Часть дипломной работы на тему Сюжет неудавшегося брака в английской романной традиции

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ 2

ГЛАВА 1. БРАЧНЫЙ СЮЖЕТ И ЕГО ОСОБЕННОСТИ В КОНТЕКСТЕ АНГЛОЯЗЫЧНОГО РОМАНА 4

1.1 Подходы к определению брачного сюжета 4

1.1.1 Узкий и широкий подходы к определению понятия “marriage plot” 4

1.1.2 Хронология развития мотивов «брачного сюжета» 6

1.2 Основные мотивы сюжета «неудавшийся брак» в литературе 15

1.2.1 Возникновение failed marriage plot. Исторический и литературный контекст. 15

1.3 Определение понятия “failed marriage plot”. 17

1.4 Супружеское несчастье как проводной мотив английского романа 20

1.5 Позитивные и критические взгляды на использование сюжета неудавшегося брака в литературной традиции 25

Выводы к главе 1 28

Глава 2 31

2.1 Выявление и идентификация failed marriage plot в контексте англоязычного романа 32

Список использованной литературы 36

Введение:

В англоязычных источниках термин «брачный сюжет» (калька с английского «marriage plot») часто используется в академических кругах для описания структуры сюжетной линии, которая чаще всего повторяется в романах, а в последнее время — и в фильмах. Он сосредоточен в основном на ритуалах ухаживания между мужчиной и женщиной и препятствиях, с которыми сталкивалась потенциальная пара на пути к брачному союзу.

Актуальность исследования. Сюжет о браке стал популярным источником развлечений в XVIII и XIX веках с появлением романов для среднего класса. Среди передовых практиков этой формы наиболее известны Сэмюэл Ричардсон, Джейн Остин, Джордж Элиот и сестры Бронте.

Ввиду своей условной простоты данный сюжет разделяется всего на две категории – концепт «удачного» и «неудачного» брака, второй среди которых служит объектом рассмотрения в данной работе. Предметом же являются особенности и средства изображения сюжета неудачного брака в англоязычной литературной традиции.

Сюжет о свадьбе был переформулировкой средневекового романа либеральной эпохи, которая исключила из своего любовного эпоса всех, кроме аристократических дам и их благородных рыцарей. Сюжет о браке обещает освободить романтику, сделав ее доступной для более широких слоев общества: средний класс и в некоторой степени рабочий класс, который в театре XVI-го и XVII-го веков низведен до комического обличия, внезапно становятся серьезными моральными субъектами. Сегодня мало кто сомневается в облагораживающих качествах любви, но наделение этим благородством души кого угодно, кроме дворян, было нововведением, лежащим в основе брачного сюжета, что делает данную категорию романов особенно интересной в контексте зарубежного литературоведения.

Целью работы является исследовать основные составляющие концепта «неудачный брак» в английской романной традиции. Соответственно цели, были поставлены следующие задачи работы:

1. Выделить основные подходы к определению брачного сюжета;

2. Охарактеризовать мотивы сюжета «неудавшегося брака» в литературе;

3. Классифицировать главные черты сюжета и композиции в романе с сюжетом «failed marriage»;

4. Проанализировать и критические взгляды на использование сюжета неудачного брака в литературной традиции.

В процессе выполнения работы привлечены следующие методы:

1) методы анализа и синтеза как средств сбора и обобщения теоретического материала;

2) методы семантического и этимологического анализа для установления значения маркированных единиц;

3) метод сравнительно-исторического анализа необходим для изучения истории появления и становления концепта «failed marriage» на основе сопоставления фактов и явлений разных периодов его развития при помощи сравнения;

4) метод мотивного анализа для изучения уникальности поэтики рассматриваемого явления в текстах художественной литературы.

Структура работы. Данное исследование состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы и приложения.

Фрагмент текста работы:

ГЛАВА 1. БРАЧНЫЙ СЮЖЕТ И ЕГО ОСОБЕННОСТИ В КОНТЕКСТЕ АНГЛОЯЗЫЧНОГО РОМАНА

1.1 Подходы к определению брачного сюжета

1.1.1 Узкий и широкий подходы к определению понятия “marriage plot”

Брачный сюжет – базисный термин английского литературоведения, который лишь недавно стал объектом исследования российских ученых. Однако данный широкий в своём смысле термин обозначает разные литературные понятия. Для установления природы описываемого явления был проведен анализ теоретической литературы, в результате которого были выявлены два подхода: узкий и широкий. Такое деление основано на критерии ограничения по признакам времени, жанра, культуры или тематики.

