Часть дипломной работы на тему Образ деловой женщины в современном китайском кинематографе

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ. 3

ГЛАВА 1. КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ОСНОВЫ СОВРЕМЕННОГО КИТАЙСКОГО
КИНЕМАТОГРАФА.. 5

1.1. Понятие концепта в лингвистических исследованиях. 5

1.2. Концепт «деловая женщина» в различных лингвокультурах. 19

1.3. Закономерности развития современного китайского
кинематографа. 28

Выводы по главе 1. 37

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.. 39

Введение:

Актуальность
исследования. Восприятие деловой женщины в массовой
культуре постепенно меняется: заметен отход от категоричности и черно-белого
изображения бизнес-леди, которая достигает успеха либо из-за одиночества, либо
на чистой силе злости и отчаяния. Она становится более человечной и
многогранной, признает свои ошибки, успешно совмещает работу и личную жизнь, не
определяет собственную полноценность наличием или отсутствием семьи, а
вдохновение черпает не в попытке убежать от неприятного опыта и некрасивой
реальности, а в том, что ей просто очень нравится ее работа.

Данная работа посвящена исследованию
функционирования такого важного для китайской культуры концепта, как деловая
женщина, в современном китайском кинематографе. В работе рассмотрены основные
компоненты концепт, их классификация, что в последнее время стало особенно
актуальным. Таким образом, реализуемые в разных культурах концепты выполняют
функцию межъязыкового, межкультурного моста. Актуальность темы обусловлена
​​интенсификацией отношений между китайским и русским социумами и повышенным
интересом к новому китайскому кинематографу. Важным является анализ процессов
образования и развития образа деловой женщины в китайских фильмах и сериалах с
точки зрения отражения в них национально-культурной специфики. Изучение
функциональных особенностей кинематографического образа приобретает особое
значение в настоящее время высокой информатизации общества и тесных контактов
между народами.

Научная новизна
исследования заключается в попытке систематизировать и
обобщить факторы, влияющие на восприятие образа деловой женщины в современном
китайском кинематографе, а также причины эволюции этого образа в китайской
культуре.

Также новизна исследования заключается в том, что в ней
впервые представлена целостная картина отражения образа деловой женщины в
современном китайском кинематографе.

Целью данного исследования является анализ образа деловой женщины в
современном китайском кинематографе

Для достижения поставленной цели в работе решались
следующие задачи:

— выявить причины апелляции к образу деловой женщины в
мировом искусстве;

— выявить исторические особенности восприятия деловой
женщины в китайском обществе;

— раскрыть закономерности реализации образа деловой
женщины в современном китайском кинематографе.

Объект исследования – образ деловой женщины в современном китайском кинематографе.

Предметом
исследования являются принципы художественной
репрезентации образа деловой женщины в современном китайском кинематографе.

Материалом
исследования послужили современные китайские телесериалы
и кинофильмы (1990-2020 гг).

 Методы исследования: культурно-исторический,
сравнительно-исторический, метод мотивного анализа, метод интертекстуального
анализа, может быть, мифопоэтический.

Практическое значение
исследования. Материал исследования может бить использован при дальнейшем
изучении китайского кинематографа, при чтении в вузах курсов и спецкурсов,
посвященных заявленной тематике.

Дипломная работа
состоит из введения, двух глав и заключения.

Заключение:

Фрагмент текста работы:

ГЛАВА
1. КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ОСНОВЫ СОВРЕМЕННОГО КИТАЙСКОГО КИНЕМАТОГРАФА 1.1. Понятие концепта в лингвистических исследованиях

Исследователи
искусства и художественного слова отдают первенство в формировании
представлений о художественном образе античному философу Аристотелю. Начиная с
теории подражания, или мимезиса, Аристотель в своем трактате «Поэтика»
рассматривает художественный образ как новую форму реальности (область
вероятного), а его воплощение – как одну из высших форм творческой деятельности
[2, c. 1064-1112].

Значительную
роль в исследовании форм образов сыграл также немецкий писатель Томас Манн. Он
утверждал, что художественный образ имеет множество форм: процесс
«субъективного углубления» в материале характеризуется образной формой, образы
людей, картины природы, урбанистические пейзажи, образы вещей и т.д.,
преобразованные с помощью воображения, объединяются новыми связями благодаря
конструктивному мышлению художника [20].

В последнее
время произведена типология художественных образов, благодаря которой образ
может быть «образом-символом», «образом-знаком», «образом-мифом», «образом-оформлением»,
«образом-действием». Также в искусстве прослеживается определенное количество
так называемых «вечных образов». В типологической системе художественных
образов особое место занимает теория И. Ковалика и М. Коцюбинской о мегаобразе,
макрообразе и микрообразе [17].

Современные
исследователи Т. Серикова [36], Я. Г. Демин [12], Л. Чернец [48], В. Портнова
[30] анализируют специфику образа в изобразительном искусстве, дизайне,
литературном творчестве, определяя его идейное, символическое и функциональное
содержание. Специфика образа в декоративно-прикладном искусстве исследуется А.
Салтыковым, который впервые отметил сложность и особенность образности в этом
виде творчества. Внимание на вопросах создания художественного образа в
современном культурном пространстве сосредоточивают А. Осадчая, Н. Анашкина.
Объектом изучения также становится природа образности в искусстве новейших
технологий. Однако, несмотря на достаточно разносторонние подходы к
рассмотрению художественного образа, проблема формирования понимания этой
категории почти не рассматривалась и остается открытой для научного осмысления
[26].