природы и человек против себя. Есть несколько распространенных типов конфликтов: внутренний конфликт против внешнего конфликта, характер против общества, характер против характера, характер против природы, характер против технологии, характер против судьбы.

Материализация конфликта через поведение человека-актера, нацеленность, на которую выделяется нами как специфическая черта драмы, может проявляться через разные сферы человеческой деятельности: социальную, интеллектуальную, психологическую, морально-нравственную, а также в разных сочетаниях их друг с другом. Сфера проявления противоречий и будет в данном исследовании именоваться как характер конфликта.

Фрагмент текста работы:

1. Определение границ понятия «природа конфликта»

Термин «природа конфликта» часто употребляется в трудах по драме, но четкой терминологической ясности в его функционировании не существует. А. Аникст, например, характеризуя рассуждения Гегеля о коллизии, пишет: «В сущности все, что Гегель говорит о «действии» и общем состоянии мира, является рассуждением о природе драматического конфликта». Представляя различные виды коллизий, выделяемые философом, Аникст замечает, что «это место его эстетики представляет исключительно большой интерес, ибо здесь решаются вопросы о характере, идейных и эстетических качествах драматического конфликта».

Природа и характер конфликта сводятся исследователем к однозначному понятию. В. Хализев в работе «Драма как род литературы» тоже прибегает к формулировке «характер конфликта», хотя, освещая ту же проблематику в предисловии к сборнику «Анализ драматического произведения», ученый использует и понятие «природа конфликта», причем отмечает, что «к числу спорных принадлежит вопрос о природе конфликта в драматическом произведении» [2, c. 87].

Анализ литературы показывает, что термин «конфликт» определяется по-разному. Последователи Георга Зиммеля, такие как RE Park, рассматривали конфликт как одну из центральных форм взаимодействия. Зиммель (1955) пишет: «Если каждое взаимодействие между людьми является социацией, конфликт, безусловно, следует рассматривать как ассоциацию».

Драматический треугольник и его роли неизбежно порождают беспроигрышный подход к конфликту. Побеждает один человек; другой должен проиграть. Никто не любит проигрывать, и мы будем яростно сражаться, чтобы избежать поражения. Даже если один человек проиграет битву, война редко заканчивается. Проигравший продолжает искать