Фрагмент текста работы:

Борис
Акунин стоит особняком в ряду современных писателей и его творчество уникально
– от известнейшего литературного проекта «Приключения Эраста Фандорина» до
«Истории российского государства». Лейтмотивом серии о Фандорине проходит японская
культура и история и это не удивительно. Он писатель, филолог,
переводчик, историк, японовед и автор множества романов, подписанных
Б.Акуниным, а не так давно он открыл для читателя и другие свои псевдонимы — А.
Борисова и А. Брусникин. Его авторская стратегия предполагает особые модели
национального дискурса, особую стилистику, жанровые соединения.

Его род объединяет в себе грузинов и евреев, образование предполагает
самые широкие знания мировой культуры, что позволяет ему относить себя к
русской культуре, но смотреть на нее немного извне. Его художественный мир
чрезвычайно широк даже с географической точки зрения. Его стилистика
безупречна, это признают все критики и в анонсе к изданиям «Приключения Эраста
Фандорина» отмечено, что они написаны «чистым филигранным русским языком»[1]. Непонятно, почему на этом
акцентируется, поскольку герои Б.Акунина часто переходят на другие языки
(отчего романы полны сносок). Его произведения интернациональны, об этом
говорят даже названия с иностранным «акцентом» («Нефритовые четки», («Азазель»,
«Смерть Ахиллеса», «Турецкий гамбит», «Чаепитие в Бристоле» и др). Его сюжеты
приключенские, герои часто интригуют до конца, разоблачая некие заговоры, в
романах присутствуют убийцы, международные авантюристы, люди разных
национальностей со своими моделями восприятия, все это очень разнообразит
картину мира его книг. Фандорин, обладатель нефритовых четок, пытается собрать
вместе все разрозненные традиции и философии в единую цельную картину мира,
поэтому он и становится лидером, который может навести в этом мире порядок и
восстановить справедливость.

В одном из интервью Б.Акунин рассказывал о том, как появлялись его
псевдонимы: «Чтобы почувствовать себя
по-другому, надо дать себе другое название. В средневековой Японии эта традиция
была весьма распространена. Когда человек чувствовал, что достигает какого-то
жизненного рубежа, он менял имя и с этого момента начинал жить по-другому».[2]  Может быть, писатель, как всегда играет с
нами, а может быть дело было в другом — пробивая свои работы как Г. Чхартишвили, у него не складывались
отношения с издателями и он придумал идею долгосрочного проекта, который
совмещал бы историю и детективный жанр. Понятно, что литературный проект – это
модное слово, но кроме того это серьезный коммерческий ход, целая компания,
которая раскручивает, рекламирует и информирует читателей, убеждая их в том,
что это читать необходимо, если ты современный человек и разбираешься в
трендах. Литературный проект – это абсолютно коммерческий вид с точными
расчетами подстраивания под вкус и читательские пожелания, подобным видом
являются проекты Джоан Роуллинг и Стивена Кинга. Это не скрывает и сам Акунин,
когда декларирует свой цикл как успешную стратегию. Подобная, если можно так
сказать, сериальность, очень увлекает читателя, поскольку он привыкает к
определенным персонажам, которые кочуют из произведения в произведение.
Читатель знает их уже как близких или друзей, он живет их проблемами, радостями
и бедами. Такой знакомый мир, в который из раза в раз погружается читатель,
близок и понятен, в нем он чувствует себя как на собственной кухне – безопасно
и уверенно и даже если в романе действуют убийцы или другие ужасные персонажи,
все равно – с ними интересно и не страшно бродить по улицам и странам. Самый коммерческий
вид — это сериальные циклы, как на телевидении, так и в литературе. Поэтому не
является оригинальным, что Б.Акунин заключил девять романов о Фандорине в один
цикл (это было с Пуаро, мисс Марпл, с Шерлоком Холмсом и т.д.). И все-таки c
Акуниным не все так просто, поскольку он гораздо более глубокий писатель в этом
ряду детективных циклов.