Контрольная работа на тему Художественное своеобразие сказок Ш. Перро.

Содержание:

Введение 2
1. Мир сказок Шарля Перро 3
2. Художественное своеобразие сказки «Золушка» 7
3. Влияние переводчиков на восприятие сказки 12
Заключение 15

Введение:

Сказка является чрезвычайно глубоким и ценным жанром, несмотря на внешнюю простоту и незатейливость сюжетов таких произведений. Сказки представляют большой интерес для изучения с исторической, культурной, лингвистической точек зрения. Именно этот жанр содержит в себе историю всего народа, а также отражение этнографической составляющей, влияние религии на развитие того или иного народа. На основе текста сказок можно сделать ценные выводы о формах мышления общества в определенный исторический период, о мировоззрении, о традициях и поведении различных социальных слоев.
Целью данной работы является рассмотрение художественного своеобразия волшебных сказок Шарля Перро, в частности, на примере сказки «Золушка».
В задачи нашей работы входит:
1) рассмотреть французскую литературную сказку, как заметное явление в литературе Франции на рубеже XVII- XVIII веков;
2) изучить историю создания волшебных сказок Шарля Перро, исследовать их основные художественные особенности;
3) проанализировать структуру сказки «Золушка», определить ее сюжетно- персонажную структуру;
5) предоставить систематизацию сказочного материала;
6) проанализировать сказку «Золушка» с точки зрения сюжетно-персонажной структуры;
7) установить роль переводчиков в процессе восприятия сказки.
Работа выполнена на основе непосредственного текста сказки, при этом выбор среди всего многообразия переводов сказки был остановлен на переводе С. Боброва, А. Федорова и Л. Успенского. В работе используются материалы различных исследователей, посвященные вопросам художественного своеобразия французских сказок в целом и сказки Шарля Перро «Золушка» в частности.

Заключение:

Перро в своем творчестве прибегает к фольклорному материалу, но придает ему характеристики «нового» материала и современного, противопоставляя его античной мифологии. Таким образом, двери аристократических салонов открываются для «простонародных рассказов» наравне с «высокой» литературой благодаря мастерской обработке Шарля Перро. Каждая сказка Шарля Перро в разной степени несет в себе отражение фольклора, а также отличается от остальных композицией и образом изложения.
Следующие основные элементы присущи всем сказкам Шарля Перро: 1) фольклорная основа – в сюжетах и словесном оформлении, в стиле изложения; 2) своеобразная буржуазная окраска – в нравоучениях, в бытовых деталях; 3) аристократическое стремление к изяществу – при изложении сцен и мотивов, а также в подходе к изложению.
В сюжете сказки «Золушка» воплощены мотивы и проблемы, которые объясняют причины огромной популярности сюжета о Золушке в мировой культуре, так как эти проблемы были, есть и всегда будут актуальными как для отдельного человека, так и для всего человечества: незаслуженные страдания и несправедливость, уважение к трудолюбию как высокой человеческой добродетели; вознаграждение Золушки за ее тяжелый труд и моральные качества — доброту, незлобливость, приветливость.
Чрезвычайно важно учитывать огромное влияние работы переводчиков на восприятие сказки. Как сказала исследователь переводов сказок Шарля Перро Алташина В. Д.: «В русских переводах опора на национальную традицию отсутствует, и изменения вносятся переводчиками ради самих изменений, а не в целях адекватной рецепции переведенного текста в иноязычной среде. Таким образом, представление о сказках Перро у массового читателя зависит от случайности – от того, какой перевод попадет к нему в руки: в русской традиции нет единого текста, есть многочисленные тексты».

Фрагмент текста работы:

1. Мир сказок Шарля Перро

Следует отметить, что именно фольклор, особенность его поэтики определяет особые художественные свойства и качества литературных сказок. Интерес к фольклору способствовал развитию авторской сказки. «Сказка признается одним из наиболее доступных для восприятия видов художественных текстов. Сказка проста, сказка является первым сюжетным чтением. Простота сказки для восприятия не опровергает ее принципиальной семантической сложности, а свидетельствует лишь о том, что человек обладает соответствующим механизмом для ее освоения» .
После того как в 1969 г. , во Франции, в журнале «Mercure Galant» была опубликована сказка Шарля Перро под названием «Спящая красавица», а чуть позже вышел сборник «Истории, или сказки былых времен (Сказки моей матушки Гусыни) с моральными поучениями», эти произведения сразу же стали пользоваться огромным успехом у читателей. Очень быстро появляются повторные издания и переводы на другие языки, возникают подражатели стилю Перро в мировой литературе, читать сказки становится модным занятием, в том числе в аристократической среде.
Французская литература в то время пребывала на этапе классицизма: довольно распространен был торжественный, напыщенный стиль произведений, превалируют академические подходы и господство «древних». Тем не менее, ростки реалистической литературы уже начинают проявляться, например, в произведениях Лафонтена и Мольера, а Шарль Перро входил в ряды тех, кто отстаивал идею о том, что новая литература должна основываться не на древних источниках, но ориентироваться на современность, на прогресс. Так, Перро в своем творчестве прибегает к фольклорному материалу, но придает ему характеристики «нового» материала и современного, противопоставляя его античной мифологии. Таким образом, двери аристократических салонов открываются для «простонародных рассказов» наравне с «высокой» литературой благодаря мастерской обработке Шарля Перро.