В узком смысле брачный сюжет – только английский роман ухаживаний XVIII-XIX вв. об истории любви, закончившейся браком. Таких романов действительно много в английской литературе XVIII-XIX вв. Классическими примерами являются Фанни Берни с ее романами «Сесилия» (“Cecilia”) и «Эвелина! (“Evelina: or, The History of a Young Lady’s Entrance into the World”) и Джейн Остин, в литературе которой сюжет ухаживания/брака становится определяющей характеристикой. Их романы – это реалистические произведения, включающие в себя психологически достоверных персонажей и истории о частной жизни обычных людей с акцентом на их личные переживания [9].

Такого подхода к определению брачного сюжета придерживаются Лиза О’Коннел и Коллин Кьюсик. По мнению Лизы О’Коннел, английский брачный сюжет — это не просто вид романов, который часто заканчивается браком, это скорее то, что стало основой для нового жанра художественной литературы, впервые разработанного Сэмюэлем Ричардсоном в «Памеле» [38]. Л. О’Коннел пишет, что «Памела» Ричардсона намного ближе к «ordinary walks of life», чем более ранняя художественная литература, так как она написана на «народном языке», психологически детализирована и в большей степени способна возбудить читательский интерес и вовлечь их в жизнь персонажей.

Важность вклада Сэмюэла Ричардсона невозможно опровергнуть, поскольку он предоставил важную модель для брачного сюжета, которую Дж. Остин, в свою очередь, адаптировала. Как выразился Чарльз Х. Хиннант: «Романы Джейн Остин представляют собой, таким образом, почти контрапунктическую картину, в которой тема ухаживания получает широкий спектр обработки» [27, c. 305]. Мы можем согласиться с мнением исследователя в том, что творчество писательницы представляет собой принятие любовной историей «нетрадиционного» оборота благодаря тому, что она по-разному использовала брачный сюжет. Таким образом Дж. Остин отличилась от своих предшественников.

И мы можем согласиться, что специфическая форма сюжетного романа ухаживания формируется в рамках английской национальной традиции и связана с социокультурными, экономическими и другими условиями Великобритании XVIII века. (см. подробнее 1.2.)

Однако, как справедливо указывает Д.Е. Улюкина, брак – универсальная категория культуры, поэтому истории любви, которые заканчиваются браком, легко обнаруживаются в произведениях разных жанров и в разных национальных литературах. Если говорить о широком подходе к определению брачного сюжета, то он видится слишком расплывчатым. Следуя этому подходу, как пишет исследовательница, брачный сюжет – это любая история о любви в целом [9]. Это означает, что всякий сюжет, где есть любовная линия, можно назвать marriage plot. Сторонником этого подхода является М.Н. Виролайнен. Она считает, что, если в сюжете есть невеста из «чужого мира», жених, которому надо показать свою силу и который в конце спасает невесту – этот сюжет можно назвать брачным [2].

Также в рамках широкого подхода можно рассуждать о существовании разновидностей брачного сюжета, поскольку он подразумевает все пути развития отношений между мужчиной и женщиной, ухаживаний, непосредственно брачной церемонии и развития отношений после заключения союза, то есть, достаточно обширный ряд аспектов [8, c. 34].

При широком подходе исследователи опираются в основном на книгу Джозефа Буна «Традиция. Контртрадиция. Любовь и форма вымысла» [15], поскольку ему удалось дать исчерпывающую и достаточно четкую хронологию возникновения брачного сюжета в разные века и литературные периоды, в которой роман «Памела» С. Ричардсона является поворотным моментом. В своем обзоре исследователь проводит различие между романами, которые, по его мнению, относятся к «традиции» или «контртрадиции». К первой категории он относит произведения Джейн Остин, ко второй – Генри Джеймса и Вирджинии Вульф.

Однако опора на традицию вовсе не предполагает инвариантности или постоянства, неизменности. Утверждение брачного сюжета в английской литературе было связано с условиями жизни британского среднего класса и являлось их отражением. Как объясняет Ян Уотт в романе «The Rise of the Novel» (1957), сюжет ухаживания появился с историческим переходом от патриархальной к супружеской семье [49]. Этот сдвиг совпал с ростом экономического индивидуализма, которого женщинам становилось все труднее достичь вне брака. И за все три века существования британского среднего класса условия жизни менялись, появлялось все больше сдвигов, а вместе с ними развивался и изменялся и сам брачный сюжет.

Как итог, широкий подход к осмыслению понятия «брачный сюжет» кажется нам слишком расплывчатым для дальнейших исследований, поэтому мы будем придерживаться узкого подхода